中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)策展史上的奇跡

在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上，徐悲鴻不但是一代大書(shū)畫(huà)家、大教育家，而且是杰出的策展人。從1933年到1934年，徐悲鴻親自策劃并操辦的中國(guó)繪畫(huà)的歐洲巡回展不但對(duì)中國(guó)畫(huà)在世界的大規(guī)模推廣意義重大，而且對(duì)于徐悲鴻自身藝術(shù)的發(fā)展也影響深遠(yuǎn)。

“危巢”與徐悲鴻 歐洲巡展的成行

值得注意的是，徐悲鴻在1932年新落成的傅厚崗新居（圖1，后來(lái)徐悲鴻稱之為“危巢”，以警示自己與國(guó)人居安思危）還與1933年到1934年的歐洲巡回展有著重要關(guān)聯(lián)。1932年初冬，徐悲鴻和其在歐洲留學(xué)時(shí)期結(jié)識(shí)的好友李石曾在一次茶會(huì)上聊天時(shí)，表達(dá)了他想將中國(guó)近代優(yōu)秀畫(huà)家的作品征集起來(lái)赴歐洲舉辦巡回展覽的想法。剛從法國(guó)回來(lái)不久的李石曾聽(tīng)到此話后拍案叫絕，當(dāng)場(chǎng)表示支持。徐悲鴻還提議，若要舉辦此展，應(yīng)當(dāng)征集當(dāng)代頂尖高手的佳作，并出資收購(gòu)，否則很難得到畫(huà)家的精品之作。

募集作品首先要做的就是找到畫(huà)家購(gòu)買他們的作品，可是買畫(huà)的錢對(duì)于徐悲鴻來(lái)說(shuō)是一個(gè)天文數(shù)字，然而他毫不猶豫地決定拿出家里的所有積蓄來(lái)辦此事。當(dāng)蔣碧微得知徐悲鴻要拿出全部的錢時(shí)，當(dāng)時(shí)就氣得和徐悲鴻大吵了一架。買畫(huà)的錢畢竟是太多了，盡管徐悲鴻押上了所有家當(dāng)，可還是不夠。李石曾在得知徐悲鴻的難處之后，幫徐悲鴻找到了當(dāng)時(shí)的南京農(nóng)工銀行行長(zhǎng)蕭文熙，從銀行借出了三千法幣。就這樣，募畫(huà)的事情才得以順利進(jìn)行下去。

募集完了畫(huà)作以后，另一個(gè)問(wèn)題隨即到來(lái)，即租展館的費(fèi)用和隨去人員的旅費(fèi)尚無(wú)著落。為此，徐悲鴻又十分著急。于是又再次來(lái)到南京農(nóng)工銀行找行長(zhǎng)蕭文熙，但是這次蕭文熙卻以銀行資金緊張為由拒絕了他再次借錢的請(qǐng)求。吃了閉門羹的徐悲鴻十分沮喪，回到家中茶飯不思。在徐悲鴻當(dāng)晚準(zhǔn)備睡覺(jué)的時(shí)候，他無(wú)意間看了衣柜旁的箱子一眼，頓時(shí)喜笑顏開(kāi)。看到此景的蔣碧微感到很詫異，問(wèn)后方得知，原來(lái)徐悲鴻準(zhǔn)備把他們?cè)谀暇└岛駦?號(hào)的新居作為抵押來(lái)貸款。聽(tīng)后蔣碧微立刻怒視著徐悲鴻，徐悲鴻見(jiàn)狀趕緊以好言好語(yǔ)進(jìn)行說(shuō)服。第二天，徐悲鴻夫婦拿著房契再次找到蕭行長(zhǎng)，方才得到了三千法幣的貸款。在募畫(huà)的日子里，徐悲鴻幾乎天天是早出晚歸，但他絲毫沒(méi)有感到疲倦，反而顯得很是充實(shí)。在家的蔣碧微，卻似乎不太理解先生的所為，總是對(duì)徐悲鴻冷言相對(duì)，但他們畢竟還是患難夫妻，這一時(shí)期的蔣碧微在背后還是默默地支持著他。

