中國現代主義（下）：現代主義在中國的實踐

（文/圖）黃元炤

畢業于北京大學建筑學研究中心，中國（近、當代）建筑歷史研究與觀察家，北京建筑大學建筑設計藝術（ADA）研究中心——中國現代建筑歷史研究所主持人

中國現代主義（下）：現代主義在中國的實踐

（文/圖）黃元炤

畢業于北京大學建筑學研究中心，中國
（近、當代）建筑歷史研究與觀察家，北京建筑大學建筑設計藝術（ADA）研究中心——中國現代建筑歷史研究所主持人

中文摘要：

本文繼續觀察中國近代建筑師的現代建筑實踐。這一實踐始于20世紀20年代末，在20世紀30年代后達到了發展的高峰。從中，可發現中國近代建筑師并不落伍，而是積極地面向國際，與世界接軌，但其追求現代建筑的態度是謹慎的，一步一趨地探究嘗試著這一新建筑思潮。

往現代建筑的方向嘗試，平屋頂，半圓形雨棚，弧形鋼窗

楊廷寶在早年曾有對現代建筑進行試驗的作品（原天津中國銀行貨棧）。之后，在20世紀30年代后，隨基泰工程司來到南京的他，設計的絕大部分作品皆傾向于中華古典、中式折中風格，只有原（南京）大華大戲院，帶有點現代建筑的傾向。

原（南京）大華大戲院建于20世紀30年代中，是當時南京最早建造的戲院之一，也是規模最大、配備齊全的一家戲院（容納1000余人），鋼筋混凝土結構，局部磚墻承重。楊廷寶按照現代劇場的要求與配備來設計，不浪費任何空間，建筑飽滿地坐落在場地上，主入口設于臨街面，兩側是散場出口。室內采對稱式布局，一樓有寬敞門廳，12根紅柱，左右兩側是售票房及男女廁所，樓梯置于門廳后中間處，經由樓梯兩旁通道到達觀眾席，盡頭是舞臺，一樓靠兩邊是安全出口通道，分別有一？座樓梯（安全逃生梯）。而二樓的布局重點是用回廊聯系空間，門廳上部的回廊包覆著矩形挑空空間，挑空頂部是格子狀吊頂，置嵌燈，回廊兩側有辦公室、男女賓休息室、冷飲室，回廊與二樓樓座間有1個穿堂，置1個室內噴泉及2間衣帽間，樓座旁有吸煙室，吸煙室連接著樓梯（安全逃生梯），方便散場疏通，而二樓舞臺上方處也有一回廊，邊上有數間化妝室、廁所與機器房。入口雨棚處采用了橫向的弧線處理，兩三條弧線相互交叉，并讓此成為一、二層立面的水平向延伸劃分，入口兩旁也削角為弧形墻，而二層立面下方設一排矩形窗，也在兩側墻面削角為弧形墻，拋棄多余的裝飾元素。可以觀察到，立面的水平、弧線與弧形墻的語匯，標志著楊廷寶往現代建筑的方向嘗試，但在室內及局部，仍是濃厚的中華古典裝飾氛圍，大紅柱柱頭有彩畫紋樣、回廊的框邊有雀替裝飾、扶手有鏤空的古典裝飾紋樣等，都顯示此建筑仍是一個折中設計，卻稍往現代建筑靠近。

基泰工程司其他建筑師多少也對現代建筑進行過探索，原（南京）國際聯歡社就是一例，由基泰工程司建筑師梁衍主導。聯歡社為鋼筋混凝土結構，高3層，平屋頂，入口為半圓形雨棚，中間部分以框架柱與弧形鋼窗結合，而部分墻面以檐口線和窗腰線等橫向線條為主，是個傾向于現代建筑的設計。

除了上海、南京，其他區域（長沙、北平、廣州）也有部分建筑師在對現代建筑進行探索。

墻面轉角處施以圓弧收邊，傾向于表現主義，外在形式是內部功能的反映

原本從蘇州回到上海重整“華海建筑”業務的柳士英，于1934年又再度離開上海，奔赴長沙，任教于湖南大學土木工程系，之后任系主任。這一時期，可以在原（長沙）湖南電燈公司辦公樓項目中，觀察到柳士英的設計演變，他開始傾向于對現代建筑進行探索，但還不太明顯。

在柳士英的早年設計中，裝飾性元素偏多，如原（上海）中華學藝社，且還有點西方古典傾向，如原（安徽）蕪湖中國銀行、原（上海）王伯群故居，但更多的是折中的體現，如原（上海）同興紗廠、原（杭州）武林造紙廠、原（上海）大夏大學校舍與原（上海）大夏新村。到了長沙后，柳士英在電燈公司辦公樓設計中，墻面的裝飾性元素偏少，并設矩形窗，他還在墻面（主入口處、頂部一圈水泥墻面）轉角處施以圓弧收邊，這有點傾向于表現主義的手法。因此，可以稍微窺視到，柳士英正往現代建筑的試驗邁進，之后，他在20世紀40年代中后期，于湖南大學內創作出一系列傾向于現代建筑的校園建筑，迎來了個人設計實踐的高潮。

1928年，梁思成與林徽因在沈陽創辦東北大學建筑工程系。3年后（1931年秋），受朱啟鈐極力邀請，梁思成辭去東北大學建筑工程系系主任一職，從沈陽回到北平，加入（北平）中國營造學社，任法式部主任，。開始潛心研究中國古建筑，研讀清工部《工程做法》，請教老師傅，把學習心得寫成《清式營造則例》一書（1934年出版），還自1932年起組織調查隊，每年作2次調研，探尋古建筑的遺跡與實例。第一次調研就發現河北薊縣獨樂寺，是當時發現最古的木構建筑，接著陸續調查正定隆興寺、寶坻廣濟寺、趙州大石橋、大同善化寺、應縣木塔、五臺山佛光寺等重要建筑。在這時期，梁思成與林徽因還承接了原（北京）仁立地毯公司、原北京大學地質館與原北京大學女生宿舍3個項目，其中，原北京大學地質館與原北京大學女生宿舍皆是傾向于現代建筑的設計。

原北京大學女生宿舍，高3層，局部4、5層，共設有112間居室，平屋頂，磚混結構，墻體使用灰磚。在設計中，梁思成注重內部的功能合理布局，體現一個現代宿舍樓的設計，形隨功能而生，外在形式已是內部功能的反映。建筑分8個的居住單元，單元大門朝向內院，每單元設有樓梯，單元每層有6—8間居室，內有壁櫥，居室外有走廊聯系，在盡頭設有公共廁所與水房。在立面上，梁思成沒設計太多的裝飾性元素，有別于原（北京）仁立地毯公司（外墻上有古典斗栱、人字栱的裝飾符號），相當簡潔。原北京大學地質館也是如此設計。

實用，減少浪費，形體簡潔，橫向窗帶，首重功能，方形，非對稱性，半圓弧形懸挑陽臺，螺旋鋼梯

廣州在20世紀30年代中期也是個試驗現代建筑的大本營，體現在校園與住宅建筑上，其中以林克明、胡德元為代表性建筑師，他倆也是（廣州）省立工業專科學校土木工程科的老師。

早年，林克明是以古典風格設計揚名于中國近代建筑界。可是在廣州勷勤大學校舍設計中，林克明以實用、經濟為設計原則，減少鋪張浪費，不采取華麗繁復的裝飾，校舍皆是平屋頂，3層高，局部4層，形體明快簡潔，皆水平展開，線條利落，并采用橫向的窗帶，少量的裝飾性，是傾向于現代建筑的設計。林克明在工料上也以堅實與適用為主，但工料價格時有起落，這些校舍皆在1935年左右建成。同一時期，林克明在部分（廣州）中山大學校舍設計（原發電廠、原學生宿舍）也采用現代建筑的設計原則，平屋頂，形體明快，線條簡單，首重功能，完全不采用古典的構件形式和裝飾手法，雖然，其他“中大”校舍多是中華古典、中式折中的設計。

