詠嘆調《血里火里又還魂》演唱分析

【摘要】：詠嘆調《血里火里又還魂》選自中國民族歌劇《黨的女兒》，該劇共分為六場，其中《血里火里又還魂》選自第一場第八曲。該唱段主要表現了以田玉梅為代表的優秀共產黨員的愛國情懷。本文主要從咬字、氣息、力度、情感等方面進行分析，使更多的聲樂學習者、愛好者對這首歌曲有更深的認識并產生強烈的共鳴，從而能更好的處理作品。

【關鍵詞】：《血里火里又還魂》；創作特征；演唱分析

中國民族歌劇《黨的女兒》由著名詞作家閆肅及賀東久共同創作，唱腔由著名曲作家王祖皆、張卓婭設計。1991年，這部歌劇在北京首演，并獲得了觀眾的廣泛好評。

全劇共分為六場：

第一場：黃昏·杜鵑坡村外

第二場：深夜·馬家輝家

第三場：拂曉·七叔公草寮前

第四場：夜晚·馬家輝家

第五場：凌晨·青竹坳游擊隊宿營地

第六場：清晨·杜鵑嶺

《血里火里又還魂》選自第一場的第八曲，是主人公田玉梅死里逃生后的第一首詠嘆調，田玉梅內心悲痛萬分，于是唱起了這首表現內心悲憤沉痛、驚天地泣鬼神的唱段。

一、唱段《血里火里又還魂》創作特征

《血里火里又還魂》以民族唱法為主，但又結合北方戲曲元素（蒲劇）從而形成了獨特的風格。并運用戲曲中板腔體的結構手法進行創作，不同于曲牌體唱腔。按其板式特點，可分為散板、慢板、快板、散板四部分。整首歌曲以散板開始，采用D商調式；間奏之后，轉入慢板，以2/4拍為主，其間穿插著3/4拍，慢板部分最后落于C宮的商音；經過一段與前速度、力度都有較為明顯間奏之后，進入快板部分；又經過一段的間奏，進入散板部分，最后整個唱段穩定的結束在D商調。作曲者正是巧妙地運用這些不同板式的連接，體現了歌謠體所不能體現的效果。同時，歌曲中還運用戲曲中念白，使不同板式之間自然過渡。

二、《血里火里又還魂》的演唱

（一）散板

1—11小節是第一部分（散板），在大提琴的基礎上，木管緩緩吹出旋律，加入的轟轟雷聲為這一唱段所要表現的劇情，營造了一種令人緊張的氣氛，隨著梆子和定音鼓聲起，以長號聲引出小提琴獨奏，在低沉的旋律下，引出唱段。

玉梅從昏迷狀態中漸漸蘇醒，滿懷悲涼的唱出了“昏昏天，沉沉地”，在演唱第一個“昏”字時要注意字頭的發音，咬緊字頭，力度不宜太弱，要保持適中，第二個“昏”字做一個漸強的處理。“是夢，是真”要用反問的語氣演唱，“玉梅我血里火里怎么又還魂”是這一散板部分的高潮，力度應是由強到弱，“火”字將這一句推向高潮，并在“里”字停頓數拍，共鳴點要集中，做好氣息的支撐， “怎么又還魂”表現出一種急促感，“魂”字在演唱時做一個漸弱的處理。后面的“嗯”字，聲音滿是悲凄，并伴有哭腔唱出。

（二）慢板

經過類似于玉梅念白的一段間奏（12—24小節）后，進入唱段的第二部分（25—94小節）慢板的演唱，慢板由兩部分組成（25—42小節和45—94小節）。

慢板的第一部分（25—42小節）節奏轉為慢速，以2/4拍為主，穿插著3/4拍。慢板部分屬于抒情敘事的部分。演唱這一部分時，要注意咬字，多處拖腔的演唱要將氣息流動起來。這一部分節奏變化多樣，切分音、附點音符、十六分音符交替出現。由于主人公田玉梅此時內心十分復雜痛苦，所以在演唱時，要以情帶聲，像說話一樣自然陳述，“打”字要唱的短促有力，咬緊字頭，“冷透心”唱“冷”字時氣息要吸滿、下沉，聲音要把控好，往回收，“心”字應短，穩收，將主人公內心的那種情緒表現出來。“風”字后十六起拍，應做好聲音的支撐，唱出線條感，“呼”字應注意字頭“h”的發音，句尾“人”字形成了長長的拖腔，演唱時要伴有哭腔。

