東野圭吾《白夜行》中惡女雪穗形象分析

劉帆

摘 要： 日本作家東野圭吾《白夜行》中的雪穗自幼就是城府頗深的女孩，學生時代成長為行走在灰色地帶的少女，長大成人后更定格為貌美如花卻蛇蝎心腸的女人。雪穗可作為東野圭吾塑造的“扁平人物”惡女形象系列的代表：為了掩蓋不得已的惡行連續犯下新的罪行，生活在犯罪與偽裝交織的網中。這一形象即源于作家的女性觀，也展示出鮮明的時代色彩。

關鍵詞： 東野圭吾；白夜行；雪穗；惡女形象

中圖分類號： I109 文獻標識碼： A 文章編號： 2095-8153（2016）05-0084-05

在日本，東野圭吾可謂路人皆知，“這個名字幾乎已經成為推理小說的代名詞[1]”但是在中國學術界的知名度還不大，遠沒有村上春樹、川端康成聞名遐邇，可他在中國民間卻擁有了大批忠實粉絲。“在中國，賣得最好的推理小說作家是東野圭吾，東野的版稅甚至是其他推理小說作家的十倍以上。2008年出版的《嫌疑人X的獻身》中文版推出一周之內就賣出了超過十萬本，僅僅新經典文化一家出版社，2008年至今已經賣出了超過二百四十萬本。[2]”可見他的作品確實有著獨特的魅力。由于他原本是理工科出身，所以他的作品有著極強的推理邏輯思維，善于將事實放置于一層一層迷霧之中，讓讀者閱讀經驗期待視野煥然一新，也正是這種獨特的敘事技巧讓他的作品在眾多推理小說中獨樹一幟。

女性是東野圭吾長期關注的焦點。縱觀他的所有著作，不難發現里面幾乎沒有散發人性光輝的善女，多的是外表美麗而內心狠毒如蛇蝎的女性，罪犯也多為女性，這些女性形象有著共同的特點——惡女。他筆下的惡女們，雖然確實干了很多傷天害理的事情，但是由于塑造出了一種勃發力量感以及角色本身的豐滿，反而產生了異樣的魅力，并且由于小說是以第三人稱的角度敘述，因此讀者們對惡女產生的原因也有所了解，一定程度上對于角色的惡行也有所理解和寬容。其實這種現象在許多影視小說中很普遍，最受歡迎的角色不是正義英勇的男主角，往往是邪惡的反派贏得了大多數人的青睞，這大多是由于壞人表現出了人們受困于社會秩序、道德等因素而無法在現實中表現出來的行為情緒，但這并不意味著現實中大家的價值取向有問題。

從女性立場看，《白夜行》是東野圭吾作品中的無冕之王。也許更多人喜歡《嫌疑人X的獻身》，因為那更具推理性，更加挑戰讀者的智商，鋪設的局中局可以說是很少人能夠猜得到的，但《白夜行》帶給讀者的更是內心的澎湃與激蕩。小說講述的是兩個少男少女悲慘的命運。亮司，生在一個條件優越的家庭，卻有著一個背地里肆意宣泄戀童癖的變態父親，又目睹母親因為欲求不滿和家里的雇員偷情。雪穗的境況更糟，父親早逝，母親西本文代靠出賣雪穗的身體給有戀童癖的“惡魔”來賺錢維持生計。兩人青梅竹馬。偏偏亮司的父親又恰巧是“惡魔”之一。亮司為了保護雪穗，親手殺死了自己的父親，雪穗為了不讓事情敗露，把知道真相的自己母親也殺死了。而且把罪行推加到母親的身上。法律對案子的追查期為15年，為了逃脫法律的制裁，兩人約定，在今后的15年內，彼此要像陌生人一樣生活，只有這樣，別人才不會懷疑。沒有了完整家庭的他們，在慘劇發生后，就這樣各自生活了14年。渡過了平靜14年后，亮司突然發現之前的案子還是有人在查，而且已經開始懷疑到自己和雪穗身上了。沒有家庭溫暖的亮司和雪穗，為了不讓自己的罪行被發現，用盡各種手段把自己身邊的親人、朋友一一除掉。“人來源于動物界這一事實已經決定人永遠不能完全擺脫獸性，所以問題永遠只能在于擺脫得多些或少些，在于獸性或人性的程度上的差異。[3]”《白夜行》巨大的時間跨度、獨特的敘述技巧、典型人物形象的塑造都顯示了作者嫻熟的語言駕馭能力，也標志著他從最初的探索時期步入中期的成熟時期，文章開篇便引入了兩個看似毫不相關的死亡事件：一件離奇的殺人事件和一個普通的自殺事件，實際上是由一條紐帶聯系起來——主人公雪穗。