以上，可以觀察到，林克明在“勷大”、“中大”校舍設計上已進行現代建筑的試驗，同時在“勷大”建筑學教育上也施行一套現代建筑的教學理念，辦過教學成果展，出書，向外界宣告。因此，廣州在20世紀30年代中期是中國近代建筑界抑或建筑教育界現代建筑運動的大本營，他們也稱之為新建筑運動，“勷大”的師生對現代主義思潮、現代建筑有著清晰的認識，并給予支持與肯定。早在（廣州）省立工業專科學校時期，林克明就曾在《廣東省立工專校刊》上撰文（《什么是摩登建筑》，1933年），是他第一次向外界介紹現代主義建筑思想，因此，他早已意識到這一新思潮對建筑的影響，而他的留法經歷（1921—1926年），更讓他早就關注到現代主義思想（醞釀于20世紀10年代末）。

胡德元是林克明的好伙伴，兩人的建筑學教育理念趨近，即認同現代建筑的教學理念，他曾在建筑史課目，介紹現代建筑思潮及演變的脈絡，讓學生能夠清晰分辨古典與現代的差別。

原（南京）大華大戲院

原（南京）國際聯歡社

原（南京）國際聯歡社

原（南京）大華大戲院

原（長沙）湖南電燈公司辦公樓

原廣東勷勤大學校舍

同時，胡德元也撰文（“建筑之三位”）闡述他對現代建筑的觀念，即實用是現代建筑的基本意義，首重用途，后才關注材料，最終轉化為藝術精神方面的一種思想。胡德元設計的原（廣州）中山大學電話所就是一個較為標準的現代建筑的作品。

20世紀30年代中期，林克明在廣州越秀北路一帶參與規劃獨院住宅小區，是簡易的平房，低層、低密度。抗戰爆發后，林克明短暫住在其中一棟（后稱林克明自宅），至今保存完好。

林克明自宅于1935年建成，由林克明本人親自設計，是廣州地區有防空洞（厚度1米）的第一棟私人住宅，高2層，平屋頂，由清水紅磚墻結合淡黃色意大利抹灰，設有露臺、花園和圍墻。由于場地向南偏東30度，縱深約10米是平地，其余是坡地。在設計時，林克明筑擋土墻填平至16米，填平部分作半地下室使用，有廚房等功能空間，外有服務平臺，可供洗衣、曬衣用。林克明以滿足現代居住功能而布局，一層的門廳、客廳與餐廳在同一個大的空間中，使得室內空間顯得寬敞有流動性。設一書房，供林克明自己與夫人在家備課用。二層設有主臥室、臥室與居室，主臥室外有一半圓弧形懸挑陽臺，由鋼管柱欄桿圍合，且建筑是一個簡單的矩形，所以，半圓弧加方形體現的是現代建筑設計中常見的非對稱性、幾何形的體量組合語言，還開設有轉角窗，窗外有曲線形窗格。主臥室的半圓弧形懸挑陽臺下方是一開放的車庫。二層后方的居室可供休息，并有一螺旋鋼梯可到上方平臺空間。這是一個較為標準的現代建筑設計。

面向國際，積極地與世界接軌，展現對現代建筑的追求

總體上觀察，20世紀30年代后是中國近代建筑師發展的高峰時期，他們面向國際，積極地與世界接軌，部分建筑師展現對現代建筑的追求，他們試驗的態度是謹慎的，一步一趨地探究著這一新建筑思潮。

1937年抗戰爆發后，現代建筑作品劇減，部分建筑師隨著國民政府撤往西南大后方，讓這些區域（昆明、重慶）也出現了少量傾向于現代建筑的作品。

采用曲線形，豎與橫的對比，大面積玻璃窗，水平水泥飾帶，虛實墻面

抗日戰爭爆發后，決定前往昆明繼續開拓業務，設立“華蓋建筑”分所，維持公司的營運。早在抗戰前，趙深已承接昆明業務（原昆明大逸樂大戲院），而原（昆明）南屏大戲院是趙深在昆明承接的第二個大戲院項目，是個傾向于現代建筑的設計。

原（昆明）南屏大戲院由昆明地區上層社會龍云（1884—1962年，字志舟，彝族，主政云南17年，使云南的政治、經濟和文化等方面建設取得重大進步，被譽為“民主堡壘”）夫人顧映秋與盧漢（1896—1974，原名邦漢，字永衡，彝族，中國近代軍事家）夫人龍澤清、劉淑清等出資建造，建于1940年，號稱是最豪華的、最為現代化的遠東第一影院（上映的影片與好萊塢同步）。昆明也在戰時成為中國近代的電影事業中心，許多大影片公司（華納、環球、雷電華、派拉蒙、哥倫比亞、聯美等）在昆明派駐代表，負責辦理影片相關業務（播放、租片）。

原（昆明）南屏大戲院場地臨街（曉東街），趙深將戲院設計成一個南北向的長方形幾何體，高3層，南向呈圓弧形，底層作為戲院主入口。經由主入口進入室內后，一層有挑高大廳、售票處及休憩等候區，二層設有環繞回廊及茶座。而在觀眾廳設計上，趙深采用曲線形，滿足了觀眾觀看的視線，最多可容納1400人。在外立面設計部分，水洗石的外墻，在造型、語匯上，相當程度與原（上海）金城大戲院相似，采用豎向與橫向的對比表述，豎向語言產生在圓弧形戲院主入口上方，由7根從二層底貫通到三層頂的水泥小圓柱，收到墻板內構成，并用大面積玻璃窗來增加室內大廳的光線，另外在東面墻上嵌有一高于戲院3米多的豎向墻板，上覆有戲院名稱；橫向語言產生在東、西面的墻上，趙深用水泥的分割勾縫與墻面上兩段的水平水泥飾帶（內置兩排方塊窗）來構成。以上的操作說明，趙深在昆明再一次試驗了現代建筑的語言與手法，即虛實墻面與橫平豎直。原（昆明）南屏大戲院建成后，盛極一時，與原（南京）大華電影院（基泰工程司的楊廷寶設計）和原（上海）大光明電影院（鄔達克設計）相媲美。

對環境體察，功能性思考，幾何形，隨機放射的布局，室內流線順應山坡，圓形建修飾堪尬面

另一家建筑公司基泰工程司在西南大后方的許多項目皆圍繞著古典風格打轉，但仍有個別項目突破了古典的范疇，向現代建筑方向試驗著，比抗戰前更往現代建筑靠近，仍由楊廷寶設計，如原（重慶）嘉陵新村國際聯歡社、原（重慶）圓廬。

建于1940年前后的聯歡社與圓廬相距不遠，高2層，皆為磚木結構。聯歡社是一自在生長的非對稱性平面，是對環境現狀（臨道路轉彎處而成形）體察后而產生的布局，傾向于現代功能性的思考。圓廬則是將幾何形平面（圓形、長方形帶尖角）置于場地之中，來探討簡單形體與環境（山勢）之間的對話。兩者設計中都因應于環境而設計，生成的平面皆掙脫了古典所賦予的對稱性命題，同時分別走向隨機與放射的現代室內空間布局。聯歡社的隨機是在“L”字形之間用兩個大小不一“八角”形扣合，在一端長出一個“一”字形平面，由一直向樓梯聯系（因地形而高度不同），大“八角”形中有8根圓柱環繞，而小“八角”形對應的是主入口，主入口外是道路轉彎形成的小廣場，入口門廳旁有一樓梯沿著“八角”邊而上，室內有兩處是4、5步短階梯，都讓室內流線因功能及順應山坡而走得更加自由。圓廬因圓形平面而讓室內形成放射、同心圓布局，起居室（一樓）與圓廳（二樓）為中心，其他扇形用房（門廳、傳達室、會客室、臥室、餐室、書房、居室、儲藏室、衛生間）環繞而設，在一層伸出一長方形帶尖角平面，布置廚房、工友室及穿堂。由于周邊房子為傳統坡屋頂，因此，聯歡社與圓廬皆因地制宜地設了坡頂形式覆蓋，聯歡社有八角攢尖頂與歇山頂，圓廬有六角形花瓣傘頂，覆蓋重慶常見的青瓦，也設了無裝飾元素的八角窗、長方形窗與矩形窗，尤其在圓廬圓廳頂部設一圈氣窗，以利采光與通風，也是與自然對話的窗口。

