一個人的共和國史
——胡性能小說《消失的祖父》的敘述學

◎孔蓮蓮

一個人的共和國史
——胡性能小說《消失的祖父》的敘述學

◎孔蓮蓮

對于出生于文革后的一代，我對《消失的祖父》所呈現的我“史前”的共和國史興趣不大，個中原由除了缺少個人體驗所帶來的漠然之外，還因為和平年代成長起來的我，對革命和戰爭有一種天然的疏離感。然而，因著小說敘述者流露出來的濃重的傷感情緒和深刻的反思精神，我還是認真的把祖父的故事看完了。

時至今日，新世紀已經過去了十多年了，胡性能作為一個60后作家，對共和國初期沒有記憶，只能從上輩人那里道聽途說。因此，小說設置的敘述者，那個和60后的作家相仿年齡的“我”，所呈現的敘述風格顯得絮絮叨叨，模棱兩可，猶猶豫豫，甚至凄凄慘慘戚戚。那些曾經和祖父有過生活交集的人，零星地向“我”再現著祖父的過往，這些人包括姑媽，祖父的情人安青，父親，和祖父消失前的兩年中我對祖父的記憶。這一敘述技巧很顯然會讓人想起了老?？思{的《喧嘩與騷動》，不同的敘述者講述同一個事件，卻會有不同的景觀、體驗和情緒意識。在中篇《消失的祖父》中，這種多聲部的敘述使得祖父的個人史全面開花卻又面目不清。作者胡性能也許覺得這種模糊不利于表達他對歷史、對祖輩的態度表達，所以，他安排講述者將多聲部的只言片語連同祖父的“申訴資料”搜集整合起來，再加入因祖父“靈魂附體”而使“我”想象再現出來他在緬甸戰爭和生活的十多年的歷史。就這樣，一個為民族征戰大半生的老兵凄涼、漂泊和被“軟埋”的一生被較為立體清晰地勾勒出來。與嚴歌苓對一個知識分子祖父的塑造不同，胡性能筆下的祖父是一個潛伏于國軍內部的地下黨。這類人物在共和國初期的“十七年”文學中多有出現，他們大多被塑造成為了共和國事業英勇獻身的偉大共產主義信仰者，如紅色經典《紅巖》里的江姐等，英勇就義是對這類人物最極致的刻畫和最神圣的歌頌。然而，那些沒有犧牲而留下來的地下黨人，他們的命運如何，關注者并不多，即使在當下的文學中。胡性能筆下的祖父正是在當代文學史中被遺漏的一類。作者通過復調敘述技巧的運用，除了立體塑造出早期共產黨人的英勇善戰，機智多能，以及堅定的理想主義情懷這些在早期文本中一脈相承的的品質，更重要的講述了他們的不幸。我們在唏噓之外，更應該反思歷史。

不能不承認，作者對敘述技巧的運用是超群的。我想起了歷史學領域的敘述范式的革命。早在上個世紀末，一個親歷過遠征軍戰爭的美籍華人，史學家黃仁宇先生寫了一本史書《萬歷十五年》，這本史書改變了傳統的編年體甚至傳記體的史學講述方式。史書內容雖然只寫了萬歷十五年這一年（1587）發生的重要事件，然而，這一年卻是中國歷史命運在世界范圍內起承轉合的關節點，因著這一年大明王朝的重要政治變革，以及世界范圍內國際力量的變化，大明王朝這個東方帝國不可阻擋地走進了沒落的歷史時期。文學作品同樣可以借鑒這樣的一種史學講述范式。胡性能的這個作品就選擇了以點帶線，以線帶面的個人史的講述方式。他先從祖父40歲的時候的一張照片講起，那是1943年，也是祖父軍人生涯最榮耀的時候，他因抗戰受傷回家養病，而后被部隊急召歸隊，然而這卻是他人生的一個轉折點，就在這個時候，他從一名中央國民軍，轉為了一個地下黨。然后小說進入1981年的歷史，祖父以反動軍官為名，被共和國的監獄關押了十多年，這一年他從監獄農場出來回到幾十年未歸的家中；接著是對1982年祖父在家里和兒孫們一起生活狀況的描述，這一年祖父的主要工作是寫材料申訴自己的真實政治身份，但一直未有答復，導致祖父在古稀之年離家出走。再之后小說進入世紀末的1999年，這一年也是一個轉折點，父親和我因為慚愧而開始了對祖父真實身份的探尋，這個時候拉出了重要人物安青，因著安青的回憶小說再次回溯到1983年祖父從家中離開后和安青見面的經歷。之后，借著歷史材料和“我”的想象講述了祖父隨國民軍到達緬甸的1955年的歷史和他從緬甸曲折輾轉回國的1966年的生命片斷。最后，小說回到當下，在2015年的補敘中，敘述者將祖父的一生以重要時間點的方式做了完整紀年體的陳列。 小說講述的這些年份：1943，1955，1966，1981，1982，1983，是祖父生命中重要的“岔路口”，最能展現祖父曲折的一生，祖父在人生的岔路口的人生選擇，也最能體現他的堅定信念和理想主義品格。把這些時間點連接起來，就形成了一條線，再加上不同敘述者的反復回憶和想象，一個共和國軍人的現代史就立體的展示出來。