一、自幼城府頗深

主人公雪穗的首次出場是在笹垣潤三和古賀兩位警官來家中向其母親文代詢問案件時。當警官問到“你媽媽在不在啊[4]23”時，一般“這個年齡的孩子聽到警察自然會緊張”，然而雪穗卻口氣十分堅定道“我媽媽還沒回來。[4]24”并且還通過查看證件讓警官證實身份。在等待中，又讓警察進門，這是因為“在外面等，附近的人反而會覺得奇怪。[4]25”一系列的對白和動作描寫立刻讓讀者腦中浮現了一個超齡敏銳、心思縝密的小女孩形象，待人接物如此恰當，這個年紀原本是該躲在父母懷抱中撒嬌，享受天真爛漫的生活，而她卻處處留心、謹小慎微，頃刻間為這個典型形象蒙上了一層神秘的面紗。進門后，呈現在警官們眼前的是“沒有絲毫明亮精美的氣氛”“令人感到昏暗[4]31”的狹窄居所，作者很明顯利用這個小環境對雪穗的性格、氣質大為渲染。她在看一本名為《飄》的外國原著，而兩位警官卻說“那個我看過電影”“我最近都沒看書[4]56”，并且還討論了漫畫。在這里，對于雪穗我們的認知又增加了，她還是一個有著文藝氣質、高雅品位的小孩。笹垣再度環顧室內，在垃圾桶里發現了布丁的包裝紙，轉眼便與雪穗的眼神撞個正著，后來在警官詢問其母文代時，為了逃脫嫌疑，原本打算撒謊的母親在雪穗的提醒下只好道出實情。這件事情頓時讓讀者覺得這個小女孩是不是過分聰明？兩位警官對此也有著同樣的看法：“我問文代星期五桐原是不是來過，一開始她好像要回答沒來。但因為雪穗在旁邊提醒她布丁的事，她只好說實話。雪穗也一樣，本來也是想隱瞞桐原來過的事，不過，因為我注意到布丁的包裝紙，她才判斷說謊反而會出問題。”“是啊，那女孩看來很機靈。[4]167”雪穗的城府已初現端倪。一個十歲的小女孩按理說在這個年齡應該不諳世事，天真單純，可是她卻有著非一般人的氣質，似乎讓人不能拿尋常小孩的態度卻審視。

緊接著，在雪穗設計將母親和另一個“惡魔”除掉并嫁禍他們的事件中，她的沉著冷靜和縝密的計劃讓人真是不寒而栗，年幼的她早就在心中布下了一步步的打算。為了擺脫這個貧窮苦難的家庭，就已經和有著高雅氣質、擅長茶道的遠房姑姑密切來往，之后便是為母親制造一場看似“意外”的死亡，讓已經有著親密聯系的姑姑正好出于喜愛和同情收養自己，方便獲得好的家庭背景、好的教育。“她隱瞞母親自殺還有另一個理由。可能這對她來說才是最重要的，那就是形象。母親死于意外會引起世人同情，但若是自殺，就會被別人以有色眼光看待，懷疑背后有什么不單純的原因。為將來著想，要選哪一邊應該很清楚。[4]467”小小年紀能看穿世人對這兩種死法的權衡，并作出了超脫倫理的選擇。那么普世的看法是怎樣呢？如果是“自殺”，母親會被冠上畏罪自殺的帽子，人們會懷疑她是為了掩蓋情夫殺人的真相，而雪穗也會因此被人側目；但若是“意外身亡”，世人的關注點會放到存活下來的小女孩，會對她產生同情，也會使她以后的路好走許多。權衡之下，雪穗選擇將母親的死偽裝成后者。她的身上早已埋下了深深的罪孽，這株芽兒在幼苗時期就浸泡在毒液之中。

