最美好的年華遇到最糟糕的愛情——淺析影片《花樣年華》

【摘要】：《花樣年華》以其舒緩的敘事方式、獨(dú)特的拍攝手法、精湛的剪輯方式，通過非主流人物的塑造，講述了一段“愛而不能，欲而不得”的故事。在殘酷現(xiàn)實(shí)問題的考量下，周慕云和蘇麗珍不得不小心翼翼隱藏起自己的內(nèi)心。他們?cè)谂渑急撑训年幱跋拢鲬研氖碌牟粩嗫拷谶^程中卻是炙熱和辛酸。他多一張船票，她卻沒有和他一起走。當(dāng)一切浮云都褪去，最后只剩下的是皚皚的眷顧。

【關(guān)鍵詞】：拍攝手法；剪輯方式；人物塑造

一、舒緩敘事方式下關(guān)于人物形象的構(gòu)建探究

由王家衛(wèi)導(dǎo)演，杜可風(fēng)、李屏賓攝影的唯美風(fēng)格的電影作品——《花樣年華》，用隱喻蒙太奇手法，以一種客觀的視角含蓄的向我們描繪出在男女分別得知對(duì)象出軌時(shí)，相互依靠下，產(chǎn)生曖昧的故事，表達(dá)出讓人迷戀的味道。在真正下定決心走進(jìn)對(duì)方時(shí)才發(fā)現(xiàn)距離是那么的遙不可及，無(wú)法觸摸。在把握王家衛(wèi)手中支離破碎的畫面組接下人物內(nèi)心的同時(shí)，去尋找在劇中人物上自己的影子。因此這部電影廣受好評(píng)，奠定了王家衛(wèi)在電影界無(wú)可替代的地位。

這部電影的拍攝極具王氏風(fēng)格特點(diǎn)，影片在構(gòu)圖上大量運(yùn)用了強(qiáng)勁這個(gè)獨(dú)特的電影語(yǔ)言。大量前景的設(shè)置不僅增加了影片銀幕上的空間縱深感，更使得這部電影全片都充斥著偷拍的風(fēng)格，使觀眾以一種客觀的態(tài)度來(lái)品嘗電影。在構(gòu)圖上大多采用黃金分割線構(gòu)圖，使得觀眾的視線匯聚在劇中精彩的表演，更好的去揣摩若即若離的風(fēng)格特點(diǎn)。例如蘇麗珍在周慕云屋子里躲避時(shí)，畫面上有些許類似桌布的前景，蘇周二人被放置在黃金分割線附近，在不影響美感的同時(shí)使得觀眾如同躲在桌下窺視的人，以一種客觀的態(tài)度窺探蘇周二人愈近愈遠(yuǎn)的內(nèi)心世界。整部電影為了塑造人物，幾乎全在中景以上的小景別上拍攝，使我們開始注意人物的質(zhì)感與表達(dá)，但是同時(shí)卻利用了鏡子、影子、玻璃微微的反射來(lái)介紹場(chǎng)景中人物關(guān)系，使得具有強(qiáng)烈沖擊感的同時(shí)了解位置關(guān)系。

整部電影大多采用了豐富的人工光線，使得這部唯美風(fēng)格的電影更加迷人和細(xì)膩，具有豐富的人物情感表達(dá)。影中微黃的色彩，配合上適中的影調(diào)反差使得我們?cè)诠饩€的引導(dǎo)下仿佛真正的回到上個(gè)世紀(jì)的香港，真實(shí)自然的展現(xiàn)在我們眼前，讓我們走入電影之中，進(jìn)入導(dǎo)演塑造的世界里。影片中全側(cè)光的運(yùn)用使得人物質(zhì)感突出，加之暗部的補(bǔ)光，令劇中人物從銀幕中立體出來(lái)，方便我們與其產(chǎn)生畫面內(nèi)外的交流，走進(jìn)角色，更好的去體會(huì)劇情的發(fā)展。全片的光線風(fēng)格統(tǒng)一，唯美自然，在緩慢的節(jié)奏里去感受細(xì)膩的人物性格。配合背景光的烘托，與劇情交融隨之展開。

