我國水彩畫的發展現狀研究

【摘要】：我國當前時代的水彩畫，發展非富多彩。我國當今水彩畫的發展變化已經超越了任何的一個時代節點，新秀作品輩出、作品風格多種，作品的內涵與質量也都極大的拓展與提升。伴隨我國過去百年水彩畫畫展的落下帷幕，我國水彩畫從由來、融匯至創新也漫過了一個百年。這過去的一個百年之中歷經了清朝沒落、民國初期、建立新中國、文革、改革發展五大發展階段，歷經周波曲折再次振興。在經常進行的大型展覽中，我們可以清楚地感覺到我國當今水彩畫早已開始轉向當代性。對于當今的藝術理念、藝術模式展現出的各種的藝術形象，我們要懷著質疑與批判的態度去借鑒與學習，然后去發展創新，這個是時代挑戰同樣是社會責任。

【關鍵詞】：中國水彩；現狀；發展歷程；面臨問題

一、緒論

水彩畫自進入我國已經有百年時間，它還屬于年輕的畫種，但是以水為載體的作畫形式，卻已經在我國根深蒂固。在大的宏觀上來觀察，水彩畫和我國悠久歷史的水墨傳統畫在筆墨技術、審美情趣上都有著若干相似成分，所以我國水彩畫具有天生的文化內容基礎與人民群眾基礎。

二、水彩畫在我國的發展歷程

水彩畫屬于外來的西洋畫中的一種表現形式，它在油畫傳入前已經進入我國，已走過了百年的發展歷程。它藝術感較強、色彩絢麗、制作方便經濟，在傳入國內后，就得到了大多數畫家與廣大群眾的喜愛，且得到廣泛傳播與發展。歸根到底，水彩畫在國內擁有著天生的發展物質基礎與條件；但是長時間來，我國畫壇中的水彩畫，卻遠不及其他畫種能夠得到吸引到大家。其實，我國的水彩畫不僅一直以它特有的價值審美與魅力語言與其他畫種相獨立，且更依靠它的可變性與寬廣的語言特點傲立在不朽之林。

三、我國當今水彩畫的發展成就

中國步入當代時間概念是在新中國建立之后，一直到延續至1978年的改革開放以來，國民才逐漸對進入我國的種種思想理念進行反思探索，中國也隨之步入當代社會概念。我國當代水彩畫的思想概念也伴隨當今國內思想理念與文化內涵的變化發展而得以拓寬進步。當今時代下認為只要拿用水調顏料作畫于紙上，畫面的節奏形式與色彩源于水分的多少來進行控制的也就能夠叫做水彩畫。

1.我國當代水彩畫對當前藝術多元化的影響

我國水彩畫革新的各種各樣的風格與具體畫風得到了廣大人民群眾的熱愛，與此同時也拓展了它所具有的功能，以致于它被其他的各種藝術形式與畫種所學習與借鑒。例如：美術設計中的pt、sai、ps等幾款軟件，這些里面均有一些不同肌理的材質筆刷與色相環，結合上鉛筆就能夠形成色彩很絢麗的水彩畫效果形式；也有相當一部分的油畫家在創新用油畫來模擬水彩畫的藝術效果。

2.水彩畫在藝術展覽中的地位逐漸提高

改革開放后我國以及各省相繼成立了藝術委員會機構，各省在每年都會組織舉辦省級的藝術畫展覽，送件參展的水彩畫比重也逐年上升，各種各樣風格的創作人才輩出。從往屆的水彩畫藝術展覽來看，水彩畫相較于其他畫種來比較觀賞者逐漸增多，其地位也逐漸地在提升。

3.利用網上平臺進行水彩畫藝術的交流

大部分的水彩畫愛好者都充分運用網上溝通渠道，例如中國水彩網、中國西部水彩網、我愛水彩論壇等成為了網上的展示個人作品與交流的平臺，均得到廣大水彩畫愛好者的熱捧。

4.美術院校注重水彩畫專業的教學

從美術藝術教育的方向來探討我國當今水彩畫的藝術發展成就，當前我國的五十多所美術類院校已經創辦了水彩畫專業，建立水彩畫系，并且還招收了大部分的研究生，這為水彩畫事業帶來了新的持久活力，增強了水彩畫群體的整體性力量。

5.我國當今水彩畫在發展中產生的地域性特點

我國當今水彩畫在發展過程中漸漸產生了的地域性的特點。例如江浙上海和其沿海的水彩畫風格傾向輕盈、水色紋理的藝術效果，廣州的畫派呈現出沉渾厚重的特點，湖南地區的水彩畫呈溫暖與潤澤的藝術形象，然而北方受到俄羅斯的學院派教育影響較大，呈現出色彩科學、粗獷豪邁、結構嚴謹的藝術特點。

四、我國當今水彩畫家面臨的問題

我國的水彩畫在當前的藝術發展中已取得了較多客觀客觀性豐碩藝術成果，這些豐碩的藝術成果令人興奮的，但對于當前其他形式的藝術發展現狀，近二十年來水彩難以打開理念層面的審美，對于學術中的探索文化內涵的研究和呈現出被動狀態，整體上難以掙脫社會的冷落與歧視，感召力還不夠強。我國當今水彩畫若要把更系統和更深化的藝術思路與更加多樣的藝術研究展現出來，必須探索發展過程中面臨的矛盾點問題。

1.隨性宣泄與真實照片的矛盾問題

隨性宣泄是藝術創作者在對于繪畫對象時的豐富感情與精神振奮的自然表達。隨性創作是好的，隨性常常能夠創造出新的內容，常得到奇跡般的藝術效果。隨性的創作藝術靈感在整個創作的過程中是難得的。倘若過度的依賴于隨性宣泄，技法、材料與工具還在粗放為主的最初狀態，畫面就會呈現假、空、臟、亂，不具有深度與作品無力感。藝術創作者在創作的過程中要保持和天地間的萬物是有心和心的直接性交流。盲目性的利用技法表達而還原真實照片的繪畫作品也只夠暫時的取悅大眾，其生命力將不會得到延續。

2.傳統觀念與當今的矛盾問題

觀念是伴隨社會的進步而變化發展的。傳統固守的理念致使從業者若非膜拜我國傳統易趣筆墨的古典的藝術畫風就是跟隨西方古典的藝術流派。缺失社會改革的獨立性立場與理性的行為態度。處理問題與打破瓶頸期主要是在于創作意識的加強與理念的逐漸更新。

結語：

我國當今水彩畫的發展取得了令人可喜的豐碩成績，但是也透露出了諸多問題。能夠發現到問題不應該視為悲哀，應該要通過這些問題逐漸地在實際過程中去處理問題，進而成為我國當今水彩畫登上更高一個層次的捷梯，成為打破瓶頸期的開端，成為走向國際水彩畫的濫觴。

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作者簡介：周耀銘（1992—），男，沈陽師范大學，繪畫（水彩）專業。