二、灰色地帶的少女

“有一株芽應該在那時就摘掉，因為沒摘，芽一天天成長茁壯，長大了還開了花，而且是作惡的花。[4]469”隨著時間的流逝，這個案件慢慢被人淡忘，雪穗儼然活成了自己預想中的樣子，徹底和不堪的過去揮手告別，她“透著聰慧的面容，高雅而無可挑剔的舉止”“身邊總是圍繞著許多人[4]538”，仿佛過去的那個自己并沒有出現過，原本就是如此。然而，這株芽兒卻將浸滿毒液枝蔓伸向了無辜的地方。

初中時，雪穗和同班同學藤村都子在別人眼中都是才女、美女，都子對雪穗懷有競爭意識、又在背后四處散播雪穗身世，對她惡意中傷，導致后來被雪穗設計陷入強暴案中，造成極大的心理陰影，雪穗偽善去安慰都子，懷柔了這個競爭者。步入大學后，雪穗和好友川島江利子在社團活動中認識了社交舞社社長筱冢一成，很快在一成的追求下，江利子墜入了愛河，并且在一成的改造下變得美麗自信開朗，不再是雪穗身旁的綠葉，成為一朵嬌艷的百合。雪穗不喜歡別人比她強，一成顯然是雪穗看中的人，是企業的繼承者，是自己向上爬的階梯，讓江利子離開，而她留下是最好的接近一成的方法。于是江利子自以為那么多年的友情，也終究逃不過命運，仍然在雪穗的策劃下成為又一名強暴受害者，傷口永遠不會再愈合。可是她用盡手段，一成還是無法忘記心上人，并在一次又一次的接觸中看清了雪穗的真實面目。回顧一下被收養后雪穗的歷程，不難發現這看似完美的姑娘選擇了依附黑暗，似乎在掃清所謂的障礙中贏得了快感或者說是活著的實感。看不到她對從前暴力的譴責，看得到的只是這個人日后對暴力的放縱。且不說報復只會造就更多的痛苦，短暫的愉悅過后只能是更大的空虛。最重要的是雪穗并沒有報復當初的施暴者，當然，她也無法做到，畢竟已經被桐原亮司殺了，她的行為更像是把自己的怨氣化為私欲以極其自私的方式強加于他人身上，這也是這個典型形象受人詬病的主要原因。看似堅強獨立背后隱藏著患得患失的不安，看似溫柔體貼也不過是偽善，看似坦誠卻有種莫名的威逼之感，好似抓住了人性道德的缺點強迫他人接受她所謂的苦衷，以至于她只有不停地通過粉飾甚至不惜動用違背道德的途徑來加工看起來完美的形象。然而外表舉止再怎么善于偽裝，這個惡女的眼神里還是“有一種微妙得難以言喻的刺，那是更危險的光，可以說是隱含了卑劣下流的光，真正的名門閨秀，眼神里不應棲息著那樣的光。[4]”

