李煜詞的藝術(shù)特征

李煜前半生所處環(huán)境豪華奢侈、歌舞升平，因而其詞作范圍不外乎風(fēng)花雪月、歌舞宴飲，本質(zhì)上并未脫離南朝宮體和花間詞風(fēng)的舊軌，亦可說(shuō)是醉生夢(mèng)死的亡國(guó)之音。而亡國(guó)后三年的囚徒生活給了他前所未有的生活經(jīng)驗(yàn)和人生感受，往昔豪奢的郡主生活與眼前屈辱凄愴的處境成為他后期詞所抒寫(xiě)的主要內(nèi)容，詞風(fēng)也相應(yīng)發(fā)生了重大變化。李煜的詞影響不在于其社會(huì)意義上，而在于其藝術(shù)特征上，尤其是后期詞在藝術(shù)上取得了前所未有的成就，突破了前人寫(xiě)小詞的陳詞濫調(diào)和僵化模式，進(jìn)一步推動(dòng)了詞的發(fā)展，對(duì)后世產(chǎn)生了很大影響

一、自然真率 直抒胸臆

李煜的詞最突出的特點(diǎn)就是能夠直抒胸臆，即具有強(qiáng)烈的抒情性。它所有的詞都是由自己的親切感受生發(fā)的，大膽抒寫(xiě)，絕無(wú)拘束，使詞中的情、事、景象等等都躍現(xiàn)在讀者眼前，具有強(qiáng)烈的感染力。如《烏夜啼》（林花謝了春紅）：上闋寫(xiě)景，朝雨晚風(fēng)苦苦相逼推殘春意；下闋寫(xiě)人，風(fēng)風(fēng)雨雨中人的韶華消盡青春銷(xiāo)磨。末句說(shuō)“人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，沒(méi)有一點(diǎn)秾麗香艷的修飾，沒(méi)有一點(diǎn)鑲金嵌玉的詞藻，完全是真率地傾吐情懷。就是沒(méi)有文學(xué)修養(yǎng)的人讀了之后也可以有相當(dāng)深刻的印象。這充分反應(yīng)了作者“閱世愈淺則性情愈真”（見(jiàn)王國(guó)維《人間詞話(huà)》）的個(gè)性。這說(shuō)明李煜已經(jīng)打破了花間詞人多不在詞中抒寫(xiě)個(gè)人真性情的境地，為當(dāng)時(shí)詞的發(fā)展注入了一股新鮮的活力。

二、多用白描 形象鮮明

李煜詞的另一種重要特色就是白描手法的運(yùn)用。他不但善于通過(guò)人物的動(dòng)作、神態(tài)來(lái)構(gòu)造富有立體感的畫(huà)面，更善于抓住客觀(guān)景物中最富特色之處，造成特有的藝術(shù)氛圍，將自己抽象的情思具體化。如《烏夜啼》（無(wú)言獨(dú)上西樓）用一個(gè)具體的比喻深刻地反映出作者切身感受的無(wú)可解脫的愁苦。最后一句“別是一番滋味在心頭”，給人一種深愁難解，只可意會(huì)而不可言傳的感覺(jué)，這更增加了整首詞的意境深度，韻味悠長(zhǎng)，引人深思。另外，他寫(xiě)愁眉不展，用的句子是“不放雙眉時(shí)暫開(kāi)”（《采桑子》）；寫(xiě)落紅滿(mǎn)地，用的句子是“片紅休掃僅從伊”（《喜遷鶯》）。把一般的情景寫(xiě)成有意識(shí)的活動(dòng)，或者說(shuō)把有意識(shí)的活動(dòng)從一般的情景中表現(xiàn)出來(lái)，就加深了句子里所含蓄的意味，加強(qiáng)了作品里人物活躍的氣氛，從而就增加了作品感染人的強(qiáng)力。

三、對(duì)比強(qiáng)烈 字字血淚

李煜詞還有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，就是它的具體內(nèi)容往往是通過(guò)對(duì)比的寫(xiě)法來(lái)表達(dá)出當(dāng)時(shí)的心情，如《望江南》（多少恨）一開(kāi)頭就把“恨”字指點(diǎn)出來(lái)，恨的是往日繁華的消失，今日處境的凄涼。而《采桑子》（轆轤金井梧桐晚）、《浪淘沙》（簾外雨潺潺）、《烏夜啼》（昨夜風(fēng)兼雨）等都用鮮明的今昔對(duì)比，緬懷失去的繁華，不禁使心為之痛，情為之哀，歡愉已像夢(mèng)幻一樣從此消失，而留下的只有在無(wú)可奈何的境域中深沉的嘆息。而那首據(jù)說(shuō)直接造成他死因的《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）則更集中的表達(dá)了他的深哀劇痛：其詞以流利自然的筆觸描繪了心中的無(wú)限愁緒，表現(xiàn)了他對(duì)故國(guó)的綿綿不盡的哀思，對(duì)往日生活的深情懷戀。結(jié)尾倆句概括了作者滿(mǎn)腔悲憤。有如長(zhǎng)江大河之水奔流直下，一瀉千里，加重了全詞的感染力量。

四、語(yǔ)言清純 字句精煉

藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)造和生動(dòng)口語(yǔ)的連用，這是李煜詞取得藝術(shù)成就的一個(gè)主要因素。他所運(yùn)用的語(yǔ)言都是清純明朗的，如《一斛珠》（曉?shī)y初過(guò)）、《菩薩蠻》（花明月暗籠輕霧）、《浣溪沙》（紅日已高三丈透）等首都摒棄了許多裝飾、涂抹的用法，用的都是清純明朗的句子，有時(shí)還吸取一些生動(dòng)的口語(yǔ)，如“酒惡”、“些兒個(gè)”、“忙殺”之類(lèi)。

李煜入宋以后的作品，由于生活作風(fēng)、思想感情的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)手法也更加熟練，對(duì)于藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)造達(dá)到了更高的境地。如“人生仇恨何難免”（《子夜歌》），“多少恨”（《望江南》），“閑夢(mèng)遠(yuǎn)”（《望江梅》），“春花秋月何時(shí)了”（《虞美人》），“簾外雨潺潺”（《浪淘沙》）等首，包蘊(yùn)著許多不容易明白說(shuō)出的內(nèi)容，但談起來(lái)竟像脫口而出，隨筆寫(xiě)成，看不出一點(diǎn)鍛煉的痕跡而自然達(dá)到清純明朗的境地。

李煜詞在語(yǔ)言方面之所以能夠達(dá)到如此的境地，是和他用字造句的精煉準(zhǔn)確分不開(kāi)的?！稙跻固洹贰凹拍嗤┥钤烘i清秋”一個(gè)“鎖”字把作者當(dāng)時(shí)那種無(wú)法與他人訴說(shuō)的離愁別恨表達(dá)的淋淳盡致，是非常形象生動(dòng)的傳神之字。

李煜的詞在藝術(shù)上取得了很大的成就，對(duì)后世的影響很大。李煜后期詞與前期詞相較，內(nèi)容上發(fā)生了明顯的變化，突破了傳統(tǒng)詞只寫(xiě)男女私情的狹小天地，直接寫(xiě)自己的生活，自己的感受，抒發(fā)個(gè)人的情懷，這無(wú)疑是擴(kuò)大了詞的題材，提高了詞表現(xiàn)生活和抒發(fā)感情的能力，使詞由專(zhuān)為應(yīng)歌的艷曲向著抒懷言志的方向發(fā)展（這是唐五代詞的一大轉(zhuǎn)變）。

柴紀(jì)元，教師，現(xiàn)居甘肅隴西。