幾何的圓形平面也用在原（重慶）中國滑翔總會跳傘塔的設計中。跳傘塔為鋼筋混凝土結構，呈圓錐形。塔高40米，塔身底部直徑3.35米，塔身頂部直徑1.52米，塔內有螺旋樓梯，塔尖外設3只伸出長30米的鋼臂，各懸一傘，作為培訓飛行員跳傘之用，塔底有一直徑40米的圓形平臺，由6根方柱支撐。幾何形體在此項目中運用得更加精簡，這是因其功能相對地單純而致。

在重慶期間，“興業建筑”也設計了原（重慶）建國銀行行屋。原（重慶）建國銀行行屋是1941年由劉芹堂開辦的建國銀行總行，是商業銀行，原本（重慶）建國銀行是由泥巴和竹子為材料修建成的平房，于1944年重建，委托“興業建筑”負責設計。重新設計時，由于原建國銀行的地基面積較小，且臨街道轉角面，過往的行人與車輛較多，阻礙交通，礙觀瞻，故“興業建筑”便將原本的方形建筑改設計為高5層的圓形建筑，修飾了方形的堪尬面，圓形既緩和了一切，同時也展現出幾何形體的純粹性，相對也滿足了現代化的銀行功能。而立面上豎向的墻面分割，更將圓形建筑彰顯出一種向上的視覺延伸性，在城市中，極為醒目，而簡潔純粹的形態則是傾向于現代建筑的設計。原（昆明）酒杯樓也是如此設計的。

原北京大學地質館

原北京大學女生宿舍

原廣州中山大學校舍

原廣州中山大學電話所

原廣州中山大學電話所

值得標記的建筑現象的轉移

總之，“華蓋建筑”昆明分所的作品，基本延續抗戰前事務所設計的基本思路（現代建筑），沒有多大的改變。而基泰工程司則是嘗試著現代建筑，“興業建筑”亦是。他們與其他原本在滬寧地區發展的建筑師，紛紛將建筑設計經驗西移應用在昆明、重慶，且更多傾向現代建筑的試驗，是一個值得標記的建筑文化傳播現象，就如同二戰前，一批歐洲建筑師轉往美國而將現代主義建筑思潮引入美國的情形一樣。

原廣州中山大學電話所

林克明自宅

原（昆明）南屏大戲院

原（昆明）南屏大戲院

原（重慶）圓廬

抗戰期間，在天津、上海地區，仍有部分建筑師在進行現代建筑探索，包括有閻子亨設計的原（天津）久安大樓，雍惠民設計的原（天津）孫季魯故居，范文照設計的（上海）美琪大戲院與（上海）集雅公寓，奚福泉設計的原（上海）福開森路4號住宅與（上海）玫瑰別墅，顧鵬程設計的原（上海）貝當路249號住宅，譚垣設計的原（上海）福開森路12號住宅。

用圓弧形來讓建筑柔化，夾角處用弧形處理

原（天津）久安大樓于1941年建成，主體中間部分高5層，兩側高4層，屬于混合結構。建筑內部底層為營業大廳，并有挑高空間，辦公附屬空間沿著周圍配置，二層以上為辦公室。此項目可以看出閻子亨已習慣用圓弧形來處理建筑轉角，企圖讓建筑柔化并有一種流線型。另外中間部分的高起，似乎也成為閻子亨一貫的設計，他對于設計現代大樓的手法更加純熟，語言也精煉，中間豎向線條與兩側橫向線條相互搭配。

同樣位于天津的原孫季魯故居由雍惠民設計，1939年建成，高3層，磚混結構，平屋頂，以“T”字形布局，建筑的夾角處用弧形處理，是現代建筑中幾何體的完全展現。

圓形巨塔，挑空空間，回廊式布局，弧形雨棚，速度的美感

抗戰期間，范文照建成的作品不多，保留下來的就2個：（上海）美琪大戲院與（上海）集雅公寓。兩個項目皆沒偏離現代建筑語言。

有了之前良好的合作關系（原南京大戲院），10年后，在20世紀40年代初，何挺然又將（上海）美琪大戲院項目委托范文照設計。美琪大戲院（Majestic Theatre）是向社會征名而定的，于1941年深秋開幕營業，首映《美月琪花》（美國福克斯影片公司攝制），是上海孤島時期建成的最后一家專映西片的首輪影院。美琪大戲院，高2層，鋼筋混凝土框架結構，占地面積2612平方米，建筑面積5416平方米。此項目位于道路交叉口處，主入口門廳即設于此，為一高大的幾何圓形巨塔，氣勢磅礴，進入后，圓形門廳是高2層的挑空共用空間，宏偉壯觀，寬廣明亮，頂部有水晶吊燈，繽紛燦爛，噴泉設在其中，流光溢彩，兩翼連接觀眾休息廳和穿堂，右翼穿堂設有螺旋形扶梯，二樓采用回廊式布局。在設計時，范文照仍極度飽和化，布局理性，明確地將休息廳、門廳、售票、廳樓廳、樓梯、穿堂等各功能空間分立，妥善運用，并富于變化，自然流暢，室內還加有藝術雕塑，營造氣氛，富麗莊重，樓梯與地坪采用磨石子材料，共1597個座位。在外立面部分，范文照在幾何圓形巨塔上做直線條長窗，供給室內光源外，也形成豎向的垂直語言，巨塔下為一弧形的大雨棚，與巨塔搭配產生一種速度的美感，兩側墻面有數個方窗與橫向窗帶，在線條、比例與體量之間層次分明。開幕之際，曾被海內外人士譽為亞洲第一。

單元設戶，合宜方便的模式，不帶裝飾的矩形窗

范文照對于住宅項目有他自己獨到的理解，除了極度飽和化外，他還覺得住宅應具備現代生活的特質，即舒適、方便和安逸之需求，以及他始終認為的從內而外的設計，1942年的（上海）集雅公寓是范文照在走向現代建筑試驗后的最具代表性作品。

集雅公寓的場地不規則地形，范文照以“T”字形布局，兩側留出進出口的車道，東南側設一露天停車場，建筑臨街面（北面）是一完整的體塊，“T”字形的凹角處（南面）則成為小區步道及景觀綠化，當時以小家庭及單身獨居住戶為主。公寓中間主要單元為7層，東西兩端單元為4層，都設有專屬出入口。中間主要單元設2個4室戶和6個1室半戶，每戶均為套間及凹室配置，此處的廚房比（上海）協發公寓小，起居間較大。每戶都設有內陽臺（向南、向東西面），增加室內采光與通風，臥室設壁櫥。范文照在此項目中，合理地分配使用面積，在增刪調整后，提出合宜、方便的公寓模式，臨街面的一層部分是可出租的店鋪。在處理完內部功能后，范文照接著美化建筑形式，仍不脫他既有的手法，純粹與精煉。建筑外墻貼黃色馬賽克，中部是電梯與樓梯，其外墻面施以垂直向水泥線板，線板間隔豎向窗，東西兩端單元樓梯外墻則做垂直向長框，這3部分構成強烈的豎向線條語言，其他墻面開設不帶裝飾的矩形窗，規矩排列著。建筑本身的構思與細致，反映出建筑師本身的設計功力。這是范文照在大陸時期最后一個重要作品。