三、蛇蝎心腸的熟女

如果說毀掉別人的生活是出自于對他人的報復，那么在作惡時還搭上了自己的婚姻幸福，這又是何等的冷漠殘酷？一向像天鵝一樣高貴冷艷的雪穗開始在社團活動中尋找另一個獵物，主動找成員高宮誠教自己舞步，在一次一次的單獨練習中兩人很自然地到了談婚論嫁的年齡，當然這一切也是在她的計劃之中，因為她需要一個殷實的家庭來滿足自己的欲望。然后在高宮誠電話中的竊聽器中，他發現了誠愛上了公司里即將辭職的三澤千都，眼看著自己的計劃即將破產，一切欲求即將化為泡影。她便安排自己的“蝦虎魚”桐原亮司假冒警察使誠失去了表白的機會，只好如期娶了自己。在他們最初的婚姻生活中，雪穗一直扮演著良家婦女的角色，因為她需要利用好誠的價值，使他為自己的店鋪投入資金，可當誠失去利用價值后，雪穗便計上心來，安排了三澤千都和高宮誠的“偶遇”，原本情投意合的兩人迅速擦出火花，舊情復燃。于是，高宮誠便成了一個對雪穗懷有愧疚的人，認為是自己不忠導致了這段婚姻的死亡，“對于離婚，法律政策和世俗眼光往往站在丈夫一方。[5]”如此雪穗便片葉不沾身地擺脫了這段已經無用的婚姻。接著，她遇到了第二位高富帥筱冢康晴，然而他的女兒筱冢美佳卻無法接受這個年輕的繼母，為了制服這個丫頭，雪穗同樣使用了凌辱的方法讓美佳乖乖閉嘴。

最讓人覺得雪穗冷漠無情、心腸歹毒的莫過于當桐原亮司被警官笹垣潤三逮捕時，用曾經和雪穗一起做剪紙的視若珍寶的剪刀扎進自己胸口的死亡方式來換取雪穗的安全，雪穗卻無動于衷。

“這人……是誰？”世垣看著她的眼睛。

雪穗像人偶般面無表情。她冷冰地回答：“我不知道。雇傭臨時工都由店長全權負責。”

……

只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色幽靈。

她一次都沒有回頭。

小說由此結束，一個外表純良無害、內心卻陰暗毒辣的惡女形象躍然紙上，在感慨東野圭吾獨特的敘事結構的同時，對雪穗這個典型的惡女印象想必更為深刻，雪穗幼時遭遇的確引人同情，并譴責那些毫無人性的勾當，但是這并不能為她后期的行為買賬。曾經的創傷能否作為日后行走在灰色地帶的借口？當然不能，畢竟怎么能用從前的悲開創今后的惡。東野圭吾筆下的雪穗，似乎一生都要帶著隱形的枷鎖，再度回首她缺乏愛的表現，恍然，或許她其實并不愛自己。

四、惡女形象的特質

其一，蛇蝎美人。東野圭吾筆下的雪穗和他其他作品的女主人公大同小異，她們都是容貌出眾又心狠手辣的帶刺玫瑰，都對男人有致命的吸引力，都是為了錢財而犯下罪行，背叛愛自己的人，更兼都是不斷地為了彌補錯誤而犯下新的罪行，導致破綻越來越大。這里就單說唐澤雪穗這一典型形象。惡女自持美貌，善于偽裝成楚楚動人的假象來迷惑他人，內心骯臟無比，黑暗陰險。對違背損害自己利益的障礙絕不留一絲溫存，為達目的不擇手段，比任何人都看清社會的黑暗和人類的險惡；

其二，由被害到害人。穿越到每個人的童年，去傾聽他們殘缺心靈的內心獨白，那都是滔天巨浪。幼時的陰影會對人的一生造成多大的影響？童年殘缺的人在成年之后總是會受到童年的影響，殘缺了什么就想要補回什么，殘缺的越大想要補回的執念就越強。這點在雪穗身上表現得尤其明顯。幼年的雪穗曾被猥褻，惡魔還不止一個。順著這個思路想就會明白雪穗的執念是什么。被逼出賣身體會失去他人的尊敬、羨慕，會獲得他人的同情、非議。這就是雪穗的殘缺。這份殘缺太強烈了，以至于給雪穗種下了一個根深蒂固的執念——若要彌補這份殘缺，就要不斷獲取他人的尊敬、羨慕，所有膽敢同情非議她的人，她都不惜動用一切手段要讓他們尊敬她，羨慕她。但道德也好法律也好，約定俗成的潛規則也好，世上沒有哪一條規矩說了：被傷害過的人就有權利去傷害其他人，不幸的人有權利將阻擋自己幸福的人變得不幸。

