音程循環技術對音樂分析的參照價值
——以德彪西《沉沒的教堂》為例

陳 林

(蘇州科技大學 音樂學院，江蘇 蘇州 215009)

?

音程循環技術對音樂分析的參照價值
——以德彪西《沉沒的教堂》為例

陳 林

(蘇州科技大學 音樂學院，江蘇 蘇州 215009)

本文以音程循環技術為分析視角，對德彪西《沉沒的教堂》中音程循環的構成進行分析，并論述其技術特征。同時將這一分析結果與羅伊格—弗朗科利對《沉沒的教堂》的分析進行比較，以期獲得更多對《沉沒的教堂》音高組織手法的詮釋。

音程循環；《沉沒的教堂》；特征；弗朗科利；分析參照價值

在已有文獻的研究中，更多將德彪西的音樂總體風格描述為：“擅長用簡短的音樂主題，色彩斑斕的和聲、豐富的織體、細膩透明的配齊，通過描繪自然景物、生活風俗和神話意境的標題小品，突出主觀的瞬間感受和直接印象，音樂往往具有朦朧、飄逸、空幻、幽靜的氣氛”[1]。而在和聲手法上研究者傾向于將德彪西描述為：音高材料上已經擺脫了大小調體系的束縛，使用自然調式、五聲調式、全音音階等；在和聲進行上淡化功能進行，以平行進行為主；在和弦的結構上一方面仍然使用三度疊置結構，但采用高疊和弦，另一方面使用四、五度疊置和弦和附加音和弦等。這些和聲手法成為德彪西音樂的特點已是不爭的事實，但在形成這種和聲風格的背后有沒有隱性的其他技術，尤其是音高材料如何產生方面？這正是本文所要分析和揭示的。

本文首先使用音程循環技術對《沉沒的教堂》中的音高組合進行分析，并總結這種技術的特征；其次，將美國當代著名音樂理論家羅伊格—弗朗科利在《理解后調性音樂》一書中對《沉沒的教堂》的分析進行簡要陳述，并歸納其分析結果；最后，將本文采用音程循環技術分析的結果與弗朗科利的分析結果進行比較，從而獲得從不同視角對《沉沒的教堂》音高組織手法的認知。

一、《沉沒的教堂》中的音程循環技術

所謂音程循環：“是一種按照恒定的音程比連續循環產生音高組合的技術。根據循環音程比的不同可以產生兩類循環，一類是按照一個恒定的且相等的音程比循環產生的音高組合，稱作‘單一音程循環’[2]；另一類是按照一個恒定的但不相等的音程比循環產生的音高組合，稱作‘復合音程循環’”[3]。為了便于分析《沉沒的教堂》中的音程循環技術，筆者將依據作品的織體形態，將其分成五個段落。

一)A段(1-15小節)中的音程循環

第1-2小節的音高組合是由C7(C7中的C為“Cycle”的第一個字母，循環的意思；字母后面的數字7表示循環的半音數)產生的G-A-B-D-E五聲性的材料，從下例中可以看出G音為最低音并持續2小節，因此，這2小節的調中心為G；第3-4小節的音高組合為1-2小節中C7循環的擴展，F-G-A-B-C-D-E，F利地亞調式音階，以F音為調中心；第5-6小節的音高組合也是由C7產生的五聲性音高材料E-G-A-B-D，以E音為調中心，第7-12小節的主要音高組合仍然是E-G-A-B-D，音高中心也是E，但引入了新的變化音，將這些變化音組合在一起，也是一個音程7 的循環——#F-#C-#G-#D-#A，構成一個新的五聲性組合，而這些變化音級(黑鍵)與之前白鍵音級組合在一起，便構成了一個更大的C7循環：G-D-A-E-B-#F-#C-#G-#D-#A；第13小節只有B-E-D三個音高級，屬于E-G-A-B-D循環圈內的音，以D為中心；14-15小節的音高組合仍然是由C7產生的C-G-D-A-E-B。因此，可以看出，整個A段的音高級是由C7產生的自然音組合，同時，低音聲部構成了G-F-E-D-C下行的自然音列，E持續音占了8小節的長度。

