淺談貝多芬c小調鋼琴奏鳴曲Op.10No.1的節(jié)奏特點

藺曉翔

（山西大學音樂學院，山西 太原 030031）

淺談貝多芬c小調鋼琴奏鳴曲Op.10No.1的節(jié)奏特點

藺曉翔

（山西大學音樂學院，山西 太原 030031）

一部作品由旋律、和聲、節(jié)奏等因素構成，其中節(jié)奏是一部作品的骨架。而它常常被人們忽視。本文以貝多芬Op.10No.1第一樂章為分析目標，探究節(jié)奏的演奏方式和重要性,以期幫助鋼琴學習者在節(jié)奏方面有正確的認識。

貝多芬；奏鳴曲；節(jié)奏

引言

路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），歐洲維也納古典時期代表作曲家，出生于德國的波恩市，被后人尊稱為“樂圣”。在此分析的c小調鋼琴奏鳴Op.10No.1創(chuàng)作于1796至1798年間，屬于貝多芬早期的作品。在該首鋼琴奏鳴曲中，貝多芬不僅延續(xù)了海頓典雅、明快的創(chuàng)作風格。同時，吸收了莫扎特的旋律特點，構成了他自己特有的充滿熱情的風格。在這一奏鳴曲中，貝多芬首次運用三樂章的結構來完成全曲，使這首奏鳴曲結構更加緊湊，音樂更具感染力。尤其是第一樂章，那具有英雄性的音型，更鮮明的體現(xiàn)出貝多芬那種英雄式的反抗精神，這一首奏鳴曲也因此被人稱之為“小悲愴奏鳴曲”。貝多芬在第一樂章中所運用的各種節(jié)奏，體現(xiàn)了他充滿個人意志的、熱烈的創(chuàng)作特點。其中主要運用了三種節(jié)奏形成刻劃內容的特性音調，再輔以速度、力度、聲部間平衡交替等手段，使整個音樂形成結構嚴謹，形式緊湊，情緒熱烈激昂的一個整體。

一、貝多芬c小調鋼琴奏鳴曲Op.10No.1中的三類主要節(jié)奏

節(jié)奏，是組合音樂各部分之間平衡、大小比例的關鍵因素，也即樂曲發(fā)展中音樂材料的變換活持續(xù)時間長短、速度快慢的各種組合關系。通常以小節(jié)為單位，由節(jié)奏體系中長短時值間按照互相結合的豐富的關系所體現(xiàn)，而且節(jié)奏體系是根據(jù)長短時值間一定的、存在的比值關系構成。

音調的形成，是需要調式音列中出現(xiàn)的某些音經(jīng)由節(jié)奏的組合來完成。而要想形成一個統(tǒng)一完整的樂思，則首先需要根據(jù)刻畫內容的需要，用適合這一特點的節(jié)奏把調式音組合起來，從而產生必要的特性音調。其次根據(jù)發(fā)展的要求，將樂曲內部的組合或動機再進行有機組合。

貝多芬第五鋼琴奏鳴曲主要運用三種節(jié)奏，下面一一做以分析。

（一）連續(xù)的附點節(jié)奏

譜例1

樂曲開頭使用主和弦，一個強力度的強拍上的柱式和弦，之后附點節(jié)奏的上揚式旋律線條（見譜例1 ①），給人一種特別強大的沖擊力的感覺。充滿著一種堅強的動力，加上“一往無前”的三拍子節(jié)奏，形成一個深刻的開端，以及一個具有特性的主題，這個主題是威武和憂愁對比。昂揚的音樂，時刻準備著去行動。這個連續(xù)的附點節(jié)奏構成的“上拋式”動機更是整個樂章中最具特色的，聽感上最突出的因素。緊湊的連續(xù)附點節(jié)奏，與主部主題中的其它部分的節(jié)奏形成了強烈的對置，而且這種節(jié)奏上的對置在展開部及再現(xiàn)部中沒有絲毫的減弱，致使這個“連續(xù)附點節(jié)奏動機”在展開部中，貝多芬沒有將其進行展開。而這樣的一種“節(jié)奏沖擊力”帶來的張力，直到第二樂章開始才得到緩解；連續(xù)的附點節(jié)奏被充分地運用在了慢板主題中，甚至出現(xiàn)了連續(xù)的復附點節(jié)奏，但這時音樂的性格已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，因而附點節(jié)奏所內涵的意義，在此才得以改變。在隨后的發(fā)展中不斷的出現(xiàn)這個節(jié)奏型動機，貫穿整首曲子。而隨后的附點節(jié)奏的分解和旋，是一個十分具有特性的主題，像刺刀一般，這一系列的節(jié)奏屬于延留型，由強拍或次強拍上的延留及其在弱拍上的進行而構成的節(jié)奏型。

（二）長短組合的節(jié)奏

第二種節(jié)奏（見譜例1 ②）開始于另一個抒情動機弱音p處，給人以優(yōu)雅、爽利的感覺，與第一種節(jié)奏形成對比，從而使主題內部的對比性大大加強，主題藝術形象的戲劇力量同樣得到了助長。沖動、嘆息、敘述、和 “說話”的休止符相互交替，使音樂原有的矛盾得到發(fā)展。

（三）連續(xù)切分的節(jié)奏

譜例2：

在奏鳴曲中，第三類主要節(jié)奏（見譜例2）在主題休止一小節(jié)后開始的連接部中。音樂從一個新跳出來的bA大調開始，好似四聲部的“合唱”靜謐般的流淌出來。音樂的呼吸平穩(wěn)精致，它連接著前面的靜思，同時開啟副部主題的優(yōu)美，由主部主題的“嘆息”過度至副部主題的“雅致”，很自然的轉入到內心的活躍。緊接著出現(xiàn)的四分音符的切分，與開頭的連續(xù)附點節(jié)奏，形成幾個對比，節(jié)奏一緊一松，旋律走向一上一下，力度一大一小，形成鮮明的對比。

