莫蘭迪蝕刻版畫空間觀念研究

靳計(jì)霞

摘 要：?jiǎn)虪枂獭つm迪（Giorgio Morandi，1890-1964）是意大利現(xiàn)代繪畫史上具有世界影響的杰出畫家。在莫蘭迪版畫藝術(shù)世界中創(chuàng)造了一種靜止的時(shí)空，把時(shí)間靜止在他的畫面中。莫蘭迪的藝術(shù)觀念認(rèn)為事物是通過(guò)物象真實(shí)的空間、光和形狀來(lái)再現(xiàn)物象真實(shí)的意義。也是他在追求藝術(shù)語(yǔ)言的純粹化主觀的選擇具象事物的表現(xiàn)出一種永恒藝術(shù)空間的圖像。

關(guān)鍵詞：莫蘭迪；蝕刻版畫；空間；觀念

中圖分類號(hào)：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）20-0168-01

喬爾喬·莫蘭迪在版畫這種媒介投入了大量的時(shí)間，也取得不凡的成就。莫蘭迪對(duì)蝕刻版畫的表現(xiàn)語(yǔ)言是在熟練和全面掌握蝕刻版畫表現(xiàn)技法后，更多的去表現(xiàn)自己的藝術(shù)觀念和空間理念，創(chuàng)造了一種永恒的藝術(shù)空間形式。

一、莫蘭迪版畫空間的形式

莫蘭迪的蝕刻版畫表現(xiàn)的題材有風(fēng)景和靜物作品。他運(yùn)用黑板的色調(diào)變化和突出的線條進(jìn)行營(yíng)造畫面空間，把物體表面的明暗關(guān)系和色彩在畫面上運(yùn)用單純、簡(jiǎn)化的方式表現(xiàn)出來(lái)，并且把現(xiàn)實(shí)所見(jiàn)的空間通過(guò)不斷的位置互換而保存下來(lái)。莫蘭迪的版畫靜物作品構(gòu)圖中采用了焦點(diǎn)透視和多點(diǎn)透視方法來(lái)安排桌面空間的地平線和空間，簡(jiǎn)化物象物理性，概括出事物的幾何外形、簡(jiǎn)化物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，通過(guò)物體的形體大小、位置關(guān)系及光影關(guān)系，來(lái)表現(xiàn)自己所追求的理性空間和物體本質(zhì)。

莫蘭迪在形成自己藝術(shù)風(fēng)格時(shí)受塞尚的影響比較多。塞尚的繪畫不僅自身具備獨(dú)特的魅力，也給予現(xiàn)代主義繪畫空間根本性的啟發(fā)。①莫蘭迪在處理畫面的空間中不在按照焦點(diǎn)透視的法則。他用平行視角來(lái)觀察所要表現(xiàn)的事物，把不同的靜物堆砌聚攏在一起，利用靜物的前后關(guān)系、重疊關(guān)系來(lái)塑造空間。藝術(shù)史家指出：“中世紀(jì)畫家不理解正確的素描法，然而恰恰是這個(gè)缺點(diǎn)使他們能夠隨心所欲地在畫面上分布形象，形成完美的圖像。”②正是莫蘭迪吸收早期文藝復(fù)興濕壁畫畫面處理的的方式。在他的畫面表現(xiàn)出一種永恒藝術(shù)空間的圖像。

莫蘭迪的蝕刻版畫極具重視線條的表現(xiàn)，他這種極度抽象的線條形式——或長(zhǎng)或短的直線來(lái)組織畫面的架構(gòu)。他的版畫作品中不在刻畫事物的輪廓，通過(guò)線條排列組合構(gòu)成高度概括化的形狀。

莫蘭迪的蝕刻版畫處理空間和光線是感受外在視覺(jué)物像的載體，在塑造作品空間、色調(diào)和形體時(shí)光影也具有重要性。平行光是他作品中最常用的光源，也符合他要表達(dá)事物本質(zhì)。平行光可以增強(qiáng)畫面的空間關(guān)系，陰影是他作品中色調(diào)最重部分，能夠強(qiáng)調(diào)畫滿的穩(wěn)定感和永恒感。

