夜行者大衛，沒有Wi—Fi

宋詩婷

夜行者

不出所料，大衛把見面地點約在了三聯韜奮書店樓上的雕刻時光咖啡館。

我們每次見面都在晚上21點之后，他說，深夜是他一天中頭腦最清醒的時候。咖啡館人很多，但我還是一眼就找到了大衛。他總是穿一身黑色西裝，配一條短得有點可愛的黑色領帶，頭戴禮帽。在這種場合，看起來有些隆重。

說是來采訪，我們卻沒聊幾句與主題相關的事，多數時間用來敘舊、講段子。其實，我是有些不確定。剛接到這個選題時，我腦中就蹦出了大衛這個采訪對象，但很快又自我否定了。

他看起來沒有半點生活家的樣子。一點也不無欲無求，經常陷入憤怒或憂郁。黑白顛倒，享受站在臺上被簇擁的感覺。身邊的姑娘來了去，去了來，感情債欠了一大把。

但在某種層面上，他又是個極為克制的人。相較于生活家式的化繁為簡，我更好奇他在這兩種狀態中，來回穿梭的狀態。

第一次沒聊成，兩天之后，我們又約了一次。

“陪我去吃口飯。”大衛在書店門口叫住我。

他帶著我穿過馬路，走進不遠處的華僑飯店。“每年過年，我和我爸都躲在這里。”大衛逃避一切他眼中惡俗的節日，對于志趣不投的親情也保持警惕。

服務員似乎都認識他。他隨便點了幾個菜，胡亂填飽肚子，吃剩了半只雞，打包帶走。

吃完飯，我們又回到雕刻時光。不算看演出，今年我見過他四次，其中三次都在雕刻時光。幾個月前那次，我晚上23點多才來，大衛坐在看起來只有他、工作人員和落魄流浪漢的咖啡館里，抱著一本厚厚的書在讀。我湊上去看一眼，讀的是《古格拉：一部歷史》。

離開時已是后半夜2點，他把我帶到一樓，在書架上拿起自己剛剛出版的詩集，買了一本送給我。他在書上簽了名，字很丑。

認識大衛三年了。當時，前東家出了一期封面專題，講的都是下半夜的中國人的故事。大衛在文章中出現，在前同事的筆下，他是一個“帶著書，帶著雙節棍，帶著腦子，戴著帽子”，游走在深夜街頭的憤怒說唱歌手。

后來，我常常能見到大衛。雜志辦了一檔沙龍節目，大衛成了常駐嘉賓，在每場活動最后來一段總結陳詞式的即興說唱。

他總是撂狠話。有一次，沖過來，指著我的鼻子說：“你的眼珠子轉來轉去，為什么那么恐懼，那么游離？”

那常常見面的一年，大衛冬天穿黑西裝，戴黑禮帽，夏天換一件黑色T恤，拎一個破布口袋，口袋里永遠有雙節棍、書和一個屏幕摔碎了的iPad。活動結束后，要么去鼓樓，要么去書店看書，很少直接回家。

當時，他用個150塊的諾基亞黑白屏板磚手機，三年之后，那個手機還在用，只是更舊了一點。

說唱歌手

第一次看大衛的現場演出是在DADA酒吧，他的新MV發布。因為設備原因，演出推遲了很久。他在臺上換衣服，在臺上扯皮，覺得要冷場了就來一段即興說唱。那天，他唱了自己用很多個清醒的夜晚所寫的四首歌，《山中孫》《開開》《獨舞之殤》和《瑪麗蓮·夢露的腰有點粗》。

現場人越來越多，我和朋友想出門透氣，一轉身，看到崔健，一臉嚴肅地在看大衛表演。

真正走進他的場子我才知道，原來大衛在說唱圈這么有名氣。

“也不全是天賦，也得練啊。”他第一次正式反駁我的天賦論。

大衛說，在開始接觸說唱之前，他就是一個有點慫，不愛說話，每天穿著校服上學、放學的小矮個。“我爸總覺得我慫，從小就告訴我，別人打你，你得打回去，但我不成。”

在初中往返補習班的路上，大衛常常插著耳機聽埃米納姆的歌，那時他數學不好，運氣差時，全蒙C，也只能蒙對4分。

埃米納姆讓他喜歡上Hip-Hop文化，到了高中，自己會在網上隨便搜些音樂聽。有一次，偶然搜到了個中文Hip-Hop網站——隱藏網。當時，國內有一個說唱組合也叫隱藏，他們有首很出名的歌，叫《在北京》。“我家住木樨地，隱藏對北京很熟。海淀全是學校和賣電腦的商店。在五道口全是外國人和盜版CD店……”