平屋頂，非對稱式布局，細致的欄桿圍合，弧形處理，橫向的水平窗帶，轉角窗

原（上海）福開森路4號住宅與（上海）玫瑰別墅是奚福泉在戰時的兩件作品，皆是花園別墅。

玫瑰別墅主人藍妮是孫科的二夫人，自嫁給孫科后，開始涉足房地產，看中了復興西路的高貴、寧靜，經友人資助建造玫瑰別墅，于1940年完工。據稱，當時價格達35萬元。玫瑰別墅交由奚福泉、趙深、陳植設計，每人分配1、2棟，設計出7棟風格各異的房子，平屋頂，并使用不同顏色，非常顯目與別致，藍妮還親自監工建造。7棟房子每棟都3層樓，雖風格各異，但都是傾向于現代建筑的設計。

奚福泉設計的原（上海）福開森路4號住宅與譚垣設計的原（上海）福開森路12號住宅有相似之處。由于都位于原（上海）福開森路上，兩棟距離不遠，皆是以滿足現代居住功能而設計，采用非對稱式布局，皆有陽臺，設有細致的欄桿圍合，體現的是國際樣式中的工業輕質的構造語言。平屋頂，局部墻面、入口處與陽臺轉角是弧形處理。臨街外墻面設有圓窗、矩形窗、豎向窗，而矩形窗上下有水泥線版作收邊，強調一種橫向的現代建筑線條語言。

而顧鵬程設計的原（上海）貝當路249號住宅，橫向的語言更加強烈。建筑先以一個完整的幾何體出現，非對稱式布局，形體依內部功能而衍生，平屋頂。然后，顧鵬程在外墻面上設橫向的水平窗帶，還在形體的退縮與轉角處開設轉角窗，形成“轉角不落柱”的外在形象，因此，這是一個更為標準的現代建筑的設計，既簡潔又精煉。

小高潮，現代功能，采用預鑄構件建造，橫向語匯鮮明

抗戰勝利后，新一波戰后復興的建設工程旋即展開，現代建筑作品的數量便逐漸增多，迎來了一段小高潮，但維持不久，就2年左右。而原本撤往西南大后方的建筑師也返回原執業根據地（南京、廣州），重啟事務所的業務。

“華蓋建筑”的趙深（1945年）和童寯（1946年）先后返回上海，昆明和貴陽分所皆結束戰時業務，2人與陳植重新整合為一，在“華蓋建筑”上海總所繼續經營建筑業務，并在南京設立分所，由童寯負責，這一時期設計的原（南京）美國顧問團公寓大樓是“華蓋建筑”戰后的代表性作品。

原（重慶）圓廬

原（重慶）中國滑翔總會跳傘塔

原（重慶）建國銀行行屋

原（昆明）酒杯樓

原（昆明）酒杯樓

原（南京）美國顧問團公寓大樓項目由童寯主導。公寓大樓分A、B兩棟樓，俗稱“AB大樓”，占地面積約24000平方米，建筑面積約15000平方米，皆是國民政府購地所建，于1935年委托“華蓋建筑”設計，新金記康號營造廠承建，1936年動工，因戰爭暫時停工，直到1945年才建成。“AB大樓”樓高4層，在設計時，童寯以現代功能合理的公寓要求來布置平面，采用鋼架、玻璃和預鑄構件建造。在立面上，橫向的水平玻璃窗帶與墻面間隔分割語匯鮮明，在撤除裝飾后，讓延伸的長方幾何體組合顯得干凈與純粹，同時突出了立面的虛實對比，這是一件更精確的現代建筑作品。

（上海）集雅公寓

（上海）集雅公寓

（（上海）玫瑰別墅

（上海）玫瑰別墅

原（上海）福開森路4號住宅

抗戰勝利后，“華蓋建筑”在南京陸續接了不少業務，但上海的業務仍不多，總部經營困難，當承接到原（上海）浙江第一商業銀行（1948年復建，1950年建成）后，才稍稍紓解經濟壓力，此項目由陳植、趙深負責。

臺灣地區在抗戰期間，也受到戰火波及，導致產業嚴重受創，到了“二戰”結束、日本戰敗投降后，臺灣地區于1945年10月25日光復，隨之國民政府至臺接收敵產，在技術官僚領導下啟動百廢待興的重建工作，部分大陸企業紛紛投資，幫助臺灣地區經濟的復興，而臺灣地區戰后經濟依靠米糖、香蕉、木材的出口賺取外匯，并以輕工業產品的進口替代國際收支，但由于市場不大，飽和極快，遂轉入出口擴張的經濟發展。“華蓋建筑”也于1947年委派陳植至臺北，設立分所，承接原（臺灣）糖業公司大樓項目（1951年建成），由陳植負責。

臺灣糖業公司（“臺糖”）于1946年春在上海成立，接收日本所屬在臺各糖業相關機構后，于1947年初將總部從上海遷至臺灣臺北，于1948年秋正式召開股東大會，并報工商部核準登記，后“臺糖”又因各事業部多位于臺灣南部，為方便調配資源，將總部從臺北遷至臺南。之后，“臺糖”利用豐富的甘蔗資源發展成為臺灣地區的大型制糖企業，業務以砂糖的生產與銷售為主。“華蓋建筑”承接了位于臺北的糖業公司大樓設計后，陳植與趙深經常往來滬臺兩地，1948年后，他們結束“臺糖”工程，選擇留在大陸。

橫向表述，強烈的水平線條

在設計上，原（上海）浙江第一商業銀行及原（臺灣）糖業公司大樓仍不脫“華蓋建筑”慣用橫向表述手法，兩件作品相當類似。

（上海）浙江第一商業銀行早在1940年委托洋人建筑師設計大樓，工程進行到打樁階段，因戰爭而停建，1948年復建時，銀行方對原方案不甚滿意，而當時“華蓋建筑”在業界已享有聲譽，設計作品有高水平，銀行方面找陳植，將業務委托給“華蓋建筑”設計，由陳植主導。

原（上海）浙江第一商業銀行，占地面積1666平方米，建筑面積13223平方米，樓高8層。由于基礎已打樁，框架結構（鋼筋混凝土）已固定，陳植在原方案構架上設計時，并無太大的創作與改動的空間，只能在原平面上作功能合理的布局，將客戶與職員、員工的出入流線劃分開來，客戶由江西中路的主入口大門進入營業大廳，而職員、員工由漢口路的次入口進出，這一側也布置小空間、樓梯間、電梯間，成為室內上下流線的控制區塊，各層都設有辦公室，保險庫安裝在夾層內，較為隱秘。立面上，在基座和夾層用石料貼面，上層貼紅褐色面磚，并在外作一層整面的橫向分割處理，內有大面積帶狀采光窗、遮陽板和窗臺，刻畫出強烈的水平線條，而漢口路次入口上方的立面則采用豎向的垂直墻板分割處理，既樸實又簡潔，不加任何裝飾，總之，陳植用墻、門、窗等元素構成了現代建筑的要素。工程進行時，陳植也曾帶之江大學建筑系學生前往參觀，作為銀行設計課題演練前的考察。

20世紀40年代在臺灣地區，民間的建筑活動大多延續著日據時期的木造和加強磚造的構造形態，而原（臺灣）糖業公司大樓是少有的公共建筑項目，采取新的現代建筑的觀念。在大樓立面上，陳植設計了橫向的水平分割窗帶，展現出國際樣式的建筑風格，但此項目與原（上海）浙江第一商業銀行的形態相似，都因墻柱未分離，強烈的水平線條受到外柱、柱間分隔之短柱及墻板的干擾，水平延續的不夠純粹與徹底，但都還是個傾向于現代建筑的設計。而糖業大樓屋頂女兒墻的旗桿插座、入口處的裝飾及雙外柱擴大斜出并頂到上方水平墻板的語匯，還是顯示出些許淡化的折中語言。

