英雄精神警嫂情
——評長篇電視文學劇本《血色玫瑰》

◎張永權

英雄精神警嫂情
——評長篇電視文學劇本《血色玫瑰》

◎張永權

最近，一部由作家、詩人、戲劇家鄭雄川和長期生活、戰斗在公安戰線上的作家、詩人宋思明共同創作的42集長篇電視連續劇的文學劇本《血色玫瑰》（群眾出版社2016年5月版，《云南警察文學》選載），擺在我的案頭。捧著這部70余萬字的劇本，要想讀下去，開始還真有些犯難。但是，才讀了一兩集，就被作品精彩紛呈的故事情節、主要人物美好而崇高的精神情懷和濃郁的邊疆民族特色所吸引住了。越往下讀，有一種欲罷不能的感覺，放下手頭的許多文事，竟一氣讀完了這部電視文學巨著。

這部長篇電視文學劇本以改革開放的云南邊疆的公安戰線打擊毒品犯罪、維護社會治安、保衛人民群眾的生命安全的戰斗生活為背景，通過少數民族地區人民警察的英雄傳奇，去反映中國警嫂們人生命運中的悲歡離合，在長達20余年的時代風云中，真實地塑造了一群各具性格特點、閃爍著人性光輝、感人肺腑、洋溢著強烈中國精神的警嫂形象，熱情謳歌了她們為了警察丈夫的偉大事業、犧牲自我、艱苦負重、甘于寂寞、默默堅守的崇高品質和奉獻精神。

這部《血色玫瑰》，就是一部專門以警嫂的青春人生、她們與警察的戀愛、婚姻、家庭生活和對在充滿生死危險的緝毒等戰場上的丈夫的牽掛、分擔為題材的長篇電視文學劇本。在過去的電視文學作品中，包括已攝制播放的有關電視劇，似乎還沒見過專門以警嫂生活為題材的作品。從這個角度看，這部作品的題材創新就具有填補空白的藝術價值，是一部通過在廣闊的時代大潮中不同警嫂的生動感人形象，傳播時代正能量的好作品，作品自始至終都給人一種向上的力量，給人一種溫曖的情懷。在人物塑造上是既塑造了警嫂的崇高形象，又塑造了人民警察的時代英雄，還有人民群眾，以為犯罪分子的人物形象。我認為《血色玫瑰》是一部具有豐富時代內涵的史詩性品格的電視作品。什么是史詩？權威的《詞海》對史詩的解釋是“比較全面地反映一個歷史時期社會面貌和社人民群眾多方面生話的優秀長篇作品。”或者說反映具有重大意義的歷史、現實題材，結構宏大、背景廣闊、成功地塑造了英雄形象的長篇文藝作品。多達70多萬字的《血色玫瑰》，在長達20余年的時代潮流中，以邊疆公安戰線的警察、警嫂們的生活為主線、不僅成功地塑造了警嫂、警察的時代英雄，而且多側面、多角度地反映了云南邊疆的時代風貌和豐富多彩的民族生活，結構宏大，故事情節起伏跌宕，有較高的文學品位，從文學與史的兩個方面看，無疑達到了《詞海》所界定的史詩性文藝作品的要求。因此，從題材填補空白的意義和史詩這個角度看《血色玫瑰》，作為文學作品具有可傳的收藏價值，作為電視劇也決定了拍攝的價值。拍成電視劇播放后，因其有一個好看的故事情節和一群鮮見的英雄形象，也頗有看點，其收視率也會不低。

