我在大型滇劇《雙槐樹(shù)》中扮演趙錦棠

◎任劍秋

我在大型滇劇《雙槐樹(shù)》中扮演趙錦棠

◎任劍秋

滇劇《雙槐樹(shù)》是京劇的移植版，又根據(jù)滇劇自身的特點(diǎn)加工整理，從而形成了自個(gè)劇種特色的大型滇劇《雙槐樹(shù)》。該劇講述的是：西涼節(jié)度使黃龍?jiān)旆矗齑旱谴鍙能姟Ｖ齑旱菋鹉杆问希恍南胝奸L(zhǎng)房的家財(cái)，而內(nèi)侄宋成又一心想謀占朱春登的妻子趙錦堂，于是假意伴送朱春登從軍，中途下毒手。宋成回來(lái)謊稱(chēng)朱春登軍前戰(zhàn)死。宋氏逼趙錦棠改嫁宋成，趙錦棠誓死不從，備受嬸母折磨。宋氏又將趙錦棠婆媳趕到牧羊山上放羊，想致婆媳凍餓而死。不料朱春登被害未死，陣前立功，封侯而歸，殺死宋成。問(wèn)到妻子和母親，宋氏假說(shuō)已死。朱春登痛不欲生，去到墳塋祭奠，并施粥七天。恰好趙錦棠婆媳前來(lái)討飯，因飯時(shí)已過(guò)，求得朱春登剩下的一碗殘飯。朱母誤把飯碗打碎，驚動(dòng)朱春登，喚進(jìn)問(wèn)話，因而夫妻相認(rèn)，母子重逢，一家人終于得以團(tuán)圓。

眾所周知，表演藝術(shù)在世界上流行著兩大派的說(shuō)法：一是以法國(guó)名演員科克蘭主張的“表演藝術(shù)不是‘合一’而是‘表現(xiàn)’，演員在逼真地表現(xiàn)人物情感時(shí)應(yīng)當(dāng)始終保持冷靜，恰如其分塑造角色的表現(xiàn)派的說(shuō)法；”二是以前蘇聯(lián)導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫斯基主張“表演藝術(shù)必須以?xún)?nèi)部體驗(yàn)（感受角色特有的情感）為基礎(chǔ)，將內(nèi)部體驗(yàn)過(guò)程視為演員創(chuàng)作的主要步驟”的“體驗(yàn)派”說(shuō)法。都是蜚聲世界劇壇的兩大表演流派，誰(shuí)說(shuō)的對(duì)呢？在表演實(shí)踐和塑造角色中，我逐步明白，其實(shí)兩種流派都有道理，只是在表演中根據(jù)塑造人物的需要各有側(cè)重。就中國(guó)戲曲而言，“表現(xiàn)”和“體驗(yàn)”是不能截然分開(kāi)的。我學(xué)的是滇劇，從事的是戲曲表演藝術(shù)。中國(guó)戲曲是中華民族文化的瑰寶，是中國(guó)戲曲表演藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)千百年嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)造傳承下來(lái)的、人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的、獨(dú)特的戲劇表演形式。是用“歌舞演故事”的戲劇與外國(guó)的戲劇有著明顯的區(qū)別。如果用流派的視角來(lái)看待中國(guó)戲曲的話，我認(rèn)為無(wú)論是“表現(xiàn)派”或“體驗(yàn)派”都難以概括和涵蓋戲曲的表演特征。就唱、做、念、打及行當(dāng)、臉譜而言，戲曲的“表現(xiàn)”成分要多一些。就所演的故事來(lái)講，要注入豐富感情，要塑造鮮活人物，就不能沒(méi)有身臨其境，身如其人的“體驗(yàn)”。所以我認(rèn)為，戲曲是“表現(xiàn)”、“體驗(yàn)”都兼具的表演藝術(shù)，而我的表演藝術(shù)也是“表現(xiàn)”、“體驗(yàn)”兼而有之的運(yùn)用中獲得進(jìn)步、提高、成功的。這在我飾演大型滇劇《雙槐樹(shù)》中趙錦棠感悟特別深刻。

