只研朱墨作春山

楊殷瑛

聚光燈下，迎風而立的，那是民族魂的雕像，衣袂飄飄，嶙峋如崖，目光灼灼，耀如燈塔。

年輕時，他在掙扎中覺醒。一部裝幀簡陋的《山海經》徐徐揭開他與美術的淵源，那是阿長從市面上購與他的，其中畫像奇譎生動，“刑天以雙乳為眼，以臍為口，猶持戚而舞”。幼年魯迅蒙一張荊川紙苗繡像，中國美術便在這個愛畫畫的孩子心中播下希冀的種苗。他收集歷朝碑拓六千多幀，尤其愛漢代畫像。漢畫中雷公擂鼓，聲震蒼穹，戰馬列陣，氣宇軒昂，周公輔成王，空前盛世之景躍然眼前。他被漢朝如此恢宏氣勢所觸動，盛漢之光在他內心熊熊燃起，他撥開時代的迷霧而宣言“要做沒有奴性的藝術”。

日本留學直至回國，他苦尋苦覓。棄醫從文是他自己的選擇，而在當時文盲率奇高的中國，用怎樣的藝術形式將思想傳播到群眾中去，讓他陷入沉思。當時，連環畫、海報、宣傳畫這些零落街頭的藝術為文人所不齒，魯迅深思熟慮后，橫眉冷對千夫指，決定發揚版畫這樣以工匠為基礎的民間藝術形式，極力推崇珂勒惠支以真實尖銳反映社會苦難的版畫風格，出資編錄版畫集。站在時代的風口浪尖，他拋卻迂腐的羈絆，逆浪而上，頂風而行。

版畫是新苗，正因為小，才有無窮的生命力，終于，在他的堅持下，榛莽中的新芽誕生。他開設暑期木刻講習班，請國外藝術家授課，親自翻譯，藝術與文學共同熏陶，可由此知水平之高，培養出張望、李樺這樣的大師，一幅《怒吼吧！中國》將當時的中國比作繩索纏身的囚徒，他張開的大手，怒吼的臉龐，扭曲的身軀，誓要擺脫這一切的枷鎖，將系列作品推向最高峰。魯迅為藝術青年寫信，多鼓勵，也有提建議的，沒有長篇大論，卻是不可多得的箴言。他出資支持無名小輩，買下司徒喬的素描，助其出國學習美術，在木工場里發現齊白石，引導他從“紅花綠葉”派轉向“紅花墨葉”派。在時局動蕩不安，藝術青年被打擊、甚至淪為階下囚的榛莽中，中國美術新苗于蹊徑里循著他的意志，艱難前行。

新中國成立后，中國美術開出茂林嘉卉，藝術家們沿著魯迅的指向，繼續做大眾的藝術。

一位文人，自己的藝術造詣還不成熟，卻滿懷熱忱，以善美對丑惡，敲響中國美術新生的銅鐘。其聲浩浩，其美柔柔，其思邁邁。

魯迅，攬楚風漢畫于懷中，無懼冷眼，只研朱墨作春山。

（作者單位：江蘇省蘇州中學）