無論從一部優秀的文學作品的要求，還是成功長篇電視劇的品格來看，關鍵在于是否塑造了性格鮮活的典型人物，也就是經典作家所強調的要塑造出典型環境中的典型人物，即人物中的“這一個”。長達42集的電視文學劇本《血色玫瑰》的典型人物主要有這四個方面：一是塑造了以土生土長的哈尼族雙胞姐妹之羅美珍、城市白領上官毓華、出身富二代的侯梅以及烈土遺屬普艷玲為代表，具有崇高的奉獻犧牲精神的警嫂英雄形象；二是塑造了以普智勇、王云飛、方劍、陳宇波等警察中的優秀人物，為了人民群眾的利益，不畏艱險、英勇頑強、不怕犧犧的新時代的英雄形象；三是反映了毒品犯罪和其他刑事犯罪分子曹尚飛（飛姐）、侯昆、仇老伍等反面人物的罪惡生話和金宇成、付新寒等企業老板、領導干部中的腐敗分子馮國文的扭曲人性；四是描寫了海歸醫學專家李明輝、雙胞胎兄妹梭左、羅小露的人生道路以及李阿米、月朗、布梭等人民群眾的生活重負等。這部作品通過這四個方面人物的人生道路、命運走向和價值選擇，在親情、鄉情、人情、風情上交織的人物關系、矛盾沖突和與犯罪分子之間的你死我活的殘酷斗爭，廣闊的時空交錯、城鄉之間、境內境外的地域環境等，組成了一個讓這些人物各顯其性格特點的邊地典型環境，在史詩般的結構中，真實生動地塑造出了典型環境中的各種典型人物。

在這些典型人物中，塑造得最成功的還是典型的警嫂形象和人民警察中的時代英雄。作家創作中的英雄情結，反映在他們要塑造的主要人物的英雄精神中，是我們這個昂揚向上時代精神的反映，是我們民族最寶貴的中國精神在今天的再現。特別是幾位警嫂、警察的形象的塑造，具有很強的美學價值和深遠的時代意義。

的確，幾個不同類型的警嫂形象，作者是經過深思熟慮，塑造出的頗有時代特點和新意的藝術典型。羅美珍這一看似具有理想色彩，十分完美的警嫂典型，一個平凡的生命歷程，卻是一部曲折、坎坷、艱辛、拼搏、奉獻的命運史。她和妹妹羅秀珍因是一對雙胞胎姐妺，在哈尼山寨的風俗中認為會帶來災難而被遺棄，被半坡寨支書李阿米收養、上學讀到初中畢業，長大成人。其后作品傾力塑造她不向命運屈服，性格中堅韌不屈、忍辱負重、勤勞善良、助人為樂、忠于愛情、甘于寂寞，奉獻人生的崇高精神。她為減輕養父的負擔，自立門戶，學會了一門做出好豆腐的手藝，同樣具有能歌善舞才智的她，卻把在縣文工團要招收她為舞蹈演員的機會讓給了妹妹，因此改變了羅秀珍的人生命運。她以母性的慈愛心腸和寬廣胸懷，自己還是一個小姑娘時，就收養了一個被遺棄的雙胞胎女嬰小路，并把她培養成一個大學畢業生。她為撫養小路和對人民警察的熱愛，嫁給彝族警察普智勇成為警嫂后，她的愛情、她的生命、她的命運就和一個警察的人生命運連在一起了。她以弱嫩的雙肩支撐起了一個貧困的警察之家。她分擔著丈夫的神圣使命，牽掛著丈夫的生死安危，她冷靜地面對和妥善地處理好了養父留學徳國海歸的兒子李明輝的追求，死死堅守著忠于普智勇的愛情底線，同時又以寬厚的胸懷忍受著丈夫的誤會、猜疑的精神壓力。她在人生的命運中，奮斗著、拼搏著、奉獻著，既為警察丈夫的事業和人民的安樂做出了貢獻，也成就了自己的美好人生，最終書寫了生命中的美好樂章，成為了技術含量很高的豆制品公司的女老板。羅美珍的典型性格，既傳承著中華民族女性的優秀品質，又具有改革開放的時代特色，還具有哈尼族的民族品性，她在平凡人生中彰顯的崇高品質，正是偉大中華民族精神的時代呈現。羅美珍這個警嫂中的典型形象，是在中華民族優秀傳統文化沃土中盛開的玫瑰，根深葉茂，火紅耀眼，具有很強的生命力。