二、獨(dú)特拍攝手法下關(guān)乎人文情懷的思考

電影在中間調(diào)的基調(diào)里進(jìn)行，過渡層次適中，反差適度。將電影中若即若離與出軌的話題刻畫的細(xì)膩大方。將人物情緒從寧?kù)o中作為突破點(diǎn)，爆發(fā)出來(lái)。電影采用了留白藝術(shù)手法，將銀幕空間無(wú)限延展開來(lái)，給人以充分的想象空間。因?yàn)殡娪霸O(shè)置在1962年的香港，故電影多以鎢絲燈作為照明工具，明度較低，使得全片產(chǎn)生一種暖色調(diào)效果，產(chǎn)生視覺美感與電影主題產(chǎn)生對(duì)比，利用諷刺手法突出主題。作為電影表情達(dá)意的手段之一，色彩是影視藝術(shù)組成的重要因素，隨著電影的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，色彩在美術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)得更加重要。美術(shù)色彩是電影中一種表現(xiàn)手法，可上升到思想和精神層面，是電影中不可缺少的一部分。影視中運(yùn)用不同的色彩語(yǔ)言表達(dá)人物的內(nèi)心世界。該片在色相上運(yùn)用非常出色。全片色彩風(fēng)格充斥著上個(gè)世紀(jì)香港格調(diào)的色彩，濃重的大紅色充斥這整個(gè)畫面，蘇麗珍五彩繽紛的旗袍點(diǎn)綴著畫面，在我看來(lái)，攝影師所利用的紅色有兩層含義，紅色是極具代表那個(gè)時(shí)代特色的顏色，為劇中故事的架構(gòu)起到渲染的作用，另一方面來(lái)說(shuō)，紅色所代表的愛情則極具諷刺意味，例如蘇麗珍與周慕云在2046房間里摸你蘇丈夫回來(lái)后吃飯的場(chǎng)景，蘇麗珍背面是一片大紅墻，暗紅色的門在敘述對(duì)蘇麗珍丈夫行為的諷刺，同時(shí)也是對(duì)蘇麗珍與周慕云愛情的諷刺，同時(shí)較硬的光線將蘇的臉出現(xiàn)了較大的光比，顯示出她內(nèi)心的起伏與不安，正與眼神光所勾勒的眼睛疑惑而又不堅(jiān)定一般，為畫面增加了味道。

《花樣年華》里的運(yùn)動(dòng)不多，多用平移來(lái)表達(dá)出攝影師平穩(wěn)，不嬌柔，不做作的攝影態(tài)度。以一種流暢不打擾觀眾的方式讓人看到了場(chǎng)景和時(shí)間上的變化。而攝影師的移鏡頭在電影中很好的渲染了情節(jié)，通過移鏡頭的快慢來(lái)表達(dá)人物的情緒，例如在蘇麗珍和周慕云第一次見面喝咖啡的時(shí)候，躊躇的二人在發(fā)現(xiàn)自己猜想成真時(shí)而對(duì)峙時(shí)，突然的快速平穩(wěn)移鏡頭，產(chǎn)生了強(qiáng)有力的視覺沖擊力。這個(gè)鏡頭的運(yùn)用給生活在慢條斯理的生活氛圍中的我們，真切感受到到此事給他們帶來(lái)的驚訝和痛苦。這種具有長(zhǎng)鏡頭風(fēng)格的移鏡頭，逐步觀眾情緒推向高潮，產(chǎn)生共鳴。另外使用非常巧妙的是周慕云和蘇麗珍在旅店一起寫小說(shuō)的場(chǎng)景，攝影機(jī)不停的左右移動(dòng)，配合房間內(nèi)不同鏡子的反射，使觀眾可以從多個(gè)角度觀察鏡子內(nèi)二人曖昧朦朧的狀態(tài)，相比之下卻極少給二人正面鏡頭，仿佛在幫助觀眾分清夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，鏡子反射出的不僅僅是周、蘇二人在風(fēng)雨欲來(lái)的倫理道德批判下這一小小的避風(fēng)塘內(nèi)的生活，也折射出的預(yù)示了周、蘇夢(mèng)境終將醒來(lái)，預(yù)示了未來(lái)的不穩(wěn)定性。

三、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，《花樣年華》這部電影王家衛(wèi)以一種全新的視聽語(yǔ)言方式和特殊的王氏敘事風(fēng)格配合獨(dú)特的拍攝技法、光線色彩、運(yùn)動(dòng)構(gòu)造與深入我們的內(nèi)心，抨擊與滋潤(rùn)我們的內(nèi)心，繼承了一貫的母題，——拒絕、無(wú)奈、錯(cuò)失與宿命以及人與人之間交流的困難性[1]，感受二人是愛非友的彷徨內(nèi)心。

注釋：

[1]申樂瑩，從《花樣年華》看王家衛(wèi)電影的繼承性與發(fā)展性【J】，《上海大學(xué)學(xué)報(bào)社會(huì)科學(xué)版》，2002，9（4）：72-76

參考文獻(xiàn)：

[1]紅玨，對(duì)傳統(tǒng)文化的回歸——論王家衛(wèi)電影《花樣年華》[J]，《北方文學(xué)旬刊》， 2012（3）

[2]李俏，電影《花樣年華》的美術(shù)色彩研究[J]，《短篇小說(shuō)：原創(chuàng)版》，2013（6）

[3]高超，墨鏡下的鏡頭——對(duì)王家衛(wèi)《花樣年華》拍攝鏡頭的分析[J]，《科教導(dǎo)刊：電子版》，2015（23）

[4]申樂瑩，從《花樣年華》看王家衛(wèi)電影的繼承性與發(fā)展性[J]，《上海大學(xué)學(xué)報(bào)社會(huì)科學(xué)版》，2002，9（4）