二)B段(16-27小節)中的音程循環

第16-18小節的音高材料為B-#F-#C-#G-#D-#A，也是由C7產生，而這六個音高級正好是7-12小節中引入的變化音級，如果說第7-12小節是在E音為中心的音高組合G-D-A-E-B中插入了隱性的音高級#F-#C-#G-#D-#A，那么16-18小節這些黑鍵上的音高級則直接變成顯性的，以B音為中心，而E中心與B中心也體現出音程7的循環。19-20小節的音高材料為bE-bB-F-C-G-D，也是音程7的循環，以bE為中心。第21小節的的音高材料也是bE-bB-F-C-G-D，以G為中心；這三個調中心：B中心——bE中心——G中心，又體現出音程4的循環。22-27小節的音高材料為白鍵音，中心音由第22小節的G中心到第23小節的D中心，然后這個D中心做了延伸，直到第27小節最后一個音D出現，直接導向第28小節的C中心。

三)C段(28-46小節)中的音程循環

第28-41小節的低音聲部為C音的持續，其音高級來自C7。28-32小節的音高組合為C-D-E-F-G-A-B-C，C伊奧利亞調式；33-38小節的音高組合為C-D-E-F-G-A-bB-C，C混合利底亞調式；39-41小節的音高組合回到C伊奧利亞調式；42-45小節上方聲部為四五度疊置的和弦，G-C-D，仍然是由音程7的循環產生的，在下方引入了bB和bA，這兩個音仍然屬于C7，但并不是連續的循環； 46小節只有下方的#G(bA)，為下一段的連接做準備。

四)D段(47-71小節)中的音程循環

這一段的音高材料是建立在#G的持續音上。47-54小節的音高組合為#G-#A-B-#C-#D-E- (#F)，為#G愛奧利亞調式；55-62小節的音高組合為#G-A-B-#C-#D-(E)-#F，為#G弗利幾亞調式；第62小節的第3拍為大小七和弦的連續進行，前四個和弦#D-#C-B-#A構成大二度關系的平行進行，后面的是#C-#G-#D-#G-#C的連續進行，構成音程5的循環進行，67-68小節的下方聲部為#F與#G構成的二音對，上方聲部為C音，70-71小節的下方聲部同樣為#F與#G構成的二音對，上方聲部則為C與D構成的二音對，這四個音組合在一起構成C-D-#F-#G的四音音列，為C20的四音截段。

五)C1段(72-89小節)中的音程循環

這一段無論在音高組合上、還是織體上，都與C段極為相似，整個這一段低音聲部為C音的持續，其音高材料來自C7，72-76小節的音高組合為C-D-E-F-G-A-B-C， C伊奧利亞調式；77-81小節的音高組合為C-D-E-F-G-A-bB-C，C混合利底亞調式；82-89小節的音高組合回到C伊奧利亞調式，最后以C大三和弦結束全曲。

六)《沉沒的教堂》中較高層次的音程循環技術

上文對《沉沒的教堂》中各個段落的音程循環所產生的音高材料以及相互關系進行了闡述，這些可看作是對淺層次音程循環技術的分析。下面將對較深層面的音程循環技術，和全曲由音程循環產生的調性布局進行分析。

透過循環技術以及音程循環對各個段落音高材料的控制作用，可以看出各個段落的劃分。A段的音高級由音程7 的循環產生；B段的音高級是基于1-2小節的音高材料向下屬方向擴展；C段仍然是音程7的循環，部分音高級回到了A段；D段也是基于音程7的循環，但音高級大部分為黑鍵音級，只是在一些細節引入了白鍵音級；C1段與C段基本相同。需要說明的是，我們通過對音程循環技術進一步簡化還原發現，各段落的音高材料都是基于C7的，但不同的是向屬方向擴展或向下屬方向擴展即白鍵循環與黑鍵循環在每個段落所起的作用不同。[2]