現在聽來，那些中文說唱甚至有些口水，但對一直只能聽到英語說唱的大衛來說，卻好像是打開了新世界的大門。“人家能拿中文說唱，我干嗎不行啊？”

大衛打算試試。第一件事是找伴奏。“自己找，讓同學幫忙找，都是些盜版伴奏，巨糙那種，下到MP3里，物理課什么的，就戴著耳機寫歌詞，寫的都巨傻。”

對于所有中國說唱歌手來說，埃米納姆主演的電影《8英里》都是精神信仰般的存在。“結尾那段battle，一人45秒，攻擊對手，太牛了。但我當時不信這個，覺得即興說唱都是假的，不可能，哪能張口就來。”

雖然不相信，但看起來實在太酷炫了，大衛還是打算試試看。學校實驗樓三樓有一個生物標本室，平時沒什么人去，他就經常溜去哪里練習。“這對當時的我來說，是挺大的事了，竟然敢逃課了。”

白天在學校練，晚上回家對著墻練，“從只能說一句，到兩句，再到三句四句，很多句”。

“看見什么說什么。”大衛指著我的手機，“就好比‘看這個手機，它為什么是黑的。這就是一句話，說不長，但第二天我可能會說，‘看這個手機，它為什么是黑的，可我怎么那么衰呢？嗯？可以押韻了。”

練了小半年，大衛發現自己可以一直說，一直說，真的不用提前準備，不用動腦子，詞兒就一個個冒出來。“原來即興說唱是真的！”

當時，國內已經開始有一些說場比賽，朋友幫大衛找到一場，他猶豫要不要去參加。“要不去吧，試試吧，忐忑地報了名。”

比賽在一家叫白兔的酒吧里。“真是地下的，酒吧在地下二層。”大衛和同學順著樓梯走下去，“跟電影里像極了，人一個個的都穿得特飛，特Hip-Hop。”

“那你們穿什么？”我問。

“高中校服啊！”大衛說。

比賽前，大衛還給自己加戲，上演了一出《8英里》中的劇情——憋在廁所里，緊張到吐。

“上臺前，人家問我叫MC什么，我說我是MC……想叫個狠點的名字，大坦克、大炮什么的，人說，叫這個的太多了，我突然想起我的小名，大衛吧——我是MC大衛。”

“節奏一響起來，嗜血的沖動就勾起來了，battle時，撂了特多狠話，把一個個對手都干掉了。”那場比賽，大衛得了冠軍。

回家的路上，大衛瘋狂了。他一路聽著《8英里》中的歌，把自己想象成電影中的人物：“我真可以說唱，真可以battle，我就是中國的埃米納姆啊！”

那天起，說唱圈里開始小范圍地討論大衛：一個小矮個，穿著校服，說的話巨狠，哪來的？

那天起，大衛每兩三周就去參加一個battle。也是從那天起，他越發覺得和周圍的同學格格不入。“比賽完，第二天還要去學校裝乖學生，聽大家說特別幼稚的話。心想，我昨天得了一個battle的冠軍，你們知不知道？”

高中畢業時，大衛在北京的說唱比賽中幾乎已經戰無不勝。但后來的一場全國比賽，卻改變了他對battle這種比賽形式的看法。

那時，大衛剛剛高中畢業，代表北京賽區參加一場全國的說唱比賽。決賽時，對手是個新疆哥們。“battle就是像拳擊一樣，要攻擊對手，不停攻擊對手。那哥們卻跟我玩感動中國，最后還贏了比賽。”在說唱圈里，提起大衛，至今還會有人詬病那場比賽。“有人覺得我地域歧視，說臟話，膚淺，特虛偽，還battle個什么勁？”

沒過多久，大衛在另一場有2000人圍觀的比賽里贏了那位新疆說唱歌手，從此，他就再也沒參加過任何一場battle了。

文學的門

大衛至今不認可說唱圈對那場battle的評價，但有一個說法他是認的——膚淺。“我那時候就覺得，自己的詞太膚淺了。”

為了對抗膚淺，大衛開始有計劃地閱讀。“以前也看書，名著什么的，但看得很隨便，現在是很嚴肅地在看。”

大衛給我展示隨身帶著的兩本書——普里莫·萊維的《被淹沒和被拯救》，以及蘭佩杜薩的《豹》。“通常我會帶三本書，一本小說，一本詩集，和一本社科類的。每本輪流看50頁，事情不多的話，三本書一周可以看完。”

一開始，大衛對于文學的所有研究都是有目的性的，他希望用文學來提升說唱語言的質感。“看了大量詩歌，惠特曼、曼德斯塔姆、蘭波什么的。”大衛覺得，這些詩把他帶進了新的境界，“用看似摸不透的語言，把你帶到另一個處境中。Hip-Hop更多是節奏上的東西，詩歌是純粹的文本的力量。”

