拉威爾《波萊羅舞曲》長號困難片段分析

武 浩

（江蘇省交響樂團，江蘇 南京 210002）

拉威爾《波萊羅舞曲》長號困難片段分析

武 浩

（江蘇省交響樂團，江蘇 南京 210002）

《波萊羅舞曲》（Bolero），又譯為《波露曲》、《波麗露》，由法國著名作曲家莫里斯·拉威爾創作于1928年，拉威爾是法國印象主義潮流的重要代表人物之一，他一生創作了眾多的優秀管弦樂作品，為西方音樂藝術的發展作出了卓越的貢獻，其中《波萊羅舞曲》是其最后一部舞曲作品，作品憑借優美的故事情節，獨特的演奏手法，鮮明濃郁的民族特色，被公眾普遍認為是二十世紀法國最具代表性的管弦作品之一。本論文將就《波萊羅舞曲》中的演奏樂器——長號展開具體分析，解析長號在該作品中演奏難點與技巧。

《波萊羅舞曲》；作品解析；長號；難點；技巧

一、《波萊羅舞曲》作品解析

《波萊羅舞曲》創作的緣由是受著名舞蹈家伊達·魯賓斯坦所托，于是該作品的旋律具有明顯的民間舞蹈風格?！安ㄈR羅”原為西班牙舞曲名，通常以四三拍子、稍快的速度，以響板擊打節奏來配合演奏，形式上由主部、中間部和再現部構成。但拉威爾所作的這部《波萊羅舞曲》卻獨具創新，另辟蹊徑，題目中僅僅借用了“波萊羅”的標題，但實際上屬于一首自由的舞曲，這也是拉威爾為數不多的專為樂隊而創作的作品之一。

《波萊羅舞曲》創作手法很是獨特，全曲集中在一個固定的節奏背景之上，由兩個不同主題交替反復而成，第一主題舒展明亮，由長笛在低音區輕輕奏出，具有濃郁的西班牙風格，期間單簧管反復演奏之后，由大管引出第二主題，此主題與上一主題相比，明顯黯淡，蘊含了一定的阿拉伯風格，仿佛是上一主題的完美答句?！恫ㄈR羅舞曲》整體屬于一部慢速度舞曲，它的旋律，和聲以及節奏都始終如一，在用小鼓節奏接連不斷地予以強調的同時，管弦樂隊的漸強給予整首樂曲一個多樣變化的因素，使整個演奏過程節奏充滿活力，讓人不禁隨之律動。在融入感受的過程中，樂曲仿佛為我們展現出了這樣的一種情景：西班牙的酒莊中，一位少女翩翩起舞，開始時她只是緩緩跳動，舞姿優美而輕盈，隨著音樂的逐漸熱烈，她的舞蹈步伐也越來越歡快、奔放，讓所有人開始隨著音樂打著節拍助興，并情不自禁地與少女一起歡舞，最后在狂歡的氣氛中結束。

二、關于長號在《波萊羅舞曲》中應用的難點與技巧

《波萊羅舞曲》作品主題雖然稍顯單一，節奏也相對統一，但演奏樂器卻豐富多彩，利用小鼓擊出主導性的節奏音型，利用長號、短笛、長笛、單簧管、雙簧管等讓主題彈跳游走。其中本作品中長號的演奏成為一大難點，同時也成為眾多交響樂團考團長號必考的片段之一。

長號的這段獨奏是在一系列的管樂獨奏，重奏之后，在演奏時對演奏者有著多個不同性質的挑戰。其中包括：長時間的等待、精準的進入、在旋律上下行時保持準確的音準與平穩連貫的氣息。另外在演奏一系列較長樂曲的時候，會要求演奏者在音量上吹奏得較響一些，與此同時還要保持極度的通暢，飽滿的音色，直到樂段結束。