現代廠房功能空間運用的最大化

趙深是江蘇無錫人，13歲離家北上求學，抗戰勝利后，他利用家鄉的人脈關系到無錫拓展業務，承接有原（無錫）茂新面粉廠、原（無錫）申新紡織廠、（無錫）太湖江南大學校舍等項目。（無錫）茂新面粉廠是民族工商業先驅榮宗敬、榮德生等于1900年籌資創辦的，是榮家創辦最早的企業，原名保興面粉廠，后改稱茂新面粉廠，原廠房因抗戰期間被炸毀，設備受損，于1946年后重建，委托“華蓋建筑”設計，無錫振興營造場承建，于1948年初建成有麥倉、制粉車間、辦公樓等。

在麥倉與制粉車間設計中，趙深尋求現代廠房功能空間運用的最大化，建筑以方正規矩的幾何體呈現。在立面上，以紅磚與水泥作為主要材料，設計了兩種表現形式：一種是在二層底以上到頂的墻面作垂直分割，一列紅磚面，一列水泥面與矩形窗，間隔并置；另一種是在五層以上的墻面，以一排水泥面與矩形窗構成橫向劃分，其他部分全是紅磚。此兩組墻面表現形式形成對比，僵硬的工廠也活潑了些。另外，在一側墻面設有面粉出貨的螺旋狀滑道及蝦殼狀拔塵煙囪，體現一種工業的設計感，而麥倉的倉底是鋼架結構，皆用英國制造的工字鋼構成。

面粉廠辦公樓是一個3層高的方正幾何體，設有榮德生辦公室、廠長室、工務處、交易所、招待處、會堂及高級職員宿舍，是面粉廠的生產經營管理中心，在立面上，趙深用兩段的水平水泥飾帶（內置兩排方塊窗），構成了橫向表述。

1945年抗戰勝利后，國民政府還都南京，基泰工程司也將總部遷回南京。同年，關頌聲任中華營建研究會編輯委員會名譽編輯及中國市政工程學會第二屆監事，隔年任孫中山先生陵園新村復興委員會委員。此時，楊廷寶正在美國、加拿大、英國考察建筑（1944—1945年）。戰后的南京，急需建設復興，于是基泰工程司迎來了新的項目機會。

從楊廷寶的作品可以觀察到，戰后時期，他除了個別項目是大屋頂的中華古典風格及少數折中設計，多數項目皆轉向對現代建筑進行全面性的探索，一直延續到新中國成立以后。雖然，他在戰前或戰時有少量項目（原天津中國銀行貨棧、原南京大華大戲院、原重慶嘉陵新村國際聯歡社、原重慶圓廬、原重慶中國滑翔總會跳傘塔）是傾向于“現代建筑”的設計，但姿態還不太明顯，因為他在戰前或戰時絕大部分時間都在操作中華古典、中式折中的設計語言。而設計姿態上的轉向與1944年他受國民政府資源委員會委托派往歐美等國考察有關。

二戰期間，大批的歐洲建筑師輾轉逃亡至美洲，也把現代主義的思想與技術帶到美國，對美國的現代建筑是一大促進，而美國本土培養出（事務所）的建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank·Lloyd·Wright）仍繼續他的現代設計探索。

原（上海）貝當路249號住宅

原（上海）貝當路249號住宅

原（上海）福開森路4號住宅

原（南京）美國顧問團公寓大樓

原（臺灣）糖業公司大樓

20世紀40年代前后，賴特設計的作品有流水別墅（1937）、約翰遜父子公司辦公大樓（1937）、雅各布住宅（1938）、麥迪遜約翰遜住宅（1938）、西塔里埃森別墅（1939）、史蒂文斯住宅與別墅（1940）、約翰遜制蠟公司實驗樓（1944）等。這個時期的賴特正進入晚期的設計階段與形態，他從早期的手法（開放式、非對稱、格子直角）與材料（木、灰漿、石與磚等）轉向發展出許多自由表現、有機與流線形式的設計，以及現代與本土材料的搭配（玻璃、混凝土配上木料、石材），如：流水別墅的融入地景的設計，約翰遜父子公司辦公大樓的香菇柱與弧形外墻的曲線造型。

原（南京）新生俱樂部

原（無錫）茂新面粉廠辦公樓

原（南京）孫科故居

原（南京）招商局候船樓

原（南京）孫科故居

非對稱布局，材料的仿真，材料已脫離裝飾層面，試驗性的構筑，幾何形的堆疊及移位，空間的層級性

楊廷寶考察期間，曾拜訪賴特，并對賴特帶有東方色彩的設計非常感興趣，他心儀賴特的打破方盒子設計，并從中探索建筑與環境之間的和諧與構成，以及開放、靈活的布局讓空間內外形成流動性與通透性，同時忠實地將建筑材料呈現出，去尋求大眾的認同，這些都對楊廷寶產生影響，體現在他回國后的設計。

楊廷寶在他的自用住宅設計中（1946），采用大矩形加小正方形平面組合，而非古典的軸線對稱式布局。在一層，楊廷寶將樓梯置于大矩形平面中間，利用短墻分隔空間，使客廳與飯廳形成一整體，空間相互流通，此手法與賴特的非對稱平面布局相似，同時使用本土的舊材料（城磚）建造，有一種自然循環的再生觀念，既環保又實惠，工程造價低。

原（南京）宋子文故居（1946）也是相似的設計手法。在這個項目中，楊廷寶著重在材料的仿真與多重建造，建筑為鋼筋混凝土結構，室內天花是鋼筋混凝土仿木形式，壁爐用粗石堆砌，建筑共3層，底層墻體用毛石砌，堅固耐用，上面2層為磚砌，表面是米黃色拉毛粉刷，顆粒大，觸摸的質感強，重點是屋頂面用蘆荻伴以白水泥砂漿鋪設，共3層（厚約2厘米），最上層做成蜂窩狀，有如茅草一般，帶有某種建構表現的試驗性。而建筑布局追求與自然地形（坡地）結合，依高度不同設有南北雙入口，房子依山而建，隨山勢高低起伏，錯落有致。屋頂的大煙囪與老虎窗更讓建筑有著一種農舍田野風情（對比賴特的草原風格）。

原（南京）新生俱樂部（1947）更明顯地接近于賴特的草原式住宅，強調格子、直角的設計，平面依不同功能（大禮堂、講臺、音樂室、交誼室、辦公室、餐廳、廚房、男女廁等）需求與尺度向水平（南北向）延伸展開，并依序用數個“幾何形”置入堆疊及移位調整后，空間如生物般的有機成長，并創造出空間與空間之間的層級性，是個開放式、非對稱的平面布局，同時對應于平面所塑造出來的體形，讓建筑造型更加豐富，入口有深挑檐雨棚，一圓柱支撐及墻角導弧形，屋頂則是低矮坡屋頂與平頂相互扣合的組織，外觀明快簡潔。

十字形的延展，良好的景觀，功能區分，平屋頂，水平深挑檐，轉角不落柱，落地玻璃，屋頂水池

原（南京）孫科故居（1948）也是同樣的手法，從“十”字形平面延展成各方向長短不一的方形，使得室內空間（大客廳、餐室、廚房、會客室、書房、客室、臥室、小廳等）皆有良好的朝向與景觀，增加了與自然的接觸，且室內功能區分鮮明，互不干擾，但也相互流通。帶有壓頂條的平屋頂水平深挑檐（門廊、臥室外的遮檐）運用更直接，墻板亦上下左右環繞與包覆在房子之間，部分墻面轉角不落柱（墻），改以落地玻璃視之，二層陽臺有鋼管欄桿，以上有著國際風格（International Style）的味道。同時，建筑也相對地開放，設有門廊、后平臺及通往戶外的樓梯，讓建筑更加親近自然，屋頂的水池設計，也讓建筑達到了隔熱與降溫的功用。

