淺談新彩山水畫的意境表達

夏勝利

摘要：本人從事釉上山水繪畫近30年，一直研習山水畫的意境表達，在創作中將本人情感融入畫境，也試圖將觀者帶進我的山水世界。

關鍵詞：新彩 山水畫 意境

一、釉上新彩山水畫的歷史溯源

縱觀中國繪畫歷史長河，其早期根本沒有山水畫作之說，當時的山水只限于伴著人物主體以輔景形式而出現的粗糙簡單的裝點，所謂的“大人小山”的時代特點就是其真實寫照；這種現象一直持續到隋唐，山水畫才漸漸擺脫了陪襯角色逐步成為作畫的主要對象，并在五代、北宋年間逐漸發展成熟，最終成為繪畫中一個獨立畫科。

瓷上山水繪畫與紙上山水繪畫的發展并沒有多大差異，但在科技飛速發展的今天，新彩裝飾以其特殊的材料，獨特的技法，豐富的效果迅速成為時代的寵兒，不僅在內容上推陳出新，也在裝飾效果上大膽突破，形成了具有濃厚文化韻味和鮮明繪畫風格的藝術精品形式，堪稱當代陶瓷繪畫形式的一顆新星。

二、新彩山水畫的意境表速

1、構圖法則

構圖即“章法”，在陶瓷山水意境表現中占據極其重要的地位，陶瓷作為二維平面和三維空間結構于一體的特殊材料，要將作品各個角度的畫面與造型融于一體，就需要藝術家的精心策劃和多年藝術修養的沉積。

新彩山水畫最常用的構圖原則大致有精取、疏密、分段、滿布、折帶、凹型、對角線法則等，合理的構圖不僅能表述清晰畫意，更能完善畫面意境，所謂“有畫的地方是畫，無畫的地方也是畫”。

構圖法則雖有公認的幾個準則，卻萬萬不可死守，需要結合實際靈活運用，不斷創新。其中精取法指畫面精髓集中突出在一點，此外均大致略過，使畫面營造一種無限空間和深邃空靈的感覺。疏密法顧名思義是以疏密關系處理畫面，運用輕重、濃淡、虛實的對比，突出主題。分段法是在大型畫作中常用的一種手法，先將畫面合理分成幾段，段與段之間用云霧自然過渡開來，合理安排畫面主賓關系，做到有主有次，同時又是氣韻貫通的一幅完整山水畫作品。折帶法、凹型法、對角線法都是以形象的具體位置關系解決構圖的難題，折帶法似一條布帶將畫面從左折向右，再從右折向左，左右相折，呈步步高升之狀，當然也可以從右折向左，再從左折向右，形成類似“s”形狀的構圖形式，又或是將折帶法左右利用起來，這種折帶法尤其在古人立幅山水畫中利用頗多。凹型法與對角線法類似于折帶法，可合理將“凹”或對角線拉伸、倒置，靈活安排畫面。除此之外，構圖方法數不勝數，構圖訓練不是一日之功，需要不斷研習和創新。

2、新彩山水畫裝飾虛實處理

當今的陶瓷繪畫創作非常講究虛實的對比給人帶來的飄渺意境。虛與實的提出最早開始于中國古典哲學的“有無相生”，其中的“有”、“無”即是“實”與“虛”，這是一種相互對立的關系，“實”給人提供實的條件，“虛”即發揮了作用。新彩山水畫中融入“實”與“虛”，正契合“虛實相生，無畫處皆成妙境”一語。

“實”在繪畫作品中所代表的是創作者將情思直接通過現實存在物象直接表達出來的部分。“虛”則指的是繪畫作品中創作者基于自己的情感表達與意境的營造有意要隱去的部分。其實，在陶瓷繪畫創作的藝術處理中，“虛”的表現相對于“實”應當更加花費心思，以虛襯實可以將畫面中的引申意義突顯出來，得到充分的表現。老子說：“知其白、守其黑”講的就是虛實相間的理論。

“虛”并不是不重要，而是藝術家在藝術創作中對其藝術效果進行的有目的、有取舍的藝術再創作，通過實的展現使畫面清楚、明確、突出，更加營造虛的氛圍，從而在藝術表現力上更靈活，更具魅力和趣味。

3、新彩山水畫裝飾的藝術意境

山水畫講究氣韻融合，意境遐想。一件成功的藝術作品能給觀者營造一個形有盡而意無窮的審美想象空間。意境在新彩山水畫創作中是經過主觀加工過的客觀事物精粹部分的提煉與集中，是通過融入創作者的思想情感，經過深度的藝術加工再創作的富有“人格化”色彩的想象與延伸。

熊國輝先生的《水鄉人家》就是一件能夠產生意境遐想的作品，它體現出主與客、情與景、形與神、動與靜、虛與實等方面的完美統一，它更是富有神秘生命力的作品，以意境連通了作品與觀者，創作者與觀者的心靈。此作品有實有虛，最引人注目的是左邊的亭臺樓閣隱約藏在山石后，遠景依左到右漸漸虛化，使視覺中心集中于亭臺樓閣之中，仿佛觀者就站在巨石之上，不禁讓人想要舉目遠眺，一探究竟。整個畫面表現出了“物我相融，天人合一”的美妙境界，這正是新彩山水繪畫所追求的精神本原，也是中國繪畫藝術靈魂的象征和追求的最高境界，正如王國維說過的“一切景語皆情語”才能“境界全出”。

三、新彩山水畫裝飾的發展前景

陶瓷繪畫與山水題材有著血與肉的聯系，山水題材作為陶瓷裝飾的一個重要方面不可忽視，陶瓷新彩技法也給山水題材的表達帶來了新鮮血液。在繪畫久遠的歷史中，陶瓷裝飾伴隨繪畫發展史不斷向前邁進，早己不單單是一種載體，更是繪畫史的諸多表現形式的重要補充，新彩山水畫裝飾的發展也必然會朝著更加輝煌的康莊大道前進。

四、結論

陶瓷新彩山水繪畫作為一門獨立的繪畫題材，以特殊工藝和技法將山水畫的獨到意境完美結合于陶瓷藝術精品中，不僅體現了其自身的獨特性，也迎合了人們的喜愛。本人也必然會在新彩山水繪畫理論、工藝技法、藝術表現上更加努力，爭取創作出更多能賞、能感的藝術佳作。