當(dāng)年的南京傅厚崗6號(hào)如今已經(jīng)調(diào)整為傅厚崗4號(hào)，并在2002年被改造成為南京徐悲鴻紀(jì)念館（圖2），也是江蘇省徐悲鴻研究會(huì)所在地，為徐悲鴻的研究事業(yè)繼續(xù)發(fā)揮著重要作用。

徐悲鴻歐洲巡展歷程

從1933年5月到1934年6月，徐悲鴻歐洲巡回展（表1）歷時(shí)一年有余，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)策展的新征程。

1933年1月28日，徐悲鴻與夫人蔣碧微及滑田友等帶著準(zhǔn)備好的畫(huà)作由上海赴巴黎，3月4日抵達(dá)巴黎。在經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的斡旋和籌備之后，中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)于5月10日在巴黎國(guó)立外國(guó)當(dāng)代美術(shù)博物院成功開(kāi)幕（圖3），展至6月23日。圖4為徐悲鴻、安德烈·德箚魯阿（André Dezarrois）于中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)展覽廳內(nèi)合照，安德烈是法方策展人。

徐悲鴻帶去的這些代表當(dāng)代最高水平的中國(guó)畫(huà)，是第一次在歐洲展示，很多觀眾都感到十分驚訝，在開(kāi)展后的許多天之后，仍然有大量觀眾與媒體前來(lái)參觀與采訪。據(jù)1933年10月10日-16日上海《時(shí)事新報(bào)》報(bào)道：“……閉幕期近，覺(jué)觀者猶擁擠，當(dāng)事者請(qǐng)于吾求延期一星期，后又延八日，吾皆允之。凡開(kāi)四十五天，入門統(tǒng)計(jì)凡三萬(wàn)余人，目錄售價(jià)十法郎，印之三版，可謂盛矣。……”后來(lái)畫(huà)展的觀眾絡(luò)繹不絕，經(jīng)兩次延期，到6月23日方才閉幕。

法國(guó)國(guó)立近代外國(guó)美術(shù)博物館鑒于此，收購(gòu)了徐悲鴻《古柏》、方藥雨《小鳥(niǎo)》、陳樹(shù)人《芭蕉》、汪亞塵《消夏》、張大千《荷花》、經(jīng)亨頤《蘭石》、張聿光《翠鳥(niǎo)》、張書(shū)旂《桃花》等12幅參展作品。巡回展的第一炮就如此打響了。在展覽期間徐悲鴻還常為觀眾現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)（圖5）。

在巴黎期間，徐悲鴻還看望了在法國(guó)學(xué)美術(shù)的中囯留學(xué)生，并與他們合影留念（圖6）。此幅合影的前排左起：徐悲鴻、張悟真、馬霽玉、鄭可、唐一禾。中排左起：黃顯之、秦宣夫、劉典樵、唐亮、胡善余、曾竹紹、呂斯百、常書(shū)鴻。后排左起：謝投八、楊火、周輕鼎、周圭、王臨乙。其中的呂斯百、王臨乙是徐悲鴻在中央大學(xué)的得意弟子。1928年夏天，福建教育廳廳長(zhǎng)黃孟圭邀請(qǐng)徐悲鴻為該廳創(chuàng)作油畫(huà)《蔡公時(shí)被難圖》，徐悲鴻不要稿酬，而通過(guò)黃孟圭的關(guān)系為弟子呂斯百、王臨乙爭(zhēng)取到了兩名赴法留學(xué)的公費(fèi)名額。1928年，呂斯百赴法國(guó)留學(xué)，初在里昂高等美術(shù)專科學(xué)校，1931年入巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。王臨乙于1929年赴法國(guó)里昂美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1931年考入巴黎高等美術(shù)學(xué)院雕塑家Bauchard工作室學(xué)習(xí)。徐悲鴻來(lái)巴黎舉辦畫(huà)展的期間，二人均在徐悲鴻的母校—巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。二人沒(méi)有辜負(fù)徐悲鴻的厚望，均以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)。呂斯百1934年回國(guó)，任國(guó)立中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)專修科教授，后任系主任。王臨乙1935年回國(guó)任北平藝術(shù)專科學(xué)校教授，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期曾任重慶藝術(shù)專科學(xué)校教授兼雕塑系主任。1946年后，任北平藝術(shù)專科學(xué)校教授兼雕塑系主任。