二、莫蘭迪版畫藝術(shù)觀念

莫蘭迪的蝕刻版畫一直都在重復(fù)著自己熟悉的風(fēng)景和靜物，畫他所能視的、熟悉的事物，并且是有感覺(jué)、喜愛(ài)的事物，而不是為了追求畫面新穎而不斷的變換題材，或者為了所謂的創(chuàng)新而新，根本不考慮畫家自己對(duì)題材的感覺(jué)。

莫蘭迪認(rèn)為：“最重要的視覺(jué)世界喚醒的空間、色彩、光和形狀。物理上的并不是最重要的。”③莫蘭迪的繪畫處在抽象和具象的空間之內(nèi)，他的作品排除了事物的物理特征，也沒(méi)有敘事情節(jié)從而摒棄了物象本身的材質(zhì)、社會(huì)性質(zhì)及價(jià)值。莫蘭迪認(rèn)為事物是通過(guò)物象真實(shí)的空間、光和形狀來(lái)再現(xiàn)物象真實(shí)的意義。

三、莫蘭迪版畫藝術(shù)空間觀念的意義

莫蘭迪的蝕刻版畫極具重視線條的表現(xiàn)，他這種極度抽象的線條形式——或長(zhǎng)或短的直線來(lái)塑造事物的形體，形成一種隱匿的空間視覺(jué)。他的好友藝評(píng)家兼畫家的阿登哥·索非奇也這樣贊許他：“在可見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)成分中，非對(duì)其因時(shí)因地的偶然之變作無(wú)謂花巧的描繪，而是畫色、線、形服從于整體和諧的信條，像一個(gè)和弦之美”。④

莫蘭迪的蝕刻版畫中也用到了不同的空間透視方法，恰是這種空間的組合關(guān)系能夠給帶給人們一種超凡脫俗的審美感受。“最大程度地對(duì)物象的消解產(chǎn)生了另為一種結(jié)果，那就是使物體之間的空間獲得了意義。空間自身成為形象，陰影作為獨(dú)立和同樣有效的形式因素出現(xiàn)。”⑤這些都服務(wù)于莫蘭迪空間觀念的表達(dá)怎樣的內(nèi)心感受和審美取向，而這種內(nèi)心感受、審美取向或者是藝術(shù)追求就是要表現(xiàn)出一種空間的靜觀。

莫蘭迪版畫藝術(shù)有一種令人著迷的效果，從平凡的事物創(chuàng)造了真實(shí)空間的物象。莫蘭迪版畫觀念里對(duì)空間、時(shí)間理解給我們的探索版畫藝術(shù)帶來(lái)許多感悟。莫蘭迪版畫作品中具有一種時(shí)間的肅穆感，讓我們?cè)谶@個(gè)喧囂的世界上進(jìn)行一次反思性思考和心靈升華的藝術(shù)體驗(yàn)。

注釋：

①高翔.空間的靜觀：?jiǎn)虪枂獭つm迪繪畫研究[M].北京：人民美術(shù)出版社，2010.

②E.H.貢布里希（英），范景中（譯）.藝術(shù)發(fā)展史[M].天津：人民美術(shù)出版社，2004.

③Edited by ERNST-Gerhard Güse，Gottfried Boehm and Frmin Armin Mora，Giorgio Morandi Paintings，Watercolour，Drawins，Etchings，Munich·London·New York，Prestel Verlag，1999：08.

④何政廣.莫蘭迪[M].石家莊：河北教育出版社，2005.

⑤恩斯特·格哈德·居澤，弗蘭茨·阿明·莫拉特，李笑男，黃繼謙（譯）.喬治·莫蘭迪[M].長(zhǎng)春：吉林美術(shù)出版社，2007：96.