在演奏高音降D的時候，同樣是一個挑戰，如下圖，如果在整個樂團的音量都偏響或整個樂團的速度都較慢的時候，演奏者有必要考慮選擇一些可以多換氣的地方，經驗豐富的演奏者通常會喜歡在一些較長的音之后換氣，同時在第五小節的第二個降D之后換氣，這并不是因為在那個時候需要換氣，而是要為那之后的長樂曲做好更充足的準備，另外不少人也會選擇在第十一小節的中音E后，第十三小節的G，十五小節的降E，和第十六小節的降D后換氣，以保證樂曲有一個較強的結束。

譜例：

在以上譜例展示中，一般建議在演奏這段獨奏的時候使用顫音，而在這段旋律的音域中，比較保險的顫音表演法是使用拉管做出的。除了這段獨奏之外的時候，在于其他樂器同時演奏時不要使用顫音，在整首樂曲的最后，演奏員是可以隨需要而選擇換氣，但是要保持于其他樂器音色的統一和平和，而不是音響上的比賽，多數的指揮家要求在結尾的滑音有著非常精準的節奏，要演奏在拍點上。

為了更好地發展長號的演奏藝術，對長號演奏技巧的學習與訓練是非常有必要的，為使演奏者能夠在《波萊羅舞曲》這一作品中對長號應用自如，以下是在準備和練習中的一些有效建議：背譜，并可以默寫，熟悉樂譜的每個細節，為演奏做好前提準備；每天保持練習高音音域；學習者一般在多遍練習后通常會造成體力和嘴勁的透支，所以一些思想毅力上的練習也同樣會有很好的幫助，同時在之前可以做低八度的練習；練習自己唱，自己指揮這段旋律，以保證精準的節奏；為了較長的樂句練習自己的氣息，可以較慢或更慢的速度來練習；保持自信，可以每天自己為自己錄音的方式，保持幾個星期；在練習這段旋律是，可以用不同的快慢速度，以準備在不同情況下的需要；保持一直使用校音器，練習自己的音準。

三、總結

樂器是音樂藝術表演的靈魂，對于每一樂器的學習都需要長久的堅持，長號作為西洋銅管樂器的重要成員，歷經漫長的發展與演變，賦予了其卓越的音色，強奏時高亢嘹亮，富有威力，弱奏時又會顯得溫柔委婉，娓娓動聽，長號的加入使《波萊羅舞曲》特色更為鮮明，使作品散發出不凡的內涵，以一種令人不可抗拒的藝術魅力感染著周圍音樂氛圍。

［1］麻峰.拉威爾的《波萊羅舞曲》配器技法分析［J］.齊魯藝苑：山東藝術學院學報， 2012，（1）：39-42.

［2］戎涓仁.拉威爾《波萊羅舞曲》的風格與作曲技法研究［J］.山西大學，2013.

［3］戎涓仁.拉威爾《波萊羅舞曲》的配器分析［J］.北方音樂，2015，（6）.

［4］吳寄斯.長號演奏技巧探析［J］.大眾文藝：學術版，2011，（10）：27-27.

武浩（1974—），1989年考入江蘇省戲劇學校管樂班師從南京藝術學院長號教育家張繼春教授。1993年進入江蘇歌舞劇院管弦樂團擔任長號演奏員。1996年考入南京藝術學院繼續師從長號教育家張繼春教授學習長號演奏藝術。現擔任江蘇交響樂團長號首席，銅管聲部長，國家二級演員，江蘇省音樂家協會會員，江蘇管樂家學會理事。曾與國內外眾多著名演奏家同臺演出如：鋼琴家殷承宗，孔祥東，許忠，小提琴家呂思清，薛偉，俞麗拿等；著名指揮家黃曉同。陳燮陽，譚利華，胡詠言，江浦琦，伍爾里希尼科拉耶（德），亨利·帕薩瑞克（澳）、丹尼斯.弗里卡伯（美）等，廣獲贊譽。2002年發起成立江蘇銅管五重奏團，在南京，無錫，合肥，馬鞍山等地舉辦專場音樂會，2008年5月應中國大劇院的邀請，在北京中國大劇院花瓣大廳舉行了銅管五重奏專場音樂會演出，廣受各界好評。曾獲2007年江蘇省第六屆音樂舞蹈節“優秀演奏獎”和荷蘭王國2008CKE國際音樂節“最佳演奏獎”。