有個問題，這些時間點構成的祖父生命史為什么不按照時間順序講述，而要打亂順序進行呢？很顯然，因為這里的講述者是“我”，一個和老兵有著血緣關系的人，他在用他意識流寫祖父，因此時間點的先后次序選擇是以“我”對祖父人生揭秘認知的先后順序為基礎的。為了展開“我”輩的這條親情線，作者不惜用了1999年和2015年，把祖父的歷史和我輩聯系起來，這是該小說因為“我”和“祖父”的血緣關系，呈現出另一個層面的問題：親情和政治的關系，或者說得更形而上一些，就是國家和家庭的關系，“大家”和“小家”的關系。

小說講了一個家族三代男性之間的情感隔膜。父親因為祖父的反動軍人的身份，人生際遇受到很大牽連，對祖父充滿抱怨甚至仇恨，導致祖父在回家呆了兩年之后，滿懷愧疚的離家出走，凄涼地消失人間。而敘述者“我”，與自己的父親之間同樣存在隔膜，人生選擇上故意與父親的想法背道而馳。直到世紀之交的1999年，政治意識形態的力量已經在中國全面消退的狀態下，三代男性的隔膜才真正打破，而這個破冰之旅的開始，則始于父親第一次主動與“我”長聊祖父的事情。那個時候，父親忽然對祖父充滿了愧疚，并很想查清祖父的身份和歷史，而我，也被父親的情緒喚醒，擔當起了父親不能完成的家族使命。于是，“消失的祖父”重新被“我”尋找出來。若從親情的角度來說，“我”和父親對祖父的尋找，更多的不是為了確認祖父的政治身份和歷史，而是一次心靈的碰撞，靈魂的交流。本該在祖父生前就應該進行的親情溝通，在祖父消失三十多年之后，才在父親的悔悟之下完成。我們不禁要問一聲，是什么阻斷了三代男人的親情關系？由此，我想到了《陸犯焉識》里陸焉識和女兒丹丹的關系。在政治和親情的關系問題上，這兩個作品的處理方式異曲同工。

談到人類感情，我們還有必要說說祖父和安青的關系。安青是在三十年代愛上的祖父，二人在四十年代的時候本可以一起幸福生活，但是被戰爭阻隔，再次相見是1983年，已經四十年過去了。有趣的是，當時已經另嫁，且生兒育女的安青，已經和祖父幾十年沒聯系的安青，在1983年，祖父離家出走的那一年，卻成為祖父唯一可以托付的人。而安青終究沒有辜負祖父的信任，幫助“我”完成了對祖父的尋找。安青對祖父的情誼是長久且揮之不去的。同樣的主題在《陸犯焉識》中也有呈現。若說親情在政治強權面前顯得脆弱不堪，愛情則可以超越權力，在時間之外散發出瑰麗浪漫的迷人氣息。我不知道，這是不是文學家們特意為人類留下的希望和溫暖之光。

（作者單位：曲靖師院）

責任編輯：程 健