另外，徐悲鴻重訪了母校巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院，并留影紀(jì)念（圖7）。1933年10月，徐悲鴻還為其老師——巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院校長(zhǎng)倍難爾作素描肖像（圖8），倍難爾則為蔣碧微畫(huà)像。在徐悲鴻簡(jiǎn)練的炭筆下，倍難爾先生睿智豁達(dá)的形象呼之欲出，這幅素描畫(huà)面的右下角有倍難爾的親筆簽名。為自己的老師、學(xué)生、朋友、家人畫(huà)像，幾乎已經(jīng)成為徐悲鴻的習(xí)慣，即使是在異國(guó)他鄉(xiāng)舉辦畫(huà)展期間也不例外。

在巴黎成功打響中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)的頭炮后，徐悲鴻于1933年6月下旬將自己的個(gè)人畫(huà)展開(kāi)到了比利時(shí)布魯塞爾，獲得了該國(guó)公眾的好評(píng)。實(shí)際上，早在1931年5月15日，徐悲鴻作品41件曾由友人謝壽康主持在布魯塞爾展出，轟動(dòng)一時(shí)。圖9、圖10為徐悲鴻與自己的得意弟子、此時(shí)正求學(xué)于比利時(shí)布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院的吳作人在比利時(shí)布魯塞爾和學(xué)者們、學(xué)生們的合影。

1933年秋，徐悲鴻接到了德國(guó)柏林美術(shù)會(huì)為其舉辦個(gè)人作品展覽的邀請(qǐng)，柏林是徐悲鴻曾經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)的地方，因此徐悲鴻很爽快地答應(yīng)了這次邀請(qǐng)。畫(huà)展于是年11月16日在德國(guó)柏林美術(shù)會(huì)會(huì)所成功舉辦。圖11為徐悲鴻在德國(guó)柏林舉辦個(gè)人畫(huà)展時(shí)的照片。在辦展的期間，徐悲鴻夫婦受到了很多崇拜者的追隨。其中的一件趣事是，有位個(gè)子不高的德國(guó)老太太整天跟著徐悲鴻，在有記者采訪徐悲鴻的時(shí)候，她會(huì)搶著做翻譯。甚至這位老太太還來(lái)到徐悲鴻住處，向蔣碧微索要了一張徐悲鴻的照片作為留念。

1933年12月19日，意大利米蘭皇宮舉行了中國(guó)近代畫(huà)展，皇太子任開(kāi)幕式主持人。1934年2月19日，中國(guó)近代畫(huà)展在德國(guó)法蘭克福國(guó)立美術(shù)館開(kāi)幕，圖12是這場(chǎng)畫(huà)展的目錄。德國(guó)的菲里伯親王、法蘭克福市長(zhǎng)和法蘭克福大學(xué)校長(zhǎng)等親臨為畫(huà)展剪彩。對(duì)于這場(chǎng)畫(huà)展，徐悲鴻在《在全歐宣傳中國(guó)美術(shù)之經(jīng)過(guò)》一文中說(shuō)：“……迫不得已，吾于本年二月赴往籌備，以國(guó)立美術(shù)館為會(huì)所，二月十九日由Hessen省菲里伯親王、我國(guó)劉子楷公使、法蘭克福市長(zhǎng)、大學(xué)校長(zhǎng)親臨開(kāi)幕……”

1934年春，蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)發(fā)出邀請(qǐng)，請(qǐng)徐悲鴻等去莫斯科、列寧格勒等城市舉辦畫(huà)展，而徐悲鴻也很想去看看列寧締造的第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家。在結(jié)束了德國(guó)法蘭克福的展覽后，徐悲鴻夫婦便乘著國(guó)際列車來(lái)到了莫斯科。當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)接待工作的是蘇聯(lián)對(duì)外文化局，接風(fēng)洗塵過(guò)后徐悲鴻便開(kāi)始了緊張的畫(huà)展籌備工作。1934年5月7日，中國(guó)近代繪畫(huà)展在莫斯科紅場(chǎng)歷史博物院正式開(kāi)幕（圖13），場(chǎng)面頗為壯觀，主持開(kāi)幕式的是蘇聯(lián)對(duì)外文化局局長(zhǎng)，并且所有的中國(guó)在蘇外交官員都前來(lái)捧場(chǎng)。圖14為徐悲鴻與中蘇兩方主持人員在中囯近代畫(huà)展開(kāi)幕上合影。由左至右：蘇聯(lián)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)伏爾泰、徐悲鴻夫人蔣碧微、蘇聯(lián)外交文化交誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)阿若舍夫、吳南如夫人、中囯駐蘇大使館代辦吳南如、徐悲鴻。