這部作品塑造的另一個警嫂形象上官毓華，是一位出身城市知識分子家庭，受過高等教育，屬于在事業上有理想、有追求的時代白領階層。其性格是對人生、事業、愛情既充滿熱情和希望又缺少全面冷靜的考慮，美好而單純的向往中遇到挫折時往往會產生出急躁和不計后果的決定。她和警察王云飛的相識、相交、相戀的過程，既有年輕人浪漫的美好，也有某種巧合、略顯準備不足的熱情草率。因此婚后遇到了羅美珍一樣的種種困難。面對警察丈夫沒有時間來支持自己的理想和事業打拼，特別是事業到省城發展的分居，云飛沒法調來的矛盾，她矛盾重重，還提出了要和丈夫離婚。但面對玩弄女性的金宇誠的介入，想到王云飛追求自己時那種美好的時光，而自己的內心深處還保留著對云飛的愛情，又堅決撞破了金宇誠設置的樊籬，毅然重回青州和王云飛團聚，用行動譜寫了一曲既矛盾又充滿了愛的奉獻的警嫂情頌歌。上官毓華這個警嫂典型形象，在矛盾中顯真實，于風雨中顯美好。這朵在風雨中盛開的玫瑰，同樣鮮紅美麗。

侯梅，出身富二代，又稱之為“白富美”的大學畢業生，其父是一礦業集團的老總，還是和境外毒梟有勾結、走私毒品的犯罪分子。她這樣的出身成為警嫂，具有一定傳奇色彩，經歷了人生難以想象的曲折和風浪。一個方劍警官來校的禁毒報吿，使她認識了曾在中學救過自己的這位學長。80后年輕人的好奇心理，又使她對當代警察產生了要接觸、要交往、要了解的想法。從此在和方劍的交往中，對警察逐漸產生了好感。特別是在她被仇老伍挷架生死攸關之時，方劍再次救她出險境，進而對方劍產生了愛慕之情。在他們愛情剛剛萌芽打苞之時，方劍卻在偵破一起毒品走私大案的戰斗中，身負重傷成了植物人。在面臨愛情的幼苖被狂風惡浪摧毀的關鍵之時，她以頑強的意志和對愛的美好向往，選擇了堅強、堅持和堅守，對已成植物人的戀人方劍不離不棄，一言一行都凝聚著愛的呼喚。他用一封封寫給昏迷中的方劍充滿深情的情書，去呼喚我們的緝毒英雄；用優美的古典名曲去撫慰她愛人的心靈。她的愛化成了久旱的甘霖，化成了人間仙女的靈丹妙藥，愛的力量起死回生，終于喚醒了方劍，他們花好月圓，喜結良緣，侯梅成了一名創造人間醫藥奇跡的警嫂。這部作品塑造的侯梅這樣有著特殊的家庭背景的80后警嫂典型形象，于溫暖中讓我們看到了年輕一代的美好精神境界，也象征著我們偉大事業的后繼有人。警嫂侯梅，她是盛開在燦爛陽光下的玫瑰，她血紅耀眼的花瓣，凝聚著年輕一代的真情心血，也凝聚著為了我們偉大的事業勇于獻身的人民警察的鮮血。這是一朵永不凋謝的玫瑰。

幾個不同類型的警嫂典型，作者從她們身上所抒寫的警嫂情，既是對從警丈夫的真愛之情，也是對祖國和人民的大愛之情，是我們中華兒女的民族精神在新時代的傳承和發揚光大。

紅花還要綠葉扶。這部主要以警嫂生活為題材的長篇電視文學劇本《血色玫瑰》，除了成功地塑造了具有典型意義的幾類警嫂形象（還有警察英烈家屬普艷玲這樣默默無聞堅守的警嫂）外，還塑造了為了祖國和人民的安寧、幸福，戰斗在打擊毒品犯罪和其他刑事犯罪斗爭第一線的人民警察的英雄形象。像意志堅強、不怕犧牲、勇斗歹徒、多次負傷，一直戰斗在第一線的刑警隊長的普智勇；為了大家舍小家，深懷濃濃家國情，飽含大義人民愛的副局長王云飛，還有為救人民群眾于水火，在犯罪分子的汽車沖向群眾的關鍵時刻，置個人生死不顧、駕車阻攔暴徒，和暴徒同歸于盡的普通民警陳宇波的英雄壯舉以及為了人民的事業，選擇警察職業，在和毒品犯罪分子戰斗中，為救戰友、群眾英勇負傷的年輕民警方劍等，他們的英雄行為和警嫂們的奉獻精神，在作品中柤輔相成，相互照映，組成了一曲公安戰線的英雄樂章。作品中的其他人物，包括毒梟飛姐和侯昆這樣的反面人物，也以各自不同的人生道路和性格特點，給我們留下了深刻的印象。像侯昆這樣的企業家，為什么會走上犯罪的道路以及他最后選擇的為救秀珍贖罪和自殺不歸路，這不僅沒有用簡單化和臉譜化去寫反面人物，還給人留下了值得深思的社會、人生問題。

