“水墨花鳥(niǎo)寫生圣手”

張書旂（1900—1957）是著名花鳥(niǎo)畫家。他原名世忠，號(hào)南京曉莊或七爐居，浙江浦江人。擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)，間寫山水、人物和走獸，效法清末畫家任頤。其勤于寫生，工于設(shè)色；人稱“白粉主義畫家”的他尤善用粉，更被人們贊譽(yù)道“水墨花鳥(niǎo)寫生圣手第一代是任伯年，第二代則無(wú)疑應(yīng)屬?gòu)垥鴶纭！?/p>

卓越非凡的藝術(shù)人生

1922年，張書旂考入了上海美專。他起初先學(xué)西畫，后轉(zhuǎn)攻國(guó)畫花鳥(niǎo)，曾拜呂鳳子門下。26歲畢業(yè)后其曾任廈門集美師范教職，1929年又被徐悲鴻聘為南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授，由此從事了十多年教育工作。1932年，他與潘天壽、諸聞韻、吳茀之、張振鐸結(jié)成“白社”。抗戰(zhàn)期間又去美國(guó)創(chuàng)辦了畫院。抗戰(zhàn)勝利歸國(guó)后，他又往返于中央大學(xué)和安徽大學(xué)執(zhí)教，期間創(chuàng)作了《老鷹》（圖1）、《餓了》（圖2）、《紅桃花》（圖3）等精品。尤其是在手法上采用勾寫結(jié)合的《老鷹》，其筆觸果敢、犀利而傳神，墨彩精勁、有力而過(guò)人，充分彰顯了張書旗的藝術(shù)功底。1949年赴美后，他被聘為加利福尼亞等大學(xué)教授并定居舊金山，此中還推出了《竹子》（圖4）、《素艷雪凝樹(shù) 清香風(fēng)滿枝》（圖5）等佳作。1956年，其作品《雄鷹》在美國(guó)的國(guó)際畫家名作展覽上，更是獲得了“水彩首獎(jiǎng)”的殊榮。

張書旂最早跟隨的是吳昌碩，追求沉雄渾厚的大寫意風(fēng)格。不久，他又師法潘椒石、朱夢(mèng)廬和任伯年，走了明麗俊逸、形神兼?zhèn)涞睦L畫路線。后又得高劍父和呂鳳子的親授，特別是受日本畫風(fēng)的感染最深。其喜用高麗紙作畫，作品既有日本畫的面貌，又力求色彩和水墨的融合。此外，唐、宋工筆畫的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲牛⒚鲗懸猱嫷臑t灑率真，皆給了他豐厚的營(yíng)養(yǎng)，令其成為了學(xué)院派的杰出代表人物。

呂鳳子曾贊譽(yù)張書旂“畫花似聞香，畫鳥(niǎo)若欲語(yǔ)，技法卓絕，當(dāng)代無(wú)與抗衡者。”而徐悲鴻更是評(píng)價(jià)其“刻意寫生，自得家法，其氣雄健，其筆超脫，欲與古人爭(zhēng)一席之地。而蔚為當(dāng)代代表作家之一。”故二十世紀(jì)中前期，張書旂和徐悲鴻、柳子谷一起，被并稱為“金陵三杰”。張書旂善于繼承和吸收歷代名家的精髓，又能夠廣泛獵取各家各派的長(zhǎng)處。在師法自然的基礎(chǔ)上，他立足自我、敢于創(chuàng)新，從而形成了他獨(dú)特的繪畫面貌與藝術(shù)風(fēng)格。

寓意深長(zhǎng)的曠世巨作

被視作“東方瑰寶”的張書旂畫作，曾先后在美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、前蘇聯(lián)和比利時(shí)等國(guó)展出，更被許多的國(guó)家博物館所珍藏。他的三幅作品《百鴿圖》《云霄一羽》和《松枝雙鶴》，還曾作為中華民族抗戰(zhàn)和世界和平事業(yè)象征的厚禮，先后贈(zèng)給了美國(guó)總統(tǒng)羅斯福、英國(guó)首相丘吉爾和加拿大總理麥肯齊·金。特別是寄托了中國(guó)抗戰(zhàn)早日勝利、世界和平早日實(shí)現(xiàn)的愿望，其于1941年繪制的曠世巨作《百鴿圖》（圖6），又名《世界和平的信使》，更是被作為厚禮贈(zèng)送給美國(guó)政府，被長(zhǎng)期懸掛于白宮，成為了“把中國(guó)畫帶到美國(guó)的第一人”。