《雙槐樹(shù)》中的趙錦棠，是一位心地善良，深明大義，標(biāo)準(zhǔn)的賢妻良母型的中國(guó)典型婦女形象代表。

她支持丈夫朱春登代替叔叔從軍，因?yàn)樗闹邢氲經(jīng)]有國(guó)哪有家？只有叛逆掃除了，國(guó)家安定了，百姓才能安居樂(lè)業(yè)，同享太平；但她的善良，深明大義卻恰恰中了嬸娘與宋成的奸計(jì)！她剛正不阿，不畏凌辱！傳來(lái)丈夫春登軍前喪命的噩耗，她雖然悲傷過(guò)度，但依舊安慰、孝順婆婆。面對(duì)嬸娘和表弟宋成的逼婚她賢貞不屈，寧可被攆去牧羊山上放羊，磨房熬夜推磨做粗活也絕不改嫁！依然錚錚鐵骨，與風(fēng)雪交加的牧羊山惡劣環(huán)境作殊死抗?fàn)帲敝磷詈鬁S為乞丐，仍然與婆婆不離不棄，歷盡人間磨難，嘗盡世間悲苦，雖說(shuō)最后贏得了親人們?nèi)覉F(tuán)聚的美滿(mǎn)結(jié)果，但她演給觀眾仍然是一個(gè)悲劇性人物。要塑造好這個(gè)人物，首先必須深刻“體驗(yàn)”這個(gè)人物豐富的情感，美好的心靈，崇高的精神，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上運(yùn)用戲曲的程式技巧加以“表現(xiàn)”才能演活趙錦堂，把一個(gè)完美的藝術(shù)形象呈現(xiàn)給觀眾。在戲曲表演中，“唱”被列為四功五法之首，“唱”是塑造角色的最重要手段。在《雙槐樹(shù)》中，劇本為趙錦棠安排了許多唱段，讓趙錦棠在唱腔中充分展示了自己的內(nèi)心世界，為塑造好這個(gè)角色打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我演唱這些唱段的時(shí)候，充分發(fā)揮滇劇聲腔清越、委婉、豪放、柔美的特點(diǎn)，在唱事、唱情、唱理上加以運(yùn)用，采用不同的處理方法，注入不同的情感，使唱詞的內(nèi)容在不同的聲腔演唱中得到準(zhǔn)確的表達(dá)，傳遞出人物豐富的情感。例如趙錦棠和婆婆被趕去牧羊山放羊時(shí)的悲慘情景：“走荒郊禁不住西風(fēng)凄冷，老人家從不受此苦辛……我的夫在九泉可能知聞，撇下了我二人這般苦命，到如今只落得管領(lǐng)養(yǎng)群……”趙錦棠在全劇中的第一個(gè)情感高潮出現(xiàn)了，在與角色同悲共苦的“體驗(yàn)”中，我泣血般的一字一板傾訴出了“只可憐苦命人依他籬下，思想起我夫郎淚落如麻。到如今真?zhèn)€是賤同牛馬，最難堪那悍婦冷語(yǔ)相加。”既有說(shuō)理，又有抒情，還講述了自己和婆婆血淚歷程和對(duì)往事美好的回憶。我充分“體驗(yàn)”并表現(xiàn)趙錦棠忍辱負(fù)重，堅(jiān)貞不屈的心境，她的演唱就是要以情動(dòng)人，以理服人。

