百色起義紅色題材油畫作品研究（上）

潘召

摘要：紅色題材油畫作品的自身價值及社會價值是不言而喻的。本文通過對百色起義紅色題材油畫作品的探析，來讓我們更進一步了解那個時期的油畫繪畫特色和百色起義的活動狀況。

關鍵詞：紅色題材；油畫作品

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）09-0240-01

一、百色起義紅色題材油畫的創作背景

百色起義，是1929年12月11日，由鄧小平、張云逸、陳豪人、賀昌、韋拔群等同志在廣西百色組織領導的武裝起義。是在南昌起義、秋收起義、廣州起義的影響和鼓舞下，于廣西聚居著壯、漢、瑤等民族的百色舉行全國著名的武裝起義，是中國共產黨在少數民族地區實行"工農武裝割據"的一次光輝實踐。

1990年6月27日，在中國共產黨90華誕即將到來之際，自治區黨委組織部、自治區黨委統戰部、自治區黨委宣傳部、自治區黨委黨史研究室、新華通訊社廣西分社和自治區檔案館在廣西博物館聯合舉行“光輝的歷程偉大的成就”——廣西慶祝中國共產黨成立90周年的大型圖作展。展覽共展出圖片1000多幅，其中有不少的是以百色起義為題材油畫作品，充分展示了廣西黨組織團結帶領全區各族人民在革命、建設和改革的不同時期取得的重大成就。

二、百色起義紅色題材油畫作品賞析

紅色題材油畫作品是畫家經過對歷史認識和歷史積淀，并且在深思熟慮的基礎上，對客觀的歷史真相再加入個人的主觀感受，與繪畫構圖，色彩和形式等手段將有歷史意義的代表性片段處理讓其得以再現。

在文化藝術領域，軍旅畫家一直都是以史詩主題的大背景題材作為主要素材，而且這一創作一直走在社會的前列。張慶濤和秦文清，兩位都是非常出名的軍旅畫家。張慶濤在塑造人物個性和人物情感上更加擅長，并且對畫面的整體把握張弛有度，秦文清的作品有一種詩情畫意的意境，很自然的表達出情由心生，情至則意無窮的感覺。兩人的繪畫特色相結合使得創作更為完美，顯示出很高的藝術品位。為了創作這一紅色題材油畫作品，這兩位軍旅畫家先后幾次來到位于廣西西南邊陲的百色，尋找當時百色起義那些先輩戰斗的痕跡。在經過充分準備之后，兩位畫家創作出了大型油畫作品《百色的曙光》。由張慶濤和秦文清這兩位畫家共同創作的油畫作品《百色的曙光——中國紅軍第七軍誕生》現在收藏在百色起義紀念館內，并懸掛在主展廳內，觀者一進大廳便可觀賞到這幅油畫，作品反響很熱烈。

作品藝術地再現了1929年12月11日中國紅軍第七軍誕生時熱烈、宏大、莊嚴的歷史畫面。百色早晨的陽光，灑落在紅七軍軍部前，起義的部隊、農軍、工人赤衛隊、商界、學生代表及群眾匯集在粵東會館前，百色的街景，隨著舞動的紅旗，蜿蜒地伸向遠方，歡呼聲融合到天邊的群山與彩云。在表現紅七軍成立的歷史性時刻創作中，畫家把畫面的瞬間定格在百色粵東會館紅七軍軍部前授旗。這樣既交代了歷史發生的地點，又為創造莊嚴、熱烈的歷史氛圍提供了空間。紅七軍軍長張云逸手握中國紅軍第七軍軍旗，莊嚴地交給起義的士兵。在這神圣的歷史時刻，鮮紅的軍旗映紅了戰士們的臉龐，鑼鼓聲、嗩吶聲、鞭炮聲和著起義部隊與群眾的歡呼聲，響徹百色上空，一面面凌空飛舞的紅旗在涌動，粵東會館內外的人群，形成一條閃動的光鏈，有節奏地襯托著鮮艷的紅七軍軍旗。該作品整個畫面有機地調動了油畫創作的各種元素，突出遠與近，高與低，實與虛，冷與暖，主體與陪襯，以及合乎歷史邏輯的情緒，將百色起義的光榮歷史以及體現出來的偉大革命精神，通過油畫藝術傳達出這種激情的革命氛圍，為中國紅色革命題材油畫創作畫卷留下令人難忘的一頁。

何克敵、劉漢創作的《百色起義》，現藏于中國人民革命軍事博物館 ，作品取材于1929年12月11日，由鄧小平、張云逸、陳豪人、賀昌、韋拔群等同志在廣西百色組織領導的武裝起義，它震撼了國民黨反動派政府的統治，譜寫了壯、漢、瑤、苗等各族人民團結戰斗的新篇章。該畫描繪了百色起義的情景。

何克敵，廣東南海人。 擅長油畫。 畢業于廣東省立藝專， 歷任華南人民文學藝術學院研究員，廣東美術創作室創作員，廣東省美術展覽辦公室負責人，廣東畫院專業畫家。 作品有《歸僑》、《百色起義》、《特區正午》等。

劉漢，廣東中山人。擅長中國畫、連環畫。曾任中央民族學院美術系第二中國畫教研室主任，副教授。代表作品有連環畫《紅色風暴》、《黑山阻擊戰》、《紅旗譜》等。

《百色起義》這幅油畫作品選取的片段是在“百色起義”成功后，農民軍和起義軍戰士一起歡慶勝利的場面，反映了這次具有劃時代意義的革命行動。畫面的表現主體是人物群體形象，其中特別著筆突出兩位農民軍的角色，因為他們代表了起義軍隊伍的主要組成部分。背景是歡呼起義的隊伍，他們盡情表達著勝利的喜悅。作品用筆有力、色彩濃重，有著濃郁的民族特色，人物造型具有民間美術樸拙大方的特征，形象真實，貼近生活，具有濃厚的鄉土氣息。

許海濤創作的《北上遠征》，描繪了紅七軍北上遠征時與群眾依依惜別的場景。1930年軍閥混戰頻繁，這在客觀上為革命力量的提供了有利的條件。而在這時黨內“左”傾冒險的“立三路線”的貫徹執行，給黨和革命力量帶來了嚴重的損失。同年11月，紅七軍主力奉中央指示從百色北上，前往攻打柳州、桂林、廣州等城市。油畫再現了紅七軍遠征前與各族群眾依依惜別的情景。

除上述作品外，還有許多關于百色起義題材的油畫作品，比如曾日文創作的《百色起義》等等，紅色主題油畫創作的畫面場景大都壯麗宏大，就好像是一部大型交響樂，波瀾壯闊，不但要把畫面包括選材、構圖、色彩等等各方面因素都表現得恰如其分，而且還要能夠承受住時間和空間的考驗，表現的內容也要具有很深刻的影響和意義。這些紅色主題油畫作品中對于過去歷史的記錄與追憶，是藝術家圖像描繪的主要形式與目的，是作為對人類昨天百色起義行為活動的總結與再現，具有重要的歷史意義。

注：本文為廣西高校科研立項項目資助，題名：百色起義紅色題材油畫作品研究，立項編號：KY2015LX397。