這場(chǎng)展覽舉行了一個(gè)月，并且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期效果。每天的參觀者絡(luò)繹不絕，看展者無(wú)不為中國(guó)畫(huà)的博大精深而感嘆。這場(chǎng)展覽在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是“在蘇聯(lián)舉行的最成功的外國(guó)展覽”。徐悲鴻的《六朝人詩(shī)意》受到觀眾的由衷喜愛(ài)，徐悲鴻還與蘇聯(lián)著名藝術(shù)家交換了作品。5月20日，徐悲鴻應(yīng)蘇聯(lián)對(duì)外文化交流會(huì)之邀請(qǐng)，發(fā)表以《中國(guó)美術(shù)之近況》為標(biāo)題的公開(kāi)演講。

1934年6月19日，中國(guó)近代繪畫(huà)展移至列寧格勒地中隱居博物院（圖15）繼續(xù)進(jìn)行。列寧格勒原來(lái)叫圣彼得堡，是帝國(guó)主義俄國(guó)時(shí)期的都城，在俄國(guó)大革命后，蘇聯(lián)政府把這座城市改稱為列寧格勒。當(dāng)年沙俄皇帝所居的冬宮并入地中隱居博物院。

這次展覽是中國(guó)近代繪畫(huà)赴歐展的最后一站，于7月19日結(jié)束。至此，中國(guó)近代繪畫(huà)赴歐展落下帷幕。先后在蘇聯(lián)莫斯科、列寧格勒舉辦的中國(guó)近代繪畫(huà)展覽所造成的轟動(dòng)效應(yīng)并不亞于前述在西歐諸國(guó)舉辦的畫(huà)展。

徐悲鴻到達(dá)蘇聯(lián)后，寫(xiě)信給中國(guó)駐蘇聯(lián)大使館代辦吳南如，請(qǐng)他務(wù)必幫忙與蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)聯(lián)系，請(qǐng)求大文豪高爾基為這場(chǎng)畫(huà)展寫(xiě)一篇序文，因?yàn)樾毂櫿J(rèn)為高爾基代表了“新思想的權(quán)威”。吳南如答應(yīng)相助，但他的努力卻碰了個(gè)釘子，蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)以“高爾基是文學(xué)權(quán)威而非美術(shù)權(quán)威，從專家眼光看來(lái)并非所宜”為由婉言拒絕了。之后，徐悲鴻又請(qǐng)吳南如再去協(xié)商一次。可是，蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)又以高爾基病重為由推辭了。未能結(jié)識(shí)高爾基，可謂是徐悲鴻蘇聯(lián)之行中的一件憾事。

在蘇聯(lián)展覽期間，雖然徐悲鴻為展務(wù)忙得不可開(kāi)交，但他并沒(méi)有忘記在國(guó)內(nèi)的學(xué)生們，沒(méi)有忘記他所從事的美術(shù)事業(yè)。在莫斯科的時(shí)候，蘇聯(lián)政府提議給徐悲鴻贈(zèng)送兩座石膏人像，一座是大革命家列寧，一座是大文學(xué)家托爾斯泰。這兩座石膏像形象生動(dòng)，造詣很高。想想當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的石膏像極度缺乏，美術(shù)教育者無(wú)不為尋找精良的石膏像而苦惱。徐悲鴻高興地接受了這個(gè)提議。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)有一種紀(jì)念逝世的偉人的做法，就是用石膏為他們塑一座肖像，然后再安排作坊來(lái)翻制，在市場(chǎng)上銷售，以供后人瞻仰。徐悲鴻在參觀了這些石膏像后，立即和莫斯科博物館洽談，把這里許多的精彩石膏像重新翻模并帶回國(guó)內(nèi)，供教學(xué)使用。現(xiàn)如今，這些徐悲鴻從蘇聯(lián)帶回來(lái)的精美石膏像還收藏在南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