其三，可恨人背后的可憐。惡女們在游戲人間、為非作歹的同時，也必定會失去作為普通人的樂趣，從小說的字里行間里也能透露處內心的空虛，她一直費盡心機地在生活，除了亮司幾乎沒有人真正愛過她，筱冢一成喜歡川島江利子，且能一眼看穿她，高宮誠結婚前就想反悔了，一直愛著另一個女人。一次傷痛幾近殺了自己的靈魂，恨是一把雙刃劍，在刺向別人時也讓自己血肉模糊，任何民間法庭，都是對法律最大的破壞

其四，品質始終如一。東野圭吾將惡女塑造成扁平人物，“扁平人物的塑造方式，即某種靜態的塑造人物的方式，只表現一個單一的性格特征，也就是只表現被視為人物身上占統治地位的或在社交中表現出的最明顯的特征。[3]”細究雪穗這一形象，不難發現在年幼時她的身上就蒙著一層神秘的面紗，縝密、敏感、頗具城府、氣質高雅；高中大學期間更是冷酷殘忍、攻于心計，神出鬼沒；成年后的她依舊是笑里藏刀、偽善、心狠心辣，在小說中保持著始終如一的形象特點，并沒有因為成年后擁有了財富、地位、家庭而開始向善，從始至終都是一個邪惡的形象。雖然物質上得到了極大的滿足，但是在精神上卻是沒有歸處，就算成功的達到目的依舊是心無處安放。

當雪穗說“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。[4]”時，她終是沒有領悟：外因所起的作用根本上講，其實是幫助調動人們的內心，推波助瀾地使我們自己意識到什么才能讓我們平和而幸福。因而最根本的是能夠自我醒悟，正如蘇格拉底所說，真正的智慧源自內心。很遺憾，對雪穗而言，最缺乏的愛應該是包容。不是包容他人，而是要包容她自己，其實并不是要求雪穗自救，畢竟她只是個書中人物且事已成定局。這個詞是對讀者說的，作者為何會塑造這樣一個人物，見仁見智的事，一如有人看到了勸慰。對于我們實實在在的人而言，希望能夠謹慎對待自己的人生，不要永遠受困于他人加諸身上的惡。

五、塑造惡女形象的原因

1.東野圭吾的女性觀

艾氏在《鏡與燈》中提到：““每一件藝術品總要涉及四個要點，幾乎所有力求周密的理論總會大體上對這四個要素加以區辨，使人一目了然。第一個要素是作品，即藝術品本身。由于作品是人為的產品，所以第二個共同要素便是生產者，即藝術家。[6]”東野圭吾的作品中創造的女性形象都是惡女登場，常常會顯得妖魔化女性。但是換個角度看，文學作品出現夸張的手法加劇沖突也很正常，通過放大一些特質來反映人性。一路發展下來，其本質的屬性之一，就是“女性講義”，其中呈示的是作者的女性觀。撇開東野的一些早期本格小說不談，我們不難看出，他的作品實相雖然是一步步走向黑白幽境的人性森林，但根本上則體現為從“惡女”到“圣女”的進化。在日本，女性的魔鬼與天使兩面，主要外化形式就是惡女和圣女。日語中，“‘惡女一般指的是會誘惑男性、有魅力且危險的美女。‘惡女雖然危險，但是有神秘的魅力，男性雖然有害怕之心，但又總是情不自禁不能自拔。[7]”與柔弱的天性常態相比，更能激發男性的種種遐想。東野本人就曾不只一次地自承，他的最大愿望是締造一個“窮極魔性之女”。