對于長篇電視作品，如果說人物塑造是關鍵，那么，有沒有一個好看的故事，也是能否走向讀者和觀眾的重要方面。這部電視劇的故事，一是情節曲折、起伏跌宕，充滿懸念，又具有傳奇色彩，引人入勝。二是大故事套小故事，環環相扣，內容豐沛。三是故事具有強烈的時代精神和彩云之南豐富多彩的邊疆民族地域生態特色。故事中偵破113、811案件的驚險、曲折、幾名警嫂人生命運故事中的起伏跌宕、雙胞胎兄妹小露、梭左的戀愛和解扣、侯昆走上犯罪道路的幾個故事，秦虹經營紅與黑夜總會的故事、海歸李明輝求學和歸國的故事等，都很好看。還有哈尼梯田的生態文化、哈尼長街宴的民族文化等融入在不同的故事中，又為這樣好看的故事增光添彩。此外，由于兩位作者都是寫詩的，使整部作品都洋溢著一種情深意濃的詩意美，特別是主題歌詞抒發的警嫂情，一字字、一句句都引人共鳴，十分完美地拱托了這部作品的主題思想。

這部作品的成功，再次印證了生活是文藝創作的唯一源泉的真理。鄭雄川為寫這部作品，多次深入到紅河公安戰線基層派出所生活，采訪了公安警察中的英模人物和一些警嫂的生活。宋思明本人就是一名公安干警，并長期擔任怒江州的公安局長，對警察的生活、警嫂的酸甜苦辣有著直接的體驗，并寫作過不少有關題材的文藝作品。眾所周知，云南公安戰線是一個英雄輩出的戰斗集體，也涌現了像羅映珍這樣先進的警嫂人物。這一切，都為他們創作這部作品打下了堅實的生活基礎。作品中侯梅喚醒方劍的情節其素材就來源羅映珍的事跡。這里還應指出，他們在創作中適逢習近平總書記在全國文藝工作座談會的重要講話的發表，以人民為中心的創作導向的指導思想和作品是作家的立身之本的思想，增強了他仰為英雄立傳、為時代放歌，為人民寫作的文化擔當和責任感。他們反復修改，前后6易其稿，終于較好地完成了這部寫警嫂和警察時代英雄的長篇電視文學作品，為拍攝一部警嫂題材的電視連續劇，獻出了一部好的“一劇之本”。

自然，這部作品也還并非完美無缺，特別是作為攝制成電視劇看，還有一些問題，值得作者考慮。一部長篇電視連續劇本，要攝制成電視劇播出，雖然人物鮮活、故事好看是首要的。但觀眾能否接受，還要看一開始劇情能否抓住觀眾。這就要求劇本應快節奏地進入情節，用看點把觀眾吸引住。但《血色玫瑰》進入情節較緩慢，前幾集看起來較沉悶冗長，像細致地去展現羅美珍學做豆腐等情節，就無必要。這些內容點到為止交待一下就行了。后邊的一些無關緊要的情節，似乎也還有精減的必要。對幾類警嫂的形象塑造，如再增加一個既是女警察又是警嫂的人物，也許會很有故事和典型意義。對侯梅知道其父已是毒品犯罪分子后，卻因其父女之間的感情隱瞞不報，也未充分展現其心靈中的矛盾糾結，和她對已成植物人的方劍的不離不棄的美好品格相比，似乎不太相吻合。對領導干部中的腐敗份子馮國文也應有個交待，不能他把侯昆企業的股份退回就算完事。他受賄養情人，甚至向當事人泄露調查他們的機密，實際上已構成犯罪。在藝術上作品人物對話過多，應充分運用影視劇注重人物行動和神態描寫的特點來推動情節的發展。這些意見雖只供作者參考，但還望作者認真考慮后，在攝制電視劇前，做一些必要的修改，改出一個更精煉的拍攝腳本來。

我們期待著。

奔騰，水彩畫，56.5x75cm 胡曉幸

（作者系云南省文藝評論家協會顧問）

責任編輯：楊 林