除了藝術(shù)交流與辦展，徐悲鴻夫婦還游歷了歐洲多國(guó)，飽覽了各地風(fēng)情，留下了較多的照片（如見(jiàn)圖16、圖17、圖18、圖19、圖20）。

徐悲鴻歐洲巡展的意義與影響

從1933年1月到1934年8月，歷時(shí)一年半，徐悲鴻先后在法國(guó)、比利時(shí)、德國(guó)、意大利、蘇聯(lián)等五國(guó)舉辦了8次畫(huà)展，其中在比利時(shí)、德國(guó)舉辦的兩次是徐悲鴻的個(gè)展。徐悲鴻還受邀在博物館及大學(xué)成立了四處中國(guó)近代美術(shù)作品陳列室。因此就整體看來(lái)，可謂是獲得巨大成功。他作為中國(guó)的文化使者，帶去了中國(guó)燦爛的藝術(shù)作品，在中外文化藝術(shù)交流史上寫(xiě)下了絢麗篇章，通過(guò)這些展覽和徐悲鴻的全力付出，為西方世界了解近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)打開(kāi)了一扇明窗。

1934年8月17日晨，徐悲鴻從蘇聯(lián)坐船回到上海，圖21是徐悲鴻與蔣碧微下船之后在上海新關(guān)碼頭上的合影。謝壽康、汪亞塵、邵洵美等四十余人來(lái)碼頭迎接，上海的各藝術(shù)團(tuán)體以及諸好友紛紛為徐悲鴻接風(fēng)洗塵。徐悲鴻還接受了大通社記者的采訪，就《世界文集》問(wèn)題進(jìn)行訪談。8月20日，上海《申報(bào)》刊登了徐悲鴻《在上海六團(tuán)體宴會(huì)上的講話》，介紹此次赴歐洲舉辦系列畫(huà)展的盛況。8月20日，徐悲鴻夫婦到達(dá)南京。褚民誼、張道藩夫婦以及國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)科師生百余人在火車站歡迎。圖22是這一熱鬧的歡迎場(chǎng)合中的合影。人群簇?fù)碇毂櫡驄D，這時(shí)的徐悲鴻已成為世界著名的藝術(shù)家與策展人，正躊躇滿志地迎來(lái)藝術(shù)事業(yè)的輝煌，其夫人蔣碧微也笑容滿面，分享著徐悲鴻事業(yè)成功后的喜悅。

8月22日，南京文藝界在中央大學(xué)圖書(shū)館集會(huì)歡迎徐悲鴻載譽(yù)而歸。出席者有陳樹(shù)人、褚民誼、張道藩、羅家倫及中大藝術(shù)科全體師生等，文藝界的代表謝壽康、許士騏等以及新聞界等共計(jì)九百多人參加。首先由宗白華致歡迎詞，介紹徐悲鴻此次赴歐歷盡艱難困苦，因宣揚(yáng)我國(guó)文化而使歐人視線轉(zhuǎn)移，使得我國(guó)國(guó)際地位增高。對(duì)于徐悲鴻此行之偉大成功，表示慶賀。

在國(guó)立中央大學(xué)梅庵附近，徐悲鴻與中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)科的師生們留下一幅重要的合影。歡迎儀式之后，徐悲鴻與師生們?cè)谥拿封峙院嫌啊D23這張照片前排左起為胡士鈞、屈義林、呂斯百、顧了然、孫多慈（女）、陳之佛、潘玉良（女）、徐悲鴻、金友文（女）、吳鴻翔（女），后排左起為施世珍、趙峻山、問(wèn)德寧、楊贊楠、張倩英（女）、周希杰、吳敖生、黎月華（女）、楊柳、錢壽全（女）、夏同光。

