嶺南畫派中廣彩的文化藝術特征

曹宇匆

摘要：廣彩是嶺南工藝美術中的一種，傳承著中國淵源的民間美術文化和悠久的陶瓷文化歷史，一直是我國外銷瓷器的主要品種之一，以絢彩華麗、金碧輝煌聞名于世。

關鍵詞：嶺南畫派 廣彩 文化藝術特征

廣彩是“廣州織金彩瓷”的簡稱，用景德鎮的素白釉瓷為胎，加以彩繪后燒制的釉上彩繪瓷器，其生產始于清朝康熙年間，是我國清朝“海上絲綢之路”著名的外銷瓷器品種中的一種，也是我國優秀的釉上彩瓷之一，至今已有三百多年的歷史。廣彩是典型的裝飾藝術陶瓷，特別是其瑰麗且兼具中西文化色彩的紋樣，在中國陶瓷歷史上帶有明顯的時代特征與鮮明的地域特色，是中國人引以為豪的一項文化遺產。

一、廣彩的起源與發展

廣彩是在清朝康熙年間的中西陶瓷貿易中發展起來的一種釉上彩瓷，只是初期制作廣彩的師傅、顏料、素瓷都來自景德鎮，并且依照景德鎮的紋樣來加工，故廣彩的特色并不明顯。到了乾隆、嘉慶時期，廣彩才開始逐漸形成自己獨有的風格，并得到了社會認可。當時的廣州工匠借西方的“金胎燒琺瑯”技法，用進口材料創制出“銅胎燒琺瑯”，后來又把這種技法用在從景德鎮運來的白瓷胎上，成為琺瑯彩，這便是廣州彩瓷的萌芽。

織金彩瓷是最早的廣州彩瓷琺瑯彩產品，因為它的高貴艷麗，廣受中外貴族、富豪的喜愛。起初，廣彩只是根據歐洲商人帶來的特定圖案進行繪制，用于外銷。到了明朝，彩瓷在藝術特征上與西洋繪畫的手法相結合，并繪上了具有嶺南地方特色的圖案。最常見的構圖是用花邊圖案圍出若干形狀各異的空格，在空格內繪制花卉、風景和人物，也有不設圈格的，進行滿花彩繪，表現一花多姿、百花齊放的圖畫。19世紀，在中美開展貿易往來的過程中，美式廣彩的裝飾出現了新的內容，藝術表現形式更加多元化，并且在學習和借鑒西方經驗的同時，更加注重與中國傳統文化的結合，開始用中國緞錦紋樣作為瓷器裝飾，并形成了織金彩瓷的獨特風貌，廣彩的裝飾藝術終于發展成熟了。

廣彩既繼承了我國傳統彩繪瓷器的藝術風格，又融合了西洋畫法，在眾多的彩瓷中標新立異，具有獨樹一幟的風格，在施加金彩之后更加絢彩華麗，故以絢彩華麗、金碧輝煌而聞名于世。

二、廣彩中的嶺南風情

廣彩多用于外銷，雖然受西方文化藝術特色的影響，但裝飾內容帶有中華民族特色。廣彩的裝飾題材十分廣泛，包括具有中國傳統特點的各式花卉圖案、帶有吉祥含義的花鳥蔬果、有著洛可可風格的折枝卷草、仿制歐洲銅版畫的動物紋，以及描繪世俗生活的中式人物紋和西洋人物紋等，其中人物紋最為豐富多彩。而帶有嶺南繪畫風格的廣彩作品所繪內容基本上是以人物、山水、動物為主。

廣州處于嶺南文化中心，嶺南文化綿延至今，形成了自己獨特的風格和鮮明的地域文化特色。其中，人物紋最為豐富多彩。廣彩人物紋又分為中國人物和西洋人物，大多是描繪世俗生活場景，其中西洋人物中也有取材于神話傳說、宗教題材等。而清末民初帶有嶺南繪畫風格的廣彩作品內容主要源于中國傳統的神話傳說、歷史故事、佛道題材以及文學題材，表現世俗生活場景的則較為少見了。與此前的廣彩人物紋相比，具有嶺南繪畫風格的廣彩作品畫面簡潔雅致，人物筆簡神全，人物數量不多，情景也簡單了許多。

