淺談美術作品著作權對美術作品原件所有權的限制

李鐘瑩

（遼寧省新民市實驗中學,遼寧 新民 110300）

淺談美術作品著作權對美術作品原件所有權的限制

李鐘瑩

（遼寧省新民市實驗中學,遼寧 新民 110300）

對于美術作品而言，和美術作品原件是兩個不可分離的該男。而美術作用的著作權的保護已經成為了當前著作權領域中較為特殊的問題，即美術作品的著作權必須要和美術作品原件所有權相聯系。而我國當前的著作權理論和著作權的實踐實際上是有著較大誤區的。正是由于這一情況的出現，導致了目前我國美術作品原件所有人時常會危害美術作品著作權人的利益。因此，分析美術作品著作權對美術作品原件所有權的限制尤為重要。

美術作品著作權；美術作品原件；所有權；限制

美術作品和美術作品的原件是有著屬性上的差別的。美術作品是無形的智力成果，而美術作品原件則是有形的物質。美術作品的權利為著作權，而美術作品原件上的權利則為所有權。根據伯爾尼公約，美術作品的著作權主要是包括一些財產權利和精神權利，即保護作品完整權、署名權、復制權、播放權和電影復制權等。同時也有著追續權，這一權利規定作者對美術作品的原件首次轉讓后的任何一次轉售，均有著不可轉讓分享其中收益的權利。但根據物權法的原理，美術作用原件的所有權在表現上為所有權人在法律規定之內，能夠全面支配美術作用，并可排除他人干涉的權利。而基于這一特點，可發現美術作品著作權和美術作品原件所有權之間是有著一定的沖突的，并且美術作品著作權也對美術作品原件所有權會有這一定限制。本次研究中，即分析了這其中的具體限制情況。

一、美術作品和美術作品原件的概念

對于美術作品而言，是著作權法非常重要的保護對象，在伯爾尼公約中也對美術作品的保護進行了論述。我國在著作權法的相關法律法規中，將美術作品的而概念定義為有著審美意義的平面或立體造型的藝術作品。美術作品的創作有著不可恢復性、一過性等諸多特點。畫作之上是作者的靈感和個性的顯示，而美術作品原件則是作者創作的一種載體?；谶@種特點，美術作品和美術作品原件是不可分離的。同時美術作品原件由于承載了作品全部的視覺信息，因此產生了絕對意義上的特定性。即美術作品原件不能為任何的復制品或是其他的再次創作所替代?；谶@種特點，著作權人在美術作品上享有的利益實際上就不單獨的依賴于作品的表達方式，同時也和美術作品原件的視覺感受有著較大關系。因此在著作權法方面，美術作品原件和美術作品是有著相同重要的地位的。

二、美術作品著作權對美術作品原件所有權的限制分析

在上文中的分析已經可以發現，美術作品和美術作品原件在屬性上是有著差別的，并且根據伯爾尼公約，美術作品不僅有著相關財產權利以及精神權利，也有著追續權。而由于美術作品的著作權和美術作品原件所有權上的內容有別，因此在這一方面兩者之間是能夠并存的。美術作品原件所有權的原始取得一般是基于生產的，作者在對美術作品進行創作的同時，就能夠完成美術作品原件的生產。在這樣的情況下，作者就是所有人和著作權人。但當作品出售后，著作權人和美術作品原件的所有人就會出現離化。根據承攬合同的法律特性，這一合同的標的就是美術作品原件的所有權定作人，美術作品著作權人和美術作品原件所有人在之后的離化主要是由于美術作品原件所有權的轉讓。而當離化發生后，著作權人和美術作品原件所有人時間就會出現矛盾。首先美術作品在著作權和原件所有權方面，均為絕對權，但美術作品和美術作品原件之間是不可分離的。基于這一特點，美術作品著作權和美術作品原件所有權之間會有相互遏制情況的出現，而這種不和諧必須依靠法律對其進行規定，并降低不和諧情況的出現。不可回避的問題，就是作者對美術作品原件享有的利益或是美術作品著作權對于原件所有權的限制。

三、當前我國美術作品著作權理論和實踐

實際上在以我國往已經有著諸多的研究，對美術作品的著作權和美術作品原件的所有權關系進行了分析。通過這些分析和研究也取得了較好的成果，例如立法和學理均重視對美術作品原件所有人的利益保護即修改權不可對物權說進行對抗。對于我國而言，所有權神圣觀念在我國改革開放初期是得到較好的發展的。而法學理論界和實踐界也對所有權的絕對性非常推崇。但在2002面，《赤壁之戰》壁畫被毀實踐發生后，漠視著作權，強化所有權就得到了諸多的關注，并且著名美學家王朝聞先生也對這一行為發表評論，讓美術作品原件所有權陷入了較為尷尬的境地。而基于保護著作權的立場，我們應該反思所有權神圣觀念造成的負面影響，并在著作權理論和實踐中，堅持使用著作權限制所有權。另外也有研究對我國《著作權法》中關于展覽權的規定有所質疑。目前我國著作權法中的法律條文，在一些地方出現了法律關系混亂的情況，出現混亂的原因有兩點。首先我國立法者對著作權意義上展覽權和物權意義上的展覽權有所混淆。另外立法者會不自覺的受到所有權至上觀念的干擾，并在實際的立法過程中，將著作權意義上的展覽權過渡給物權意義上的展覽權，最終會將物權納入到著作權法中。這兩種情況的出現，最終會導致當前我國在展覽權立法方面出現問題。

四、結語

綜上所述，當前我國在美術作品著作權和美術作品原件所有權方面，仍然會存在有一定的混淆，并會對美術作品著作權人的權利造成影響。為了改進這一點，我國的《著作權法》很有必要重新對著作權意義上的展覽權進行界定，并將一些沒有關聯的物權規范進行剔除。總之，讓美術作品著作權對美術作品原件的所有權進行限制是目前我國對美術作品著作權進行更加完善保護的重要手段。

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李鐘瑩（1973-），女，漢族，遼寧新民人，新民市實驗中學美術教師，研究方向：美術教學。