大衛開始試著寫詩，詩歌和說唱歌詞互相傳遞力量。他似乎找到了自己的路。

那時，他也寫出了第一首至今很認可的歌《山中孫》。“一氣呵成寫的，和后來一些精雕細琢的感覺不太一樣。”

高中畢業后，大衛進了北京一所二本大學。一開始學漢語言，覺得收獲太小，就聽爸爸的話轉去歷史系。“當時已經讀了不少歷史書了，發現，歷史系比漢語言專業更沒收獲，就想著退學。”

大衛剛剛開始一看就說唱時，爸爸極力反對他，兩人的關系常常劍拔弩張，隨時會拍桌子，惡言相向。

“雖然他生氣、反對，但心里可能還隱隱有些高興。”大衛說，他從小性格懦弱，爸爸怕他受欺負，12歲時把他送去學武術。學了武術，身體上不弱了，但整個人依然是悶悶的，話不多。在家里，他和爸爸的關系是不親近，也不逆反，幾乎是“相敬如賓”。

但愛上說唱之后，他整個人都打開了，會反抗，會吵架，也會和爸爸據理力爭。“他不同意我玩音樂，但對我性格的轉變應該是覺得高興的。”

“沒想到，退學的事，他一下就同意了。”“大二”時，大衛覺得，書他自己會讀，音樂要繼續做，但再留在學校里，實在學不到什么東西，就張羅著退學。

“現在想想，他是怕我不安全吧。”大衛試著理解父親，“大家對搖滾，對Hip-Hop的印象都是那樣的，他怕我混著混著人就頹了，最后廢掉了，這圈子里，類似的事兒太多了。但他觀察觀察，發現我一直在干正事，在寫東西，在往前走，也沒去混，就覺得還行，也就支持我了。”

大衛覺得，父親觀念上的歷史性轉折大概出現在他的一次演出之后。當時，崔健做演講，邀請大衛做嘉賓，大衛的爸爸也去了。“老崔當著我爸的面夸我幾句，說我是優秀的年輕人，我爸不信我，但他信老崔啊。回頭就和我說，想退學就退吧，退吧。”

而崔健對大衛的判斷正是基于他的“專注”：“只有一個過于專注的人才會有很強的愿望體現，就會忽視掉一些恐懼和一些亂七八糟的事兒。做Freestyle某種程度上就是一種專注力的力量訓練。”

退學后的大衛，并沒有專注音樂，反而是掉進了文學的坑。雖然，他還在堅持即興說唱的訓練，但已經不做技巧練習，“對直覺的信任已經形成了，現在更在乎的是多看書，多寫東西，需要有觀點的總結和文本上的提升”。

“所以，Hip-Hop為你打開一扇門，原以為這扇門是音樂，沒想到竟然是文學。”我說。

“沒錯，太對了。”大衛說。

即便是寫歌，大衛的靈感也大多來自文學。他不會收集列儂或埃米納姆的珍藏物件，卻每天帶著個印有陀思妥耶夫斯基頭像的錢包。“我徒弟在淘寶上幫我買的生日禮物，開淘寶店那哥們說，這是他開店兩年賣出去的唯一一個錢包。巨偏門兒。”

大衛喜歡陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，那本書徹底沖垮了他的觀念。“九年義務教育一直給我們一個二元對立的黑白世界，只有好人和壞人，讀完那本書我才深刻認識到，罪人和圣徒沒有明顯的界限，每個人身上都有這些東西。從這本書開始，我才學會真正地去理解人。”對陀思妥耶夫斯基的理解也對寫歌有幫助，“以前的歌詞大多是口號式的，現在思想性更強一些。”

大衛和我聊起萊昂納德·科恩的去世。科恩是他最希望成為的藝術家類型，詩歌、小說、音樂都是自我表達的出口，是手段，而非目的本身。

“科恩的東西沒有那么強的政治性，諾貝爾更喜歡政治性強的，要是真想把獎頒給一個這類型的人，科恩比鮑勃·迪倫更配得上。”大衛替科恩可惜。

大衛并非無所求的沉迷于文學的文藝青年。他也苦惱，也失落，希望自己的作品能被更多人看到，午夜時會在朋友圈發些喪氣或者批判的文字，搞得自己跟做夢都想紅似的。但真當選秀、真人秀一類的機會來了，他又總選擇拒絕。

“我得用我的方式被認識和被理解。”大衛說。

孤島

在我們約定見面前，大衛剛剛和父親一起在西藏、成都和上海轉了一圈。“現在我們的關系巨好，他也開始把我當成一個成年人了，聊聊男人的話題，甚至和他聊聊妞什么的，都可以。”