經過兩小節的短小間奏進入慢板的第二部分（45—94小節）。“閉”字要咬緊，“泣”字要輕而有張力，將主人公內心的難過之情展現出來，“刻”字要唱的堅定有力度，注意“痕”的咬字，咬字不可松散，使字的發音發生變化。第一句與第二句形成了對比，主要是體現在音高上，第二個“掩淚痕”中的“掩”字力度漸強，有較長的拖腔，在演唱時要具有一定的戲曲風格。“啊”字演唱時要使用哭腔，表現了主人公玉梅在失去親人后的絕望和悲痛。“迎”字要做好氣息的支撐，“去”字的旋律是由附點切分節奏和前十六節奏組成的，空拍處的倚音應表現的輕巧，要唱的聲斷氣不斷。由于“野”字的旋律跨度較大，位置要統一，第一個“哭”字要采用噴字頭的演唱方法來唱，“靈”字的拖腔做一個漸強的處理，同時要注意換氣，下一個“哭啊，英靈啊”的“啊”字在音高上達到最高，在演唱時，要唱的圓潤氣息流動起來，隨后做一個漸慢的處理，表現了主人公玉梅在面對此情此景時的無能為力。

（三）快板

經過一段較長的、速度與力度都與前有一定程度對比的過渡間奏（95—111小節）之后，整首歌曲進入第三部分即快板部分（112—135小節）。

轉入快板后，咬字要求圓潤、剛勁有力，聲音要明亮，這樣才能將主人公內心的情緒展現出來。“茫”字要咬緊字頭，演唱中應短促并保持足夠的力度，“路”字在一個八度內由上而下的轉變，位置保持統一，種斷根”速度漸慢，“根”要特別強調，唱的短促有力，這樣才能更好將田玉梅此刻斗志昂揚的情緒表現出來，整個聲音要保持明亮靠前，果斷有力。

（四）散板

此時田玉梅內心的憤怒，已不是任何規整的語句可表達的，選用散板（149-152小節）的節奏來表現，與主人公內心的情緒十分吻合。

“鬼門關前走一走......”從這句開始轉入散板，“前”字氣息下沉，做好支撐準備，在演唱拖腔的時候，氣息相當重要。“走一走”中的第二個“走”字應加有停頓感，以此來展現主人公田玉梅內心誓死要與敵人作斗爭的堅定。“殺”字的字頭要咬清，“田玉梅”三個字漸慢，堅定有力，表現了田玉梅誓死要與敵人拼到底的不屈不撓的決心。“山樣愁海樣恨，山樣愁海樣恨”由慢到快又回到慢，力度由弱到強，兩句歌詞重復，更加突出玉梅對敵人刻骨的仇恨。第二個“恨”字的拖腔帶有一些戲曲的味道，聲音應有穿透明亮感。“再和你們”后做了一個停頓，氣息、聲音、情緒集中為最后一句做準備，在演唱“拼一拼哪！”時，做好氣息支撐，切忌不可隨著音高，使聲音位置發生改變，這一句唱出了田玉梅不畏強暴，誓要與敵人斗爭到底，全曲結尾處用“哪”字的拖腔做結，革命黨人不怕犧牲、甘愿拋頭顱灑熱血的大無畏精神。

在整個演唱聲樂作品時，有“以情帶聲”之說，“情”是演唱之根本，也是從古至今無數學習者最難以掌握和表達的。“演唱者只有做到‘以聲傳情’、‘以情帶聲’，才可以獲得演唱藝術的最佳狀態。”[1]演唱者在演唱時應根據劇情的需要，將自己置于特定的情境中，設身處地、身臨其境地去表現自己的情感，控制好聲音的力度和厚度、氣息的深度，使聲音保持圓潤，將革命人敢于拋頭顱灑熱血的壯志豪情、對黨革命事業的熱愛展現出來。

作者簡介：賈麗娜（1994.12—），女，漢族；籍貫：山西朔州人，齊魯工業大學藝術學院，16級在讀研究生，碩士學位；專業：音樂；研究方向：聲樂表演。