問卷采用里克特五級量表的方式，問卷題項的參考楊曦的問卷設計[7]，并結合文獻和教學專家意見以及該研究的需要進行改進，問卷共分為兩部分。通過學生自己的選擇，了解學生真正的閱讀習慣，從而保證此問卷調查的信度和效度(Alpha=0.932)。

同時，音程循環也產生了這部作品的調性布局。如譜例1所示，這首作品的調性是按照C4布局的。E-C-#G的調性布局也體現出作曲家在創作中基于對稱性的考慮。通過分析可以看出，在德彪西這部作品中，每個段落之間都通過音程循環進行控制，而這首作品的背景音高材料是基于音程4的循環。

譜例1 德彪西 《沉沒的教堂》低音聲部結構圖[4]

二、弗朗科利對德彪西《沉沒的教堂》的分析

弗朗科利對德彪西《沉沒的教堂》的分析集中于《理解后調性音樂》一書的第14-26頁，其對主題材料、曲式與曲式過程，動機與動機之間的關系，音階與和聲組合，調性，結構比例五個部分組成，本文就前4個部分的內容做簡要闡釋，具體如下：

一)主題材料、曲式與曲式過程的分析

弗朗科利從主題材料和調性運動方面確定了這部作品的各個段落：第一段(1-16小節)，1-6小節是主題的初次呈現、7-13小節是在E持續音上引入的新材料、14-15小節為主題的再現。第二段(16-27小節)，主題在B、bE、G三個調域上(變化)重復。第三段(28-46小節)，主題在C調上以ff力度進行的擴張，并導向高潮。第四段(47-71小節)，展開段材料來自第7-13小節，原來的E持續音變成了#G持續音。再現段(72-83小節)，回到第28-46小節的C調域。84-89小節為開始的主題材料，類似于尾聲(筆者加入)。

二)動機與動機之間的關系

弗朗科利采用音級集合分析法進行分析，1-7小節的旋律動機為D-E-B(025)；第二個動機7-8小節，為兩個重疊的動機形態，分別是E-#C-#D(013)和#C-#D-#G(027)；第14小節再次出現第1小節的動機(025)。下一段落展示了這兩個細胞之間的關系，16-18小節，右手旋律重復了(025)動機，19-21小節第一次再現動機(027)bB-C-E，然后回到(025)bB-C-G，在第22-23小節導向了(027)G-A-D。到28-32小節這些動機和集合組織在一起達到高潮。由此證實了這段音樂具有動機一致性和連貫性的特點。

三)音階與和聲組合

弗朗科利主要論述音高中心性和非功能性和聲的一致性如何獲得？1-2小節的音高級組織成一個音階G-A-B-D-E，為無半音的五聲音階，因為G音為持續音，故G為調性中心。6-13小節為第二主題，可以將這幾小節的音高級看做是缺少#F音的自然音階，但是調性是游移不定的。14-15小節是一個基于五聲音階主題的完整樂句，是由G-D-A(027)構成的五度和弦，這正是動機集合之一。因此，這個樂句的特色是旋律為(025)、和聲為(027)。同時，這個樂句也是這首作品的結束樂句(84-85小節)，但這里的和弦為四度和弦，D-G-C(027)。

第17、18小節的(旋律)集合為(025)，16-18小節的和聲集合為(025)，組合在一起構成(0257)。第19-20、22-23小節集合均為(027)。弗朗科利認為這些和弦是建立在旋律動機的音級組合上，即(025)和(027)集合構成的旋律動機，其和聲也是這兩個集合。因此，和弦通常來自于動機，而非三和弦的非功能性的和音也同樣是由此產生出來的。第23小節的左手上的和弦可理解成建立在D音上的附加G音的小七和弦。第27-40小節為高潮主題，建立在C持續音上，音高級為自然音階。