這一代表性段落是一個有持續(xù)音的段落，連續(xù)的切分打破了原有的拍子、節(jié)奏形態(tài)以及強弱規(guī)律，賦予音樂更強的律動性，使音樂趨向更加動蕩不定。這種連續(xù)的切分節(jié)奏形式既保持了切分節(jié)奏本身的動感，同時加強了音樂的推動力，使音樂充滿活力。連續(xù)的切分特別能夠突出貝多芬個性的音樂內容和貝多芬式的不屈不撓的氣質。切分造成的精神的擴張使樂句形成強烈的張力，作品的容量得到擴展。使用連續(xù)的切分更容易吸引人們的注意力，所以貝多芬在作曲時經(jīng)常使用“切分節(jié)奏”。在創(chuàng)作中運用這類節(jié)奏可以減少重復使用基本節(jié)奏而造成的呆板。C.P.E.巴赫就認為“一定的、故意的對節(jié)拍的違反，常常是格外地優(yōu)美”。正是這種個性的音型開啟了瓦格納連綿不斷的“樂劇”的寫作靈感。彈奏這一段落時，左手的降音符號bB音要很肯定地保持到底，小指一定要撐住，下鍵干脆，但力量不能太大，四分音樂的線條應很流暢、連貫，控制好聲音，作為最高音的bA音兩次都應突出，以吻合右手那極富歌唱性的旋律。要注意踏板的運用。這種節(jié)奏類型屬于幾個常見節(jié)奏型中的移節(jié)拍，是由不改變節(jié)拍固有關系而只移動重拍的位置而形成。

二、節(jié)奏必須與其它音樂表現(xiàn)手段相結合

（一）貝多芬c小調奏鳴曲中節(jié)奏與其它音樂表現(xiàn)手段相結合

整體來講，這首奏鳴曲第一樂章的演奏應給人以堅定有力的氣勢，以此表示貝多芬被苦難磨練出來的、時刻準備著斗爭和接受考驗的堅定意志。節(jié)奏的變化，使音樂推動力大大加強了，節(jié)奏同音樂中的調式、力度、和聲、織體等其他音樂表現(xiàn)手段一起，不斷變化、延伸，使音樂作品表現(xiàn)力更加豐富，并朝著更深、更美、更新的方向發(fā)展。頻繁的節(jié)奏變化輔以幅度較大的力度變化是貝多芬奏鳴曲的一個特點。在這首作品中強音的特殊使用，戲劇性的對比、張力和沖突貫穿整首奏鳴曲，這些都是貝多芬慣用的表現(xiàn)方式。恰是這類力度上的變化，使貝多芬奏鳴曲的情感有了生動的表達。在保證節(jié)奏正確的前提下，這首奏鳴曲的力度控制應隨著內心的情感起伏而表現(xiàn)出來，因此彈奏時應對作曲家的思想、背景以及當時的文化現(xiàn)象作全面而深入的了解和研究。

（二）貝多芬奏鳴曲中節(jié)奏與其它表現(xiàn)手段相結合的嘗試

在節(jié)奏的發(fā)展運用上貝多芬很有成就。在貝多芬之前的作曲家對奏鳴曲式的節(jié)奏要求十分嚴格,基本沒有任何變化,這一傳統(tǒng)觀念在貝多芬的作品創(chuàng)作中徹底被打破了。他將節(jié)奏與速度的運用綜合在一起，例如在《d小調鋼琴奏鳴曲》Op.31No.2第一樂章中,貝多芬運用了三種不同的速度( Largo, Allegro, Adagio), 這三種不同的速度出現(xiàn)在樂章開始部分的同一樂句中，貝多芬在開始的低聲部用一個全音符連接一個二分音符來表現(xiàn)Largo這一速度，隨后為表現(xiàn)Allegro帶給人的緊張之感,他在此處使用了連續(xù)的八分音符，緊接著又用兩個二分音符將節(jié)奏放慢，來表現(xiàn)Adagio的柔和，豐富的節(jié)奏變化與力度間的對比使音樂各部分得以各自發(fā)展,成為整個樂章發(fā)展的對比原則。

三、結語

早期的貝多芬精力旺盛，一方面積極吸收前輩音樂家的寫作技巧，一方面他熱衷于充實自己的思想。他的鋼琴奏鳴曲在這個時期不斷繼承前輩們的創(chuàng)作特點，同時也在努力形成自己的個性，頻繁變動的節(jié)奏，休止和切分造成的不平衡感和推動力；和聲、調性上不諧和與不穩(wěn)定的范圍增加，力度上的變化等音樂表現(xiàn)手段的進步，構成了貝多芬音樂獨特的魅力。

貝多芬作為一座橋梁連接著古典主義樂派和浪漫主義樂派，是一個時代的代表，對二十世家西方音樂的創(chuàng)作產生巨大的、深遠的、廣泛的影響。

[1]曾玨.莫扎特《c小調鋼琴奏鳴曲》（K457）與貝多芬《c小調鋼琴奏鳴曲》（OP10nr1）比較研究[D].江西師范大學,2015.

[2]譚瓊.古典鋼琴奏鳴曲的比較研究——以海頓D大調奏鳴曲和貝多芬C小調奏鳴曲為例[J].產業(yè)與科技論壇,2010,(05):144-147.

[3]唐小木.論貝多芬鋼琴奏鳴曲Op2.No1的音樂特色及演奏[J].大眾文藝,2015,(21):163-164.