特別是第五場(chǎng)的“磨房調(diào)情”，劇中的“我”深夜被關(guān)在磨房磨面，深更半夜，磨得趙錦棠是腰酸背痛，頭暈?zāi)垦＃淼芩纬墒釆y打扮，穿著一新，頭戴小生巾，側(cè)面插上一朵大紅花，裝出一副公子哥風(fēng)流倜儻的架勢(shì)，口唱小曲，淫笑聲聲，志在必得！神不知鬼不覺(jué)的來(lái)到磨房，雙手推開(kāi)雙合門(mén)，邊推邊向屋里貪婪的掃視，左腿跨門(mén)檻，右腿邁步進(jìn)門(mén)，目光尋找圓場(chǎng)半圈屋里跑，（倉(cāng)）！頓時(shí)宋成目光定住了，原來(lái)趙錦棠磨面累得睡著了，正撲在桌子上。宋成攻于心計(jì)，為了得手，先嚇唬嚇唬我：“表嫂，你睡覺(jué)，我姑媽來(lái)了！”趙錦棠一個(gè)夢(mèng)被嚇得魂飛魄散，唰的一下如閃電般站了起來(lái)！驚慌失措。宋成呵呵呵一陣奸笑，逼向了趙錦棠，肉麻的說(shuō)：“表嫂，不是我姑媽來(lái)了，是我宋成來(lái)了！”邊說(shuō)邊聳肩膀，饞得直流口水，順手就摸趙錦棠的身子！嚇得我急忙后退推磨，宋成奉承的幫我推磨，我正琢磨如何對(duì)付這個(gè)厚顏無(wú)恥的家伙？一邊推磨一邊忽悠宋成，怎么辦？今晚難道要慘遭毒手？我絕不甘心！我該如何才能闖過(guò)這一關(guān)？看宋成賊子，話語(yǔ)間一步步向自己逼近：“表嫂，你看今天天氣夠涼的，你身上衣服如此單薄，冷不冷啊？”順勢(shì)過(guò)去欲摸我的臀部，我佯笑閃開(kāi)，讓宋成撲了個(gè)空。宋成以為給他一個(gè)微笑有戲唱了，只是房門(mén)開(kāi)著怕人看見(jiàn)不好意思而已，說(shuō)：“哦！明白了，你是怕房門(mén)開(kāi)著被人看見(jiàn)不好意思？不要緊，我把房門(mén)給關(guān)上。”賊子將雙合門(mén)關(guān)上，插上門(mén)閂，猛轉(zhuǎn)身雙手抓袖，萎縮著身子，圓場(chǎng)一圈繞到趙錦棠身旁：“表嫂，怎么樣？這回跟我說(shuō)幾句私房話吧！”我計(jì)上心來(lái)，佯裝陪笑：“啊，兄弟，待磨完之后，再談也不遲”我一邊退，一邊思索著如何找脫身的機(jī)會(huì)。宋成以為有轍了：“怎么？磨完了，你就陪我說(shuō)心腹話了，這有什么呀！來(lái)來(lái)來(lái)，我?guī)湍阃啤Ｍ破饋?lái)！”在音樂(lè)伴奏聲中，我與宋成一前一后推磨，表演非常有節(jié)奏，可以稱(chēng)得上一段戲曲舞蹈，宋城一邊推一邊用的是小花臉的矮子步，而我則是青衣步法跑圓場(chǎng)，這一來(lái)二去面磨完了，宋成說(shuō)道：“來(lái)吧，你請(qǐng)坐。”我靈機(jī)一動(dòng)，找到了一個(gè)突破口，可以讓宋成中計(jì)：“啊！兄弟，這磨盤(pán)還要打掃干凈哪”宋城不耐煩了：“咋個(gè)，磨盤(pán)底下還要打掃干凈？”“是呀！不然嬸娘要說(shuō)話了！”宋成按耐住性子，和顏悅色道：“這有什么，這點(diǎn)活我一個(gè)人干得了，你先坐著，我把它打掃干凈。”宋成左手端面筐，右手拿掃帚：“掃起來(lái)！”滿(mǎn)滿(mǎn)一筐面粉擺在桌子上：“嫂子，這回沒(méi)得話說(shuō)了吧！來(lái)來(lái)來(lái)，坐下陪我說(shuō)說(shuō)心里話。”豈知我一再拖延已然心生脫身之計(jì)，在宋成掃面粉不注意之時(shí)，已把門(mén)閂給抽掉了：“啊！兄弟，磨盤(pán)底下還沒(méi)有打掃干凈哪。”這話可惹惱了宋成，但宋成轉(zhuǎn)念一想：今晚她逃脫不出磨房：“我把這邊抬起來(lái)，你把那邊壓下去，我用手一掏就干凈了。來(lái)來(lái)來(lái)，抬起來(lái)。”待宋成低頭掃粉，錦棠我順勢(shì)把磨盤(pán)給壓下去，把宋成壓個(gè)落落實(shí)實(shí)，疼得宋成雙手俱裂，叫喊連天，苦苦哀求。我唱道：“奴家非是楊花性，豈容鼠輩來(lái)調(diào)情！略施薄罰須知警，及早回頭你眼放明！”揮袖而下。

正是戲曲表演特有的“體驗(yàn)”和“表現(xiàn)”藝術(shù)魅力，成就了中國(guó)戲曲在中國(guó)乃至世界文化史上的重要地位。戲曲表演對(duì)演員的要求非常高，“體驗(yàn)”需要有高深的文化素養(yǎng)和出色的才氣和靈氣；“表現(xiàn)”需要有扎實(shí)的唱、念、做、打功底和豐富的技能技巧。要想成為一名好的戲曲演員，還需要在“體驗(yàn)”與“表現(xiàn)”的探索中去領(lǐng)略戲曲表演的真諦，一步步走向戲曲表演藝術(shù)的殿堂。

（作者系楚雄州民族藝術(shù)劇院滇劇團(tuán)三級(jí)演員）

責(zé)任編輯：胡耀池