原（南京）基泰工程司辦公樓擴建（1946）、原（南京）招商局候船樓（1947）、原（南京）國民黨中央通訊社辦公樓（1948）是楊廷寶在高層項目中對現代建筑探索的案例，皆是平屋頂及對立面進行簡化的設計。基泰工程司辦公樓擴建，在立面上，橫豎的線條對比強烈。中央通訊社辦公樓平面在“工”字形的布局基礎上，立面更加干凈、簡潔，豎向墻面的分割與長形窗逐層地規矩排列，墻角與窗邊都沒有任何多余的裝飾。而候船樓立面的帶狀連續角窗，增加了虛實感，使建筑輕盈與通透，中間的圓窗與兩側墻面的圓弧處理，有其細部設計之巧妙。

新中國成立后，楊廷寶的業務有了新的發展。1950年，楊廷寶與楊寬麟受到興業投資公司的邀請，兩人一同搭檔組建興業投資公司建筑工程設計部，楊廷寶任建筑總工程師，楊寬麟任結構總工程師，但不常駐京，這個時期的項目有（北京）和平賓館、全國工商業聯合會辦公樓、（北京）王府井百貨大樓等。其中和平賓館當時備受各界關注，“一”字形平面，高8層，鋼筋混凝土框架結構，外觀簡潔利落，是個傾向于現代建筑的設計，也契合當時“反浪費”的風潮。1952年，楊廷寶任南京工學院建筑工程系（原南京中央大學建筑工程系）系主任。1954年興業投資公司建筑工程設計部并入北京市設計院（今北京市建筑設計院）。

體量的不對稱性，逐層退臺，工業輕質構造，流線傾向，強烈的豎橫向對比，扇形布局，連續的出挑檐口

原（上海）張群故居是任職于“興業建筑”的汪坦所設計，由同事戴念慈畫透視圖。原（上海）張群故居設計呈現的是“現代建筑”的語言，包括有體量之間的不對稱性，部分體量向后向上的逐層退臺（這也是 “興業建筑”慣用的手法），形成陽臺空間，用一半水泥墻（下）一半鐵件欄桿（上）構成陽臺的圍合，體現了工業輕質構造，而部分墻面是曲面或弧面的形態，有著表現主義的流線傾向，水平帶窗與轉角窗的開設，更是標準的現代建筑語言，并增加光線均勻的分布，主入口的門廊則用兩根圓柱支撐，此項目樓梯、立柱、開窗面與幾何體的進退關系直接反映的是20世紀30年代國際建筑界盛行的新實在精神、國際式樣的建筑語言。

抗戰結束后，“興業建筑”總部從重慶返回南京與上海，繼續建筑業務。當時，建筑師靠營造廠攬活，由于陶馥記營造廠與政府高層關系很好，“興業建筑”經濟力量較弱，便將辦公處設在營造廠的辦公樓內，業務獲得了陶桂林的支持，1947年，陶桂林發起成立了中華營造業全國聯合會，并當選為理事長。這一時期，除了原（南京）中央博物院工程外（1948年建成），還設計有原（南京）丁家橋中央大學附屬醫院門診部、原（南京）中央博物院宿舍、原（南京）馥記大廈等項目。

原（南京）馥記大廈是承建南京中山陵、廣州中山紀念堂工程的陶桂林所創辦的馥記營造廠在南京的辦公樓，委托“興業建筑”的合伙人李惠伯與從業人員汪坦共同設計的，建于1948—1951年。原（南京）馥記大廈高3層，底層是馥記營造廠的營業用房，二、三層是出租用的寫字間，平面為一長方形，在立面上，李惠伯采用了連續的豎向混凝土板，用以遮陽，中間施以兩道橫向的水泥板間隔，形成強烈的豎橫向對比的構圖語言，更是一個傾向于現代建筑的設計。

在上海的奚福泉于1946年承接了原（上海）歐亞航空公司上海龍華站項目。在設計中，奚福泉首重功能與用途，以扇形布局而展開，主要出入口與候機大廳設于中間部位。在立面上，奚福泉設計了連續的出挑檐口與工整排列的立柱組合，簡潔的外形體現出實用大方之感，沒有任何裝飾，平屋頂，是傾向于現代建筑的設計。

原（南京）招商局候船樓

原（南京）國民黨中央通訊社辦公樓

原（北京）和平賓館

原（上海）張群故居

原（上海）中國銀行宿舍

橫向的窗帶，女兒墻的透空框架，屋頂花園，底層設有圓柱

在上海的黃作燊曾在20世紀40年代在中國銀行建筑課協助陸謙受（建筑課課長）工作（但黃作燊沒正式入職），于1946年前后設計了原（上海）中國銀行宿舍。原（上海）中國銀行宿舍是中行別業的一部分，占地面積46117畝，為中國近代銀行同業內第一所員工宿舍，由1923年起由中國銀行出資分批建造，有花園、公寓等住宅類型，黃作燊設計的宿舍是一棟沿馬路的公寓住宅。此項目高5層，平屋頂，1梯2戶，每戶3房，主要供給一般職員居住。在設計時，黃作燊在立面上頗具心思，橫向的窗帶與屋頂女兒墻的透空框架處理強化了立面水平線條的延伸，屋頂透空框架內是屋頂花園，底層設有圓柱，現代建筑的語言鮮明。

原（上海）歐亞航空公司上海龍華站

原（上海）中國銀行宿舍

原（上海）姚有德故居

原（廣州）豪賢路住宅

原湖南大學工程館

黃作燊還有少量作品在濟南，即山東濟南中等技術學校校舍（食堂、宿舍樓）項目，由黃作燊與部分圣約翰大學學生共同設計完成。在食堂設計部分，由于食堂需要一個較大的空間，黃作燊采用了框架結構，類似于廠房的做法，中間部分是平緩的坡屋頂，且高于兩側，設有高窗，以增加室內通風與采光。而框架結構忠實地表現在外墻上，并以此作為材料分割的界面，一排是紅磚，一排是石材，一排是水泥，橫向間隔排列，可清晰地看到材料的變化。在宿舍樓設計部分，黃作燊采用“Z”字形布局，主出入口位于“Z”字形的短向（南北向）墻面，次出入口位于“Z”字形長向（東西向）墻面的兩端，各設有一室外樓梯，懸挑的室外樓梯依靠一水泥墻拾級而上，頗具新意。建筑內部以中間廊道及東西向居室構成，流線明確簡潔。建筑頂部是平緩的坡屋頂。在立面上，使用的材料與食堂一樣，但采用豎向分割與排列，一面是紅磚，一面是石材與水泥的間隔搭配，與食堂的橫向的間隔排列形成強烈的對比，而紅磚墻上還開設通風的小方孔，頗具心思。由于校舍首重功能，在設計時，黃作燊沒有太多花哨的手法，在現代框架結構的基礎上，著重材料在墻面上的忠實體現。

黃作燊除了實踐也投身到辦學工作，他的學生中，李德華、王吉螽曾工作于鮑立克的設計公司，協助設計了原（上海）姚有德故居。

功能空間依不同的層高而布局，橫向的水平延伸形態鮮明

20世紀30、40年代后，上海西郊成為四大家族和民族資本家的落腳地，在虹橋路、淮陽路、哈密路一帶建起一批家族式的別墅，中國水泥廠經理姚有德、申新紗廠總經理榮鴻元、永安公司經理郭琳爽、金城銀行經理徐國慕、中國內衣公司經理黃漢彥、亨得利鐘表行經理莊智鶴、大光明鐘表行經理陳花飛、黑人牙膏廠老板嚴伯林、大同照相館老板金安迪等人的私宅便在此興建起。這些房屋式樣各異，皆藏于綠蔭中，一般為鄉村別墅，用以周末度假或避暑，平時閑置委托專人管理。姚有德當時委托協泰洋行設計住宅，實際是由鮑立克與李德華、王吉螽共同設計完成。

