流散海外的兩件石卿田黃薄意作品

去年10月下旬，在日本大阪市福島區，參加了一場藝術品拍賣會，拍品多為中國書畫、古董和玉石制品。其中，一組（十余件）壽山石雕件，有兩件是我國當代雕刻大師石卿（郭懋介）的田黃隨形薄意作品《秋航》《高山流水》。

郭懋介（1924-2013），福建省福州市人，字石卿，號介伯、撫石齋主，是當代壽山石雕刻界的大師級人物。他十三歲學藝，師從林友竹，藝成后曾受聘于古玩店為業務員，熟悉古籍書畫、鐘鼎彝器、玉石古董。抗日戰爭時期，以篆刻為業，曾與知名金石家、書畫家高拜石、蔡鶴汀、沈覲壽、鄭乃光等過從甚密，藝術素養日益提高。中華人民共和國成立后，在福州工藝美術系統工作多年。他擅長人物圓雕及浮雕、薄意，兼工篆刻、書畫，以雕刻薄意而著稱。其薄意作品題材廣泛，技法上得師法而有新意，內涵深奧，宏微俱妙，藝術境界高遠，融詩書畫篆刻于一爐，被譽為當今文人石雕的巨擘。

在大阪拍賣會所見石卿田黃隨形薄意兩件作品，石質、技藝、效果都堪稱是這位大師的上乘之作。人物山水紋《秋航》擺件（見圖1），規格10.5×5.6×3.5厘米，重496克，題款陽刻草書“秋航 石卿”四字。畫面上古樹倚岸，葦草紛披，遠山綿緲;秋水清流中，一舟駛過，兩位老翁對坐船頭，似有所語，一舟子艙后撐蒿，作用力之狀。作者以寫意的筆法刻畫，布排人物于山水樹石之間，不僅構圖逸致清新，而且刀路圓融柔和，內斂渾樸，頗具筆墨的韻味。另一件人物山水紋《高山流水》擺件（見圖2），規格12.6×5.9 ×3.9厘米，重616克，題款陽刻草書“高山流水 石卿作”七字。此石雕刻的內容，取材于我國春秋時期琴師俞伯牙和樵夫鐘子期因琴聲“知音”，而成為生死不渝朋友的故事。畫面以對坐的兩個人物（俞伯牙和鐘子期，一撫琴，一凝聽）為中心，輔以參天樹木、犖確山石、幽谷清溪的背景，形象生動地“圖解”了這個古老故事。作者依石設物，巧施天然，看去猶如一幅微微浮起的文人畫，意境悠遠。

薄意，是從浮雕技法中逐漸衍化而來的，原屬壽山石印章的一種獨特的表現手法，它比淺浮雕還要“淺薄”，因雕刻層薄而且富有畫意，刀法流利，刻畫細致，影影綽綽，故稱“薄意”。薄意雕石刻作品，素以“重典雅、工精微、近畫理”而著稱，它融書法、篆刻、繪畫于一體，是介于繪畫與雕刻之間的獨特藝術。優秀的薄意作品，往往具有一種超凡脫俗的藝術魅力，特別富有欣賞價值。薄意藝術，是在明末清初石質印章的博古紋飾和錦邊浮雕的基礎上發展起來的，康熙早期已初露端倪，雍正時臻于完善，后來在同治和光緒年間，繁盛流行。二十世紀初期，雕刻大師們在吸收中國畫藝術精髓的基礎上，熔雕刻、繪畫于一爐，以刀代筆，別開生面地將薄意藝術提高到了一個新的境界。

由于薄意淺刻如畫，耗材甚微，所以特別適合于雕琢像田黃石、芙蓉石之類珍品原石。田黃石素有“易金三倍”之說，其價值錙銖相計，因此大師們雕琢時，連石屑也不忍有所損失。薄意更是一門難度較高的雕刻藝術，石卿曾發出過這樣的感嘆：“薄意者，吾稱其為‘刀畫’，即在石上以刀代筆作畫也;但它比作畫更難，因為石料形狀不一，有裂痕、有瑕疵、有皮層，必須具有揚石之長，避石之短，化弊為得之功底，非一張作畫的白紙可同日而語。特別是遠近呼應，虛實沉浮，意到力不到，冰凍三尺非一日之寒，不易也！”石卿后來的薄意刀法是以當年學藝的“基本工”為基礎，逐漸形成個人風格，因而其薄意作品別具風格，畫面意境深邃，藝術境界高遠，幅幅如詩如畫，多是爐火純青的不朽之作。

2011年中國嘉德秋季藝術品拍賣會上，作為重器推出的石卿田黃石《赤壁夜游》薄意擺件（見圖3），拍出了2012萬元高價。2013年福建東南秋季藝術品拍賣會“石卿巨制·田黃專場”，其中，石卿先生雕刻的田黃薄意作品《山居即景》（見圖4），以3680萬元成交，不僅創當代印石最高成交價格，并且以9.44萬元一克的佳績，創造了頂級田黃單克價格紀錄。

壽山石薄意藝術能從民間工藝中脫穎而出，把中國畫畫理融于石頭之中，使人間萬象濃縮于方寸之間，成為富有人文氣息的獨特藝術，靠的就是藝術家永無止境的追求精神。經過數代人的不斷實踐，才使薄意作品成為一幅幅畫和一首首詩，其藝術形式、風格特點以及欣賞價值，已在壽山石雕藝術中自成體系，堪稱我國傳統藝術寶庫中的一朵奇葩。