風景紋有中式和西式之分，其中多是將自然與建筑結合。這段時期的廣彩繪法受嶺南繪風影響，山水風景作品與傳統中國山水畫相似，以樹木、河流、山川、房屋、人物組合為主。還有一些廣彩的風景作品不單只是描繪山水，還會增添一些人物，使山水風景更具生氣。

動物紋是廣彩中的一個重要裝飾圖案紋樣，但作品較少，主要有鹿紋，也有少量龍鳳紋，其余基本是花鳥作品。這些動物紋往往是富有寓意的，并且色彩鮮明，極富洛可可的藝術風格。因為受到嶺南繪畫注重寫實的影響，清末民初時期，單獨描繪動物的廣彩作品有所增加，表現手法也不再是圖案化，而是更加接近中國傳統國畫中的動物形象，一般比較寫意。

三、廣彩的表現形式

受嶺南繪畫影響的廣彩除了描繪的內容與以往不同之外，表現形式也與之前有很大區別。如在畫面的布局排列上，嘉慶時期以前的廣彩是構圖繁密和舒朗兩種風格并存；道光時期以后的廣彩則以繁密為主，很少留白。受嶺南畫派影響的廣彩作品很少會在器物的邊緣加上邊飾，即使要加，也非常簡單，如用紅、綠、墨彩所繪網格紋或一小圈錦地花卉紋，其邊飾與以往的龍鳳紋、錦地開光紋、各種帶狀圖案紋等繁復華麗的邊飾相比，更為簡潔。另外，嶺南畫派注重布局與意境，一改廣彩山水風景配以邊飾的習慣，借鑒中國傳統國畫的構圖形式，在器物構圖上隨意伸展，自由穿插，更加凸顯山水畫的意境和主觀情趣。廣彩作品一改以往的慣用繪法，不再采用邊飾和開光，構圖也變得簡潔明快，畫面有較多的留白，不再繁密，瓷繪內容也基本都是文人畫的內容，并加上署名款和印章。

在發展初期，廣彩用色受景德鎮瓷器影響較大，所以當時生產的廣彩大多顏色素雅，但到了繁盛時期，因融合了西洋畫法，廣彩開始變得華麗繁縟，廣彩繪畫也以濃彩厚涂為主。19世紀中期以后，廣彩達到了繁盛階段，并形成廣彩鮮明而獨特的風格，“織金”就是對廣彩這一獨特風格的準確描述。到清末民初時，嶺南畫派的畫家開始加入廣彩的創作，并在廣彩繪畫中融合了中國傳統國畫的技法，顏色變為清新素雅。一些廣彩山水紋盤受景德鎮瓷器的影響，畫面中出現了類似淺絳彩和新彩的特點。

鼎盛時期的廣彩，因裝飾效果的需要，瓷繪線條均是粗細均勻的輪廓線，僅起到定型作用，并不是為了美觀，這與寫意多變的線條漸行漸遠。逐漸演變成一種與傳統中國畫式的瓷繪方式不同的裝飾風格，尤其到晚清時，畫法更是粗率。到了清末民初，受嶺南繪畫影響，文人開始注重筆法、意境的畫法，筆法從以前的工筆為主演變成半工筆半寫意或是以寫意為主。此外，受西方古典油畫的影響，文人把中國傳統國畫的寫意手法運用到廣彩的作品中，也有運用寫實手法的。

四、結語

廣彩是從中國傳統釉上彩的母體中誕生的，它融合了東西方文化，并且在中國陶瓷歷史上富有時代特征和地域特色，開創了一個時代的物質文明和精神文明。嶺南畫派的參與，促進了廣彩地域特色的形成，豐富了光彩瓷器的繪畫樣式，同時也提高了廣彩的社會地位。

參考文獻：

[1]林藍，賴榮幸.嶺南地域美術設計高等教育現狀及發展研究——以廣州美術學院為中心[J].美術學報，2015，（1）.

（作者系廣州大學美術與設計學院美術專業2014級研究生）endprint