原（上海）姚有德故居建于1948年，建筑面積800平方米，高2層，混合結構，是一座獨院式花園別墅，有住宅外圍繞著很大的庭園。由于場地是起伏的坡地，設計上順應地形，各功能空間依不同的層高而布局，設一半地下室，有餐廳、廚房間和傭人住房，二樓為客廳，有個外挑的陽臺，起居室、臥房分置兩側，起居室設有室內庭園景觀，是假山、小橋流水與樹木花卉，與室外的景觀（池水、草坪、花叢）形成呼應，而起居室頂部是玻璃天窗，可滑動啟閉。房子外有一小型游泳池及寬廣的大草坪和花園。在形體與立面上，橫向的水平延伸形態鮮明，屋蓋為板式大挑檐水泥板，外墻用毛石砌筑，轉折性的流動空間語匯，與周圍環境完美結合，空間十分和諧，以上皆是受賴特影響的現代建筑的設計手法。之后，李德華等設計的原（上海）同濟大學教工俱樂部，也是此類傾向與手法。

以生活功能引出室內空間布局，并帶出外在形式

在廣州的楊錫宗，于1946年設計的原廣州市銀行華僑新村，也完全體現現代建筑設計的語匯和精神，手法相當成熟。在設計上，楊錫宗采取獨立式住宅和集合住宅相結合的設計，多是坐北朝南，在獨立式住宅部分，皆2層高，有2個出入口，一主一次，主入口設在住宅中間處，上方有一平板雨披，讓主入口、玄關處成一半室外空間。一進到室內即面對著樓梯，空間以樓梯為核心向兩側展開，包括有客廳、餐廳、廚房、廁所等，后方有一車庫，二層則是4間臥室及2間浴室，這是一個傾向于現代建筑的功能導向的設計，以生活功能引出室內空間布局，并帶出外在形式，中規中矩，不帶任何多余的表情，在形式上，平頂、角窗（轉角不落柱）、遮陽板、格柵等物件構成了一幅簡單明了的現代建筑住宅。

原（廣州）豪賢路住宅是張光瓊（1907—1975，海南文昌人，云南講武堂第18期炮科畢業，中國近代軍人）故居，由林克明設計。建筑高2層，局部3層，一樓配有客廳、廚房、傭人房和雜物房，二樓有主臥房、臥室，前后均有庭院。由于戰后復興，經濟拮據，在設計時，林克明以精簡的幾何體構成房屋的主體，既省錢，建造也快速，是個傾向于現代建筑的設計。

共享庭院，1/4圓弧形收邊，圓形窗，風格派的構圖，材料構成簡潔，傾向于未來主義

20世紀30年代中期后，在湖南大學土木工程系辦學與任教的柳士英，曾與湖南土木、建筑界人士組建長沙迪新土木建筑公司，并任總工程師，便一直待在中南地區發展。1934年，柳士英對湖南大學校區進行擴建與規劃，將教學區、宿舍區、實習工廠、學生活動區等校舍順應地形作合理的安排，使校舍融于山林之中。抗戰爆發后，校舍大部分都遭到日軍轟炸損毀，湖南大學便西遷辰溪龍頭垴建分校，也由柳士英設計，多為臨時性的校舍，較為簡陋。抗戰勝利后，1946年湖南大學復原遷回長沙本校，柳士英便組織重建校園，這一時期設計不少校舍，其中的原（長沙）湖南大學學生第二宿舍、原（長沙）湖南大學學生第三宿舍、原（長沙）湖南大學學生第九宿舍、原（長沙）湖南大學學生第七宿舍、原（長沙）湖南大學工程館是一系列傾向于現代建筑的設計創作。

原（長沙）湖南大學學生第二宿舍，高2層，假3層，坡屋頂，覆蓋青瓦。在設計時，柳士英以“U”字形布局，由中間走廊及兩旁寢室的單廊組成的“日”字形空間，共同圍繞著共享庭院，衛生間、盥洗間設在院中，以適應學生生活要求，并達到隔聲及通風的效果。中間以一條通廊聯系兩側，與建筑物構成的形態，仿似合院式的空間精神。在立面上，柳士英有許多細部設計手法的體現，如主入口門上方的豎向條窗加分割邊柱的處理，而門上端雨擋及兩側為1/4圓弧形收邊處理，外墻磚面上開設4個圓形窗。值得注意的是，柳士英在外墻面上常以白色水泥線板勾邊，并環繞著窗戶與墻面，在青磚墻上顯得非常醒目，同時還帶有點風格派設計的構圖美感，寓美于純粹與簡樸之中。而在材料與色彩上，柳士英盡量讓它層級分明，清一色的處理，有時是一面青磚墻、青瓦，有時是一面清水墻，材料構成也顯得簡潔明快。雖然，屋頂為坡屋頂，但整體上是傾向于現代建筑的設計。同樣的在原（長沙）湖南大學學生第三宿舍與原（長沙）湖南大學學生第九宿舍的設計，也是如此的展現。

原（長沙）湖南大學學生第七宿舍則是柳士英傾向于未來主義的設計。未來主義是1907年在意大利興起的反傳統藝術的運動，運動宗旨以強調世界統一性的表現，并配合著機械動力所展現出來的速度美感，貼近于混凝土與鋼骨結合的極致表現，其創始人是圣·伊利亞（St. Elia），曾繪制許多未來派對世界城市的建筑想象圖，巨大機械的建筑林立在城市中，包含了巨大階梯形的樓房，高架鐵道、高速公路及飛機的跑道，匯集在同一棟建筑中，表現出崇拜機械的姿態。而第七宿舍在正立面語匯上，相當程度是傾向于未來主義的設計，展現出機械工業的美學與形態。此建筑高3層，以對稱式布局，設計重點在正立面的主入口處。在設計中，柳士英仍有許多細部的設計手法，圓窗在此依然出現，在中間部分墻面的頂端設3個，彼此相連，而圓窗上是弧形的頂端處理，在兩側轉向直角來收邊，也暗示其身后屋頂閣樓的功能。中間部分的屋身豎向3段式等距分割，兩旁是石材貼面，中間為玻璃窗，設有一弧形雨披。入口分兩處，一處由半圓形挖空的底層進入，一處由戶外樓梯而上進入，而戶外樓梯兩側墻面有對稱的八角洞，半圓形挖空的上方以曲線凸面與樓梯扶手凸面作聯系的處理。因此，種種的細部手法構成了一個傾向于未來主義的設計。

原湖南大學學生第九宿舍

原湖南大學學生第七宿舍

原廣州市銀行華僑新村

原湖南大學工程館

原湖南大學工程館

同濟大學文遠樓

原華南土特產展覽水產館

同濟大學文遠樓

原東北工學院長春分院教學樓

廣州中山醫學院校舍

傾向于表現主義，塑形特征，圓轉弧，動態性，圓曲結合

在原（長沙）湖南大學工程館項目中，柳士英以傾向于表現主義的手法來設計，建筑的外在形式有著不少的圓弧處理，著重在塑形性質的藝術特征，而水平窗帶中半圓帶形的窗口與墻體之間的圓轉弧形的流線細部處理，增加了形的立體表現，建筑猶如是一件雕塑品，呈現出動態性與流線型，柳士英企圖追求外墻上剛性靜態與柔性動態的圓曲結合，給人一種觀形而看出作者內在情感的自我表現與抒發，現代建筑的語言鮮明。

現代建筑的集合體，零碎截取了現代建筑的設計元素

新中國成立后，在上海，同濟大學為建設新校園，于1951年由同濟大學校務會議行文教育部請求批準添設工務組，隸屬于秘書處，而工務組是專門為建筑修繕工程而設立的，工程專門人才皆由同濟老師擔任，負責學校工程事務，1953年成為設計處。當時由哈雄文統籌領導，主持同濟校園總體規劃設計，先建一座工程館，即文遠樓，并要求該樓屋頂可置天文測量儀器，供教學和研究之用。而文遠樓就由哈雄文與黃毓麟共同設計，而他倆也隸屬于設計處第一設計室。

