擷來“前景”入佳境

崔晶

所謂“前景”，就是鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物，具有烘托主體和裝飾環境等作用。很多時候，我們常常會忽略“前景”的存在，而這也正是鏡頭畫面設計的巧妙所在，讓“前景”可以不露痕跡地發揮作用。可以說，恰當地發揮“前景”的作用，能使畫面感覺更加細膩且耐人尋味。但同時也應注意，“前景”應與畫面內容有機結合，若片面追求“前景”的裝飾美，則會破壞畫面的統一，甚至削弱或混淆所表現的主體。

由遼寧省撫順市委組織部拍攝的黨建人物專題片《為了那一句承諾》，在塑造典型人物過程中鏡頭表現豐富多變，時而大氣時而細膩，給片子帶來了張弛有度的美感。而片中的“前景”鏡頭設計也頗為精巧，為我們的黨教制片工作提供了啟示。

如何用“前景”烘托美感？從視覺感受的角度出發，應該說“前景”與美感息息相關。一方面體現在畫面能夠第一時間沖入視覺感受的色彩表現上，“前景”會如“綠葉襯紅花”一般默默調節著畫面的色彩搭配，通過人為地增添畫面中缺少的色彩，避免鏡頭畫面色彩過于單一或色調不太和諧。另一方面，這份美感體現在進一步加深視覺印象的畫面層次上，“前景”有助于增強畫面的空間深度，利用畫面的縱深空間，形成透視感。尤其在某些移動攝影中，借助“前景”的變化與更迭，可增強鏡頭的運動感與節奏感。因此，富有裝飾性的“前景”，往往可以賦予畫面一種圖案美與和諧感。在專題片《為了那一句承諾》中，當講述到主人公經過種種努力將一個貧窮落后村轉變成為富裕文明村時，鏡頭拍攝到村民的幸福生活，巧妙地將粉紅色的叢叢花朵作為“前景”來映襯后面村民微笑的面容，畫面既色彩突出又溫馨和諧。

如何用“前景”表達邏輯？無論是“前景”還是“后景”，都是相對于鏡頭所要表達的主體景物而言的。要當好鏡中主體的“左膀右臂”，“前景”就要用自己的方式幫助畫面完成內在邏輯信息的表達。從直觀角度講，“前景”可以有效交代客觀信息，包括環境要素、背景要素、關系要素等，可以渲染現場的環境氣氛，賦予畫面在時間、地理環境和季節上的顯性特征，使畫面的主題得到更準確的表現。從感受角度看，“前景”可以幫助觀者在心里完成對主體的認知和感受，比如通過虛化前景、實化主體，在對比反差中完成對主體的塑造。在專題片《為了那一句承諾》中，當敘述到主人公整肅村務制度時，畫面以兩位村民的背影作為“前景”，將鏡頭居中正面對準了正在向村民監督小組匯報財務支出情況的財務管理員，同時將“前景”與主體設置為前虛后實，既交代出了人物之間的關系，又交代清了事情的背景信息，其內在邏輯就這樣簡單明了地傳達出來。

如何用“前景”激發聯想？好的主題要有好的表現形式，恰當地運用“前景”可以增強作品的表現力，創造出一種全新的意境。“前景”虛化是一種有益嘗試，而更難能可貴的技法則表現在虛與實的對比和轉化中。虛與實的轉化，是建立在單純虛化“前景”基礎上的更高級別的構圖設計。先突出這一個、淡化那一個，后又突出那一個、淡化這一個，不禁會引發觀眾展開聯想：鏡頭到底是想表達怎樣的內涵和情感呢？虛實轉變，一方面可以在拍攝過程中通過設備的使用來得以實現，比如調節景深，在拍攝人物“前景”的虛化效果時，可以讓“前景”盡量貼近鏡頭前端，這樣就能獲得較好的”前景“虛化效果。另一方面，如果攝制當時沒有考慮到要進行“前景”的設置，適當地通過后期制作也可以達成或接近這樣的效果。但切記在利用“前景”進行構圖時，務必時刻明確“前景”與主體的關系，勿因濫用“前景”而干擾了主體。在專題片《為了那一句承諾》中，講述主人公為村里謀發展、興產業的事跡時，兩次將黨旗作為“前景”來聚焦主人公。鏡頭中先是用較短時長聚焦“前景”黨旗，虛化主人公；隨后馬上轉變為黨旗虛化，將焦距對準主人公展開講述，這樣觀眾自然而然就會從主人公的事跡聯想到他作為黨員對信念的堅守和對宗旨的踐行。

鏡中自有千般景，妙運匠心佳境來。