關于《沉沒的教堂》的聲部進行，弗朗科利運用了平動(planning)一詞來描述1-5、14-15、28-40小節的聲部進行，這種進行是德彪西以及其他法國作曲家的創作特征之一，而不是“平行五度的錯誤”。28-32小節，是平動與自然音階結合，構成了自然音平動(diatonic planning)；62-64小節為大小七和弦的平行進行，自然音以外的變化音被引入，稱之為半音平動(chromatic planning)，并指出了這兩種平動的差別：自然音平動中，自然音階的結構被保留，但音響的結構卻是變化的；在半音平動中，音響的結構被保留，但自然音階結構卻被打破了。

四)調性

弗朗科利認為這部作品整體調性為C，并用持續音作為建立調性中心的參照要素，同時還用Ⅴ-Ⅰ和聲進行作為確立主要調域的依據。這樣的話，調性布局如下圖所示，全曲的主要調域為G-C-#G-C，同時三度關系比五度關系更加顯著，G-C可以解釋為G-E-C構成的，第16-27小節的調域也與變音三度有關，第28小節到結束，三個大的調域C-#G-C也是由于變音三度相關聯的。

譜例2 德彪西《沉沒的教堂》調性布局[5]

結 語

通過以上分析，可以看出兩種分析(觀)的共同點在于二者都可以揭示出《沉沒的教堂》的音高材料為自然音材料，和聲進行是非功能性的，主要調域的進行是基于三度的。五聲性的音高材料形成全曲的結構力。不同之處在于音程循環技術還可以揭示出《沉沒的教堂》中音高材料是如何產生的，即“首先通過音程7的循環產生最基本的五個音高級，構成無半音的五聲音階，然后通過向屬、下屬兩個方向擴展，繼續產生出作曲家所需的自然音材料。同時，基于這些自然的前景材料，設計一個非自然的對稱性的調性布局，即音程4的循環產生的對稱調性布局。這樣既使得功能性調性布局喪失，又很好地保持了作品的結構力”。[2]

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2001：322.

[2]陳林.論音程循環在后調性音樂作品中的結構力作用[J].音樂研究，2016(02).

[3]陳林.復合音程循環的構成與技術特征研究[J].黃鐘，2014(04).

[4]Karpinski， Gary Steven.TheIntervalCyclesintheMusicofBartokandDehussythrough1918. Ph.D.diss.， City University of New York，1991：114.

[5][美]羅伊格—弗朗科利.理解后調性音樂[M].杜曉十、檀革勝，譯.北京：人民音樂出版社，2012：23.

Reference Value of Interval Cycles in the Musical Analysis: a Case Study of Debussy’s La Cathedrede Engloutie

CHEN Lin

(SchoolofMusic,SuzhouUniversityofScienceandTechnology,Suzhou,Jiangsu215009)

This paper analyzes the structures of the interval cycles in Debussy’s La Cathedrede Engloutie with the technology of interval cycle and discusses its technical features. Besides, it made a comparative study of the analytic results with Roig-Francoli’s analysis of La Cathedrede Engloutie to gain more interpretations of the pitch classes in La Cathedrede Engloutie.

interval cycle; La Cathedrede Engloutie; feature; Francoli; reference value

2016-08-11

江蘇省社會科學基金項目“音程循環的結構功能研究”(項目編號：15YSD003)，教育部人文社會科學研究青年基金項目“20世紀西方音樂創作中的音程循環技術研究”(項目編號：15YJC760008)。

陳林(1979-)，男，安微六安人，博士，蘇州科技大學音樂學院講師，東南大學藝術學院藝術學理論博士后，研究方向：音樂傳播學。

J603

A

1671-444X(2016)05-0073-05

10.15958/j.cnki.gdxbysb.2016.05.014