大衛勸我不要把和父母的關系想得那么復雜。“多數時候，父母、孩子都在裝，你裝叛逆，父母裝崩潰，大家都特難受，不如簡單點，我就這樣了，怎么了？反倒大家的關系自然了。”

對于父親會在經濟上支持他這件事，大衛從來都不避諱。之前，我介紹一位朋友給大衛，朋友曾直接問他：“所以，你就是一個隨心所欲的富二代了？”

大衛一愣，有點不知道如何回答。“要是一定這么理解……也行。但這就是我爸最怕我成為的那種人。如果你去掉所有我做的事情，這說法的確也成立。”

我是認識大衛很久后才知道他不需要為錢發愁的。他每天拎著個破布兜子，里面的雙節棍也是坑坑點點，這次見面，那個屏幕碎掉的iPad終于換成了新的，一問才知道，不是他自己的，是借來的。

“不是刻意低調或者約束，就是沒必要，心思不在這些事情上。”大衛說。

我也終于弄明白他一年穿三季的那套西服是怎么回事了。“定做的。”大衛拎起躺在沙發上的那件大衣給我看，“三里屯有好多這種店，這大衣才700塊，比走大街上那些人穿的阿迪達斯羽絨服便宜多了。”

大衛的所有西服、禮貌和三件套馬甲都是定制的。西服2000元一套，馬甲只要100多塊。所有衣褲、帽子都一式六份，一打開衣柜，一水兒的黑色。“風格固定，也不用花心思琢磨穿什么，多好啊。”

即便到現在，依然有人擔心大衛的工作環境。別說其他人歧視，他有時候也很不屑。

經常在Live house里演出，一進門，誰嗑藥了，誰high了，都不用警察來逮人，大衛一眼就看得出來。身邊不遠不近的朋友，也經常有因為嗑藥、吸毒而在警察局里進進出出的。“我也不是多自律，我一點也不自律，只是覺得這個沒勁，我從不high這個。”

大衛是我認識的唯一一個不抽煙也不喝酒的歌手。有時候，他約人在酒吧見面，了解他的人在他來之前就幫忙點好果汁。“別人都喝酒，我喝的巨娘炮。”大衛自嘲。

采訪那天也一樣。我喝咖啡，他點了一杯聽裝果汁。服務員很自然地把果汁放在了我面前，大衛伸手拿了過去，服務員有一點尷尬。

大衛最像一個搖滾歌手的部分大概就是熱愛姑娘了。各種類型的姑娘，他總能發現她們的好。

但有一次，一個朋友去他家做客，一進門就開始吐槽：“我要是姑娘跟你回了家，我掉頭就走。”

大衛聽不明白：“我家怎么了？書多一點，亂一點，挺好的啊！”

一年多前，大衛給家里斷網了，覺得刷微博、朋友圈太耽誤時間，沒法專注看書或者寫東西。從那時開始，姑娘到大衛家做客，總覺得無聊。好幾個姑娘都向他抱怨，和他在一起，好像在一座孤島上。沒有網絡，與整個世界都失聯了。

“她們的意思是，想要往社會里游，往文明里游。”大衛不同意，他指著那些書告訴姑娘，“人類文明的精華都在簇擁著你啊，你往什么文明里游，你是往技術里游。網絡是技術，蘇格拉底才是文明呢。”

“喪心病狂的可愛，四通八達的閉塞。”大衛這樣形容他的同齡人。

有時候拗不過，大衛就考慮為愛情裝一個Wi-Fi。“但還有姑娘嫌我的房子太舊，讓我裝修房子。”大衛自己住在一個老小區里，地段不錯，但房子很舊，“椅子塌了嗎？桌子不能用了嗎？沒有啊。我和我的房子有感情，不像裝個Wi-Fi那么簡單。”

與端莊地把書擺在書架上相比，大衛更愿意在觸手可及的地方都能摸到書。“如果書從金架子上拿下來有助于理解，那我就安個金架子，可并沒有啊！我真是不太想得明白了。”大衛對小清新或當下流行的收納主義嗤之以鼻。

聊到快凌晨1點，我們收拾東西打算撤退。大衛讓我再陪他到地下一層買一本書——《加繆手記2》。

“我買了第一本，還有兩本沒買。”

“那你為什么不把第三本也買了？”

“買一本看一本，想著還有一本沒買沒看，我就挺期待。”

我和大衛一起上車，我把他扔在了鼓樓東大街。那天正是霧霾紅色預警，大衛矮矮的背影更模糊了。汽車剛調個頭，他就已經消失在夜色里。