梅庵前面有一棵種植于六朝時(shí)期的檜柏，雖然樹(shù)干中心已空，但僅依靠樹(shù)皮，仍有部分綠葉頑強(qiáng)生長(zhǎng)，今天東南大學(xué)的師生多習(xí)慣于稱其為“六朝松”，成為東南大學(xué)的標(biāo)志之一。1933年初，國(guó)立中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)專修科改為藝術(shù)科，同年6月，中央大學(xué)校務(wù)會(huì)議決定改建梅庵供教育學(xué)院藝術(shù)科教學(xué)使用。梅庵是為了紀(jì)念兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂監(jiān)督、著名教育家和書(shū)畫(huà)家李瑞清而建。李瑞清（1867-1920），字仲麟，號(hào)梅庵，江西撫州人。1902年任兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂監(jiān)督（即校長(zhǎng)），次年設(shè)圖畫(huà)手工科，開(kāi)我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)教育之先河。1915年，兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂更名為南京高等師范學(xué)校，繼任校長(zhǎng)江謙為紀(jì)念李瑞清，于校內(nèi)六朝松北以松木原木為梁架，筑茅屋三間，取名“梅庵”。1933年6月，改建為磚混結(jié)構(gòu)平房，采用中西合璧風(fēng)格，坐北朝南，正面懸文史學(xué)家柳詒徵題寫(xiě)的“梅庵”匾額。

合影中的徐悲鴻身著西裝，結(jié)黑色大領(lǐng)結(jié)，右手挽著外套。合影中的陳之佛（1896-1962）個(gè)子不高，他身著長(zhǎng)衫，背著手，顯得敦厚怡然。1930年，陳之佛任教于上海美專和立達(dá)學(xué)園，有一次接到國(guó)立中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)科主持兼西畫(huà)組主任徐悲鴻的函件，邀請(qǐng)他去中央大學(xué)任教。陳之佛對(duì)徐悲鴻的真情相邀，十分感動(dòng)。陳之佛來(lái)中央大學(xué)任教之后與徐悲鴻結(jié)下了深厚的情誼。合影中的潘玉良（1895—1977）頭上斜戴白色的圓帽，右手在胸前夾著書(shū)本。徐悲鴻在1928年來(lái)南京主持國(guó)立中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)專修科期間，物色了潘玉良來(lái)校教授油畫(huà)。潘玉良留學(xué)法國(guó)、意大利，深得西洋繪畫(huà)奧妙，其繪畫(huà)能力在當(dāng)時(shí)女畫(huà)家中頗為突出，但由于她出身“微賤”而為人側(cè)目。徐悲鴻任人唯賢，力排眾議，禮聘她任中央大學(xué)教授。照片中左數(shù)第九位是孫多慈（1913-1975），她頭上斜戴白色圓帽，上身穿毛線衣，下身穿裙子，裝扮時(shí)髦，顯得大方得體。

對(duì)于徐悲鴻的歐洲巡展的意義，8月21日上海《申報(bào)》在報(bào)道之中進(jìn)行過(guò)總結(jié)：“名畫(huà)家徐悲鴻氏于日前抵滬后，備受各文化團(tuán)體熱烈歡迎，幾無(wú)虛夕，刻以京校事務(wù)紛繁，在滬不欲多事耽擱，故于昨晨九時(shí)，偕夫人蔣碧微女士乘快車晉京，向教育部報(bào)告畫(huà)會(huì)展覽經(jīng)過(guò)情形，臨行并語(yǔ)國(guó)聞社記者謂：‘此次畫(huà)展成績(jī)確進(jìn)我國(guó)地位不少，蓋綜合各國(guó)參觀人數(shù)約10余萬(wàn)人，皆絕口稱贊，對(duì)我國(guó)人得一極深刻之形象，如能繼續(xù)作大規(guī)模舉行，足以矯正碧眼人蔑視國(guó)人之心理，我此次攜回各國(guó)名畫(huà)甚多，與俄政府交換之名畫(huà)13幅亦已來(lái)電謂：本年底當(dāng)可寄到，故余擬8月秋在京滬兩地舉行歐洲名畫(huà)展覽，使國(guó)人亦明了歐洲文化進(jìn)展至如何程度，而相互溝通固有文化，藉以聯(lián)絡(luò)感情，以增進(jìn)國(guó)際之同情’云。”

徐悲鴻的歐洲巡展（1933-1934）規(guī)模巨大、作品精湛、場(chǎng)次眾多、時(shí)效長(zhǎng)遠(yuǎn)、傳播廣泛，堪稱中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)策展史上的奇跡，就社會(huì)影響與實(shí)際意義而言，能夠與之媲美的則是徐悲鴻后來(lái)在南洋舉辦的系列義賣賑籌畫(huà)展（1939-1941）。