同濟大學文遠樓從空間、功能布局到細部都體現了傾向于現代建筑的設計。位于校園東南側，平面為一長一短向的“一”字形平面，南北向，高3層，部分4層，采用不對稱的布局，屬鋼筋混凝土框架結構，有別于當時一般校園建筑的磚混結構，也是為了因應功能要求與設計手法上的考量。建筑在南北兩側設出入口，方便人流疏通，而兩側出入口與內部的過道空間、直向樓梯形成了室內的中介空間，并向內退縮產生出挑空，而中介空間也形成兩個不同的功能體系：一側是階梯教室，是院系調整后班級人數增加而設計的，而階梯教室皆被布局靠近中間出入口，以方便人流的疏散，利用中間出入口的緩沖與隔絕，減少對另一側功能空間的干擾，而階梯教室的東西向連接廊中設置了男女廁所，以方便使用；一側是辦公室、教學空間與專業教室，中間通廊兩側為教室及開敞的專業制圖教室，也有小的專業教室，而教室皆是大面積的玻璃采光，室內明亮。

文遠樓在空間上體現包豪斯精神，這也在垂直過道空間中展現，而室內為了增加高度感及轉換的空間感，局部管線外露與走明，且局部天花板未粉刷過，或是拆模后的混凝土形態，而地面是傳統的磨石子地坪，并在墻面交接處與樓梯邊緣作了黑色的收邊處理。

文遠樓在入口處采用不同的設計，南側入口面向景觀草坪，入口處拉出一塊幾何體量，并作切挖，形成入口玄關，以6根小圓柱支撐，兩側是長方形體量的組合，傾向于幾何關系的構成，北側入口面向建筑群，在既有的長方體加建一個雨棚形成入口玄關，雨棚為上卷的弧形處理，為筆直僵硬的建筑線條帶來了些許趣味，而入口上方的豎向墻板與橫向的雨棚也形成了一種對比性，同時是傾向于維也納分離派的設計語言。因此，文遠樓的設計就像是一個現代建筑的集合體，零碎截取了現代建筑的設計元素。但在外立面上，有部分的古典裝飾元素及細部處理。而同濟校園中的部分學生宿舍，設計簡潔，方正幾何，平屋頂，也都是傾向于現代建筑的設計。

黃毓麟在同一時期也承接了原（上海）兒科醫院與原（上海）中央音樂學院華東分院教學樓60號樓項目，在設計中也傾向于現代建筑的設計。

底層架空，平屋頂，白色幾何體，體量組合，低薄的檐口

1949年后，新中國進入到計劃經濟時期，廣州成為最重要的對外貿易的地方，由于其地理位置（珠江三角洲，臨港澳）原因。1951年政府為了恢復商業貿易活動，促進生產，提出舉辦以內貿為主的華南土特產展覽交流大會，擇地興建展館，計劃建成10多棟展覽建筑（物資交流館、工礦館、日用品工業館、手工業館、食品館、農業館、水果蔬菜館、林產館、水產館、省際館）及2個部（交易服務部、文化娛樂部），由林克明負責場地規劃與組織，并找來廣州市建設委員會、中山大學建筑工程系、廣州院、廣東院等不同部門的建筑師共同設計，是一個集群設計，包括有林克明、夏昌世、譚天宋、余清江、陳伯齊等建筑師參與其中，在設計中，他們不約而同都傾向于現代建筑的設計。

物資交流館由譚天宋設計，他是原中山大學建筑工程系的老師，此館是交流大會的第一展館，作為綜合性使用，建筑入口處底層架空，平屋頂，白色幾何體，較傾向于現代建筑。工礦館由林克明設計，幾何體量的組合，簡潔明快，是個對稱式的設計。水產館由夏昌世設計，也是個傾向于現代建筑的設計，注重內部現代展覽功能的合理布局，適宜靈活，入口處有兩個水池，水池邊是沙池，門廳外采用小圓柱撐起低薄的檐口組合，沒有多余的裝飾，節省投資，幾何語言鮮明（以體量創造出船的造型），簡潔利落。手工業館由郭尚德設計，“十”字形的平面布局，展覽路線流暢，白色體量更具有橫向的延伸性，同樣也沒有多余的裝飾元素，水平窗帶，平屋頂，是個現代建筑的設計。省際館由陳伯齊設計，采用不對稱的平面布局，立面上豎向與格子語言混搭，豎橫向的體量組合更趨明顯。

經濟，實用，考慮微氣候，纖細的柱和輕薄的板，流動空間

夏昌世在同一時期也設計了原（廣州）中山醫學院藥理寄生蟲研究大樓、原（廣州）中山醫學院教學樓、原（廣州）華南工學院舊圖書館、原（廣州）華南工學院化工實驗室大樓。以上這些項目皆體現了經濟、實用的現代建筑特色，又兼具理性（受德國現代建筑的影響），并考慮場地的適應性及微氣候的現實面，尋求建筑上的遮陽、隔熱和通風的解決方法，運用多種材料與構造形式（竹筋混凝土、磚砌拱頂、鋼筋磚、無梁樓板和通風百頁等）加以處理，大體上皆采用框架結構，建筑用纖細的柱和輕薄的板構成，體現一種輕逸與通透的設計語言，有別于傳統的厚重，而在輕逸與通透的構筑下更突顯材料的質感與肌理，而建筑內部則采用自由的流動空間，兼具南方園林的特色。

不對稱布局，幾何體量組合，平屋頂，水平窗帶，底層架空

廣州市政府在新中國成立后因應廣州華僑眾多的特點興建華僑新村，組織籌建委員會，由林克明負責技術指導，由黃適、陳伯齊、金澤光、余清江等建筑師組成設計委員會。華僑新村多為獨院式的花園住宅，少量多層公寓，皆體現傾向現代建筑的設計，不對稱布局，幾何體量組合，平屋頂，轉角窗，水平窗帶，底層架空。外墻涂料為米黃與蘋果綠，樓梯間用淡灰色水刷石與清水紅磚墻，部分墻面是白、灰色水刷石，整體住宅色調多樣，和諧共融。

豎橫向的幾何體量組合

劉鴻典早年在上海執業時的設計皆傾向于現代建筑，1949年后，劉鴻典赴東北，任東北工學院二級教授，兼教研室主任，還兼任建校設計室主任負責東北工學院校園規劃及部分建筑設計，同時期還設計了原（長春）東北工學院長春分院教學樓。此項目因墻體上布滿粉飾的鴿子而被稱之為鴿子樓，并體現著豎橫向的幾何體量組合，是個傾向于現代建筑的設計。

3 波高潮，1933年前后已同步化于世界

綜觀中國近代建筑師的現代建筑在中國的實踐，雖然晚于古典與折中，但它也出現過3波高潮，分別是1933—1937年間、1946—1948年間、1951年之后，若在分析世界上現代建筑產生的時間（約在1930年前后），從中可觀察到，中國的現代建筑產生只晚了世界上的現代建筑約2—3年時間，也就是說，中國在1933年前后已同步化于世界。

China's Modernism（II）： the Practice of Modernism in China

This essay continues to observe the modern architectural practice of China's modern architects. The practice began in the late 1920's， and reached the peak of development after 1930's. We can find from the practice that the Chinese modern architects did not fall behind， but actively faced the world and integrated themselves into the global community. However， their attitude of pursuing modern architecture is cautious， exploring this new architectural trend step by step.

廣州華僑新村

廣州中山醫學院校舍

廣州華僑新村

原東北工學院長春分院教學樓

廣州華僑新村