2.鮮明的時代色彩

“文學作品最直接的背景就是它的語言和文學上的傳統，而這個傳統又要受到總的文化環境的巨大影響。[8]”從傳統上看，“日本的社會是一個按照年齡、性別、家族關系、社會關系的不同組織起來的擁有上下之分的階層制社會。[9]”長期以來一直是以男性為中心。明治維新以前，《女大學》被奉為婦女必讀的“圣經”，它宣揚“三從四德七出”等歧視和壓迫婦女的封建禮教，束縛了女性的思想和行為。“婦女是丈夫的奴仆，是為了實現家的延續目的而生兒育女的工具，在社會中處于無權地位，被認為是‘無行為能力的人[10]”男人掙錢，女人持家”是日本家庭里男女分工的基本形態，“即：女人——家庭的；男人——社會的。[11]”在經濟上依附于丈夫是日本女性家庭地位低下的根本原因。人們在電影中看到的男人一進門妻子就迎上去接提包、幫丈夫脫外衣小心伺候的情景目前雖已不多見，但是找一個職業穩定和收入豐厚的可靠丈夫仍是日本女性的基本婚姻觀。東野將《白夜行》背景發生在70-90年代，對日本來說是個極其有意思的年代。那時日本經濟飛速發展，逐步有了較大的發展，女性開始在工作上取得成功，外出工作成為了一種潮流，“到20世紀50年代中期，百分之四十的日本企業是由女性支撐的，婦女逐漸成為推動社會發展的原動力。[12]”但同時導致了貧富差距、社會地位懸殊，他塑造的許多角色在社會經濟地位上的是差距極大的。這也為雪穗小時候家庭條件疾苦創造了條件。而且當時很多人會拿錢來做投資，也決定了亮司他們家當鋪的好生意。日本戰后憲法明文規定：男女在法律上、社會和家庭里地位平等。對于性別這個話題，東野圭吾在《單戀》里是這樣寫的：“許多人相信血型可以影響性格的說法。按照那些人的說法，人類可以分為A、B、O、AB四種類型。相信這個說法的人在日常生活中基本不會因為血型去歧視他人。我認為即使血型不一樣，但同樣屬于人類的事實不會改變。同時我也知道，若當真要分類，也不能粗粗地僅分為四個類型。但是，為什么很多人會被染色體的類型束縛呢？為什么不能想到不論是XX還是XY，抑或除此之外的類型，同樣都屬于人類呢？”[13]每個人都是獨特的自己。東野圭吾作品里面的惡女都是極具性格的，不管是做職場女性還是家庭主婦，就算是被日本社會環境限制住，惡女們也都像男人一樣支配著自己的欲望，沒有因為自身是女性這一身份而約束天性。

惡女形象的塑造表明了東野圭吾的女性觀，女性并不是是溫順的小綿羊，一旦被男性壓迫到極點，她們便會通過自己的努力，即使是非法的手段，也會達到和男性平起平坐的地位，甚至是超越男性，越來越朝著開明的方向發展，達到真正的男女平等。所以說“女人并不是生就的，而寧可說是逐漸造就的。[14]”

“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”[15]。在《白夜行》的世界里，每個人都是不幸的，更何況惡女貴為主人公。小說里并沒有很多地描述雪穗小時候有多么悲慘。對于雪穗來說，悲慘這個詞就要更為真切得多，幼年即被母親賣，成為男人的泄欲品這樣的事本身就很說明問題。當這樣事件發生，爆發就只是時間問題，在這樣的背景下，唐澤雪穗是不是化作了什么——撲火的飛蛾。這有可能避免悲劇么？如果唐澤雪穗不住在這片是非之地，不害死母親，她也許就不用背負著沉重的枷鎖，更不用為了掩埋真相把罪惡的雪球越滾越大。但是那又怎樣呢？桐原亮司撞破了事情真相，即使是孩子，也沒辦法像沒事一樣手牽著手走在陽光下吧。他們所能掌控的只有解除戀情而已。除非，做出更加決絕的決定。愛和死亡是人類心中永遠的痛。

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Abstract： Yukiho in White Night of Japanese writer Keigo Higashino，is a complex girl when she is quite young，and misbehaves in her school age，and becomes a wicked woman with charming face when she grows up.Yukiho，as a representative of wicked girls in Keigo Higashinos novels，commits new crimes constantly in order to disguise past evil behaviors. This figure is created based on the writers view of women，and also shows a distinctive color of the times.

Key words： Keigo Higashino；White Night；Yukiho；image of the wicked girl