容軒讀印
——戰(zhàn)國古·楚

文/楊　勇

容軒讀印

文/楊勇

楚國是戰(zhàn)國時期的南方強國，疆域包括了今湖北、湖南、安徽、河南等地，先后以郢（今湖北江陵）、陳（今河南淮陽）、巨陽（今安徽太和）、壽春（今安徽壽縣）為都。強盛的國力，浪漫的民風(fēng)，孕育了奇譎宏偉的楚文化。戰(zhàn)國早期的楚系文字，使用區(qū)域在楚、越、蔡、曾等國，到了戰(zhàn)國晚期，魯國被楚國所滅，但只有短短近三十年，故文字影響并不是很大。今天我們見到的楚系印，大都是楚國印。

區(qū)夫相·敬

善何

干得

　祝佯

公孫

丁□信

五陽

郘步

絑□

敬

士君子

場訓(xùn)·訓(xùn)

敬·信

佝□·敬

陳□

苛訊

□

印學(xué)史上有“印從書出”的說法，是說以書法入印，講求筆墨韻味，以清代的鄧石如為代表?！瓣愔露肌币挥〖词且詴胗〉牡湫痛?。此印與楚簡書法相比，無論是篆法結(jié)構(gòu)，還是筆墨意韻，完全一脈相承，楚文字流麗奇詭的書風(fēng)在此印中展露無遺。當(dāng)然這種筆墨意趣與此印是鑿而非鑄不無關(guān)系，即鑿刻產(chǎn)生了兩頭尖或一頭尖一頭大而鋒芒顯露的線條。整方印的印文有一種偏向右下的書寫手勢，多平行線條，使得印面秩序井然。在章法上，四個字三密一疏，“陳”“都”大，“新”“之”小，呈對角呼應(yīng)，中部大塊留紅與四角及字內(nèi)空間氣息流通。在字法上，三個左右結(jié)構(gòu)的字處理方法各不相同，“陳”字兩部分左右錯位，左耳旁小而偏上，“都”字的“邑”部窄而居中，“新”字兩部分左低右高、左欹右正，二字上下咬合緊密，高低錯落，主次分明。整體來看，此印恣肆率真，鑿刻嫻熟凌厲，筆墨意味濃厚。

此印印文識讀順序有別于常規(guī)的順時針方向，而是從右向左橫向兩次排列。篆刻家在刻制一方印章時印文要有一個主體基調(diào)，或取橫勢，或取縱勢，或取斜勢，其余各種矛盾對比都不能影響此基調(diào)，此印即是以斜取勢的典型。首先，“司”字兩橫筆的下斜角度即出人意料，開局即奇險，整個字向右傾，“口”部下沉緊貼在字的右下，留出中間的大片空白，整個字的重心降低?！爸弊謨善叫行惫P向左傾，剛好抵消“司”字的欹側(cè)之勢，并與“司”字頭部兩斜筆呼應(yīng)，二者達到動態(tài)平衡?！翱堋弊謱毶w頭呈三角斜坡形，與下面“”字的兩個三角斜坡相呼應(yīng)，并與整體的斜勢基調(diào)相統(tǒng)一?！啊弊衷谒淖种行误w最寬，金字旁緊接左邊欄，“爾”旁略上提，自然擴展，“之”字為了避讓，向右挪位，亦與邊欄相接。另外，此印的邊框很有特點，不與印面的外邊緣平行，而是整體偏斜，既調(diào)節(jié)了印面結(jié)構(gòu)，也增強了作品的寫意性。

楚國是南方大國，戰(zhàn)國時期疆域最遼闊的國家之一。自春秋中期以降，形成了以楚國為中心的楚文字體系，楚國的文字崇尚秀麗，強調(diào)曲線的變化，顯得綺麗多變。與之相關(guān)，楚國印的文字大都造型修長優(yōu)美，線條婉轉(zhuǎn)，富有筆意，“大”即其中具有代表性的一方。此印二字布排一反常規(guī)，自左而右，中有界欄，據(jù)印文筆畫多寡將印面分割成寬窄兩部分。印面構(gòu)圖分割大膽，勢態(tài)開張，長線條每筆均直沖邊框，仿佛奪框欲出，這與楚簡墨跡中常見的線條沖出邊欄如出一轍。細加玩味，二字在自然豪邁中又見諸多機巧，如“大”字上下兩部分略有錯位，左邊兩斜筆呈平行狀，而右邊兩斜筆坡度稍異?！啊弊謴V字頭眾多斜筆與“大”字相呼應(yīng)，下面“貝”部兩腳分叉，穩(wěn)穩(wěn)地支撐住字體，中部橢圓形的處理使得縱橫強悍、欹斜交錯的印面呈現(xiàn)出些許柔韻。

此方印文字左右穿插，上下錯落，渾然一體。實際創(chuàng)作中，遇到幾字筆畫較少時，章法可參照此的處理方法。

“計官”為官名，掌管記書簿冊事務(wù)。在中國古代印章史上，私人姓氏的印章生佩死殉乃是慣例。漢代以后因印章制度的嚴格規(guī)定，隨殉官印多是實用印的復(fù)制品。對于戰(zhàn)國時期各國的官印制度文獻尚無記載。就各國官印實物的綜合情況而言，均較嚴肅規(guī)整。此印方正平整，渾厚古拙。印面雖有陰線邊欄界格，但并不是等分處理字形，右部“計”“官”二字所占不足二分之一，左部“之”“”占二分之一強?！坝嫛薄肮佟薄啊比齻€字刻得比較滿，而“之”字白較多，且字左上角的邊框留有氣孔，并不完全封死。故整方印雖然筆畫粗重，但絲毫不讓人感到壓抑和憋氣，足見作者考慮得比較周全。

此印雖不甚大，寫意性卻極強，秉承了楚國文字浪漫的氣質(zhì)，不做過多的方折，線條多優(yōu)美的弧形，富有筆意，字形上高矮相間，章法上強化疏密對比，右邊“”“行”二字筆畫少，卻安排成一列，占一小半印面，且上小下大?！啊弊肿笥也考恢脤φ{(diào)，同時“六”部上提?！靶小弊中误w修長似小篆，但不似小篆的嚴謹整飭，左右兩部分左小右大，左低右高，右部剛好穿插進上部“六”上提后留出的空間里。左列“”“之”“”三字筆畫多，字形呈寬扁狀，占印面的大半面積，特別是“之”“”二字，合占一個字的位置，縱向壓縮到極致。“之”字的長橫不作挺直狀，而是后半段向上微彎，即避讓開下面“”字的右部件，又顯得瀟灑飄逸?！啊弊肿笥译x的很開，即拉寬了字形，又形成中間空地，與四周空地氣息流通。“”字位于左上角，在五字中它的體格最大，略呈上窄下寬狀，姿態(tài)坦然，頭部的三角坡斜坡像是一頂不大不小的帽子，蓋住下部。左邊單人旁的豎畫左斜，與右下角“行”字的左斜筆呼應(yīng)。“貝”部圓圈部位并不渾圓，而是依空變形，里面兩橫略有角度的變化，下部兩腳左右離的很開，顯得字形更加穩(wěn)當(dāng)。

（本文作者為中國文藝評論家協(xié)會書法篆刻委員會委員）

責(zé)編/楊元元