巨作《百鴿圖》的完成，張書旂前后用了約二個(gè)月的時(shí)間。此前他還養(yǎng)了一群鴿子，往地上撒米來(lái)觀察鴿子的動(dòng)態(tài)，同時(shí)草稿也畫了大量。真正下筆，則花了他近三個(gè)星期的時(shí)間。由于中國(guó)民俗慣用“百”字以表吉祥、長(zhǎng)久，故整個(gè)畫面繪了神態(tài)各異的鴿子一百只；又因西方用橄欖表示和平，所以畫面又有“中西合璧”、“共祝和平”的深長(zhǎng)寓意。據(jù)當(dāng)時(shí)美國(guó)大使館的納爾遜·T 約翰森先生回憶，張書旂贈(zèng)送《百鴿圖》時(shí)還回答了畫作的創(chuàng)作意圖，并言“我希望以一幅中國(guó)畫來(lái)表示美國(guó)總統(tǒng)對(duì)國(guó)際政治局態(tài)度和立場(chǎng)。鴿子是最好的象征。首先我在一天內(nèi)畫了五十只鴿子，其后幾天又畫了四十七只，最后才添上三只，完成了《百鴿圖》。中間那只毛羽潔白異常，翱翔而下、投身于鴿群的，自然是美國(guó)了。”

張書旂擅長(zhǎng)用粉，用在鳥(niǎo)之翎毛的表現(xiàn)上，其粉中能化出五色。無(wú)怪乎連徐悲鴻也欽佩他如此深厚的繪畫功底，并稱其“古今畫鴿第一人”。在日本飛機(jī)轟炸下誕生的《百鴿圖》，整幅畫面是一大群千姿百態(tài)、色彩各異的鴿子，或平和安詳，或悠然自得，或凝視遠(yuǎn)方，或“咕咕”歡唱，從畫面右上角呈“S”形降落；一株蒼勁茂盛的橄欖樹(shù)在鴿群背后，杜鵑花正在綻放，預(yù)示春天來(lái)臨，更寓意“世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利”即將到來(lái)。而作為當(dāng)時(shí)中國(guó)政府厚禮，此圖不僅有“撥亂猶于不世功，平章正義范群雄，會(huì)看寰宇休兵日，信使聯(lián)翩繞白宮”的中央美術(shù)大學(xué)校長(zhǎng)羅家倫在畫上的題詩(shī)，更有蔣中正先生在畫上的“信義和平”四字書簽。

氣韻生動(dòng)的典雅設(shè)色

張書旂的花鳥(niǎo)畫藝術(shù)，人見(jiàn)人愛(ài)，花見(jiàn)花開(kāi)，可謂雅俗共賞。其不僅學(xué)術(shù)性極高，而且普及性也非常廣泛。張書旗畫作的色彩，頗具個(gè)人特色。其作品的典雅設(shè)色，雖受海派領(lǐng)軍人物任伯年的較大影響，但是他善于運(yùn)用藝術(shù)創(chuàng)作中的“對(duì)比法則”，可按照畫作的主題需要，靈活地掌控畫面色彩的明度和冷暖對(duì)比，從而讓畫作的生機(jī)和活力倍增，令畫作看上去氣韻生動(dòng)。

張書旂特別喜歡運(yùn)用鮮亮的顏色，在仿古色紙上創(chuàng)作。作品清麗雅致，渾厚華滋，熠熠生輝，極具中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)所倡導(dǎo)的內(nèi)容。如他的作品《寒梨月色》（圖7），那一輪朦朧的寒月、數(shù)簇鮮亮的梨花，竟能令人遐想無(wú)邊。又如他創(chuàng)作在色宣紙上的畫作《雞》（圖8）。張書旗有“中國(guó)十大畫雞名家”的美譽(yù)，此件取材于其擅長(zhǎng)的畫雞，為畫家較典型的傳世之作。畫面上公雞高踞石上，“器宇軒昂”，俯首觀花，精神抖擻。其神形之態(tài)，生動(dòng)之姿，栩栩如生，呼之欲出。尤其是畫面中的花卉和公雞頭背翎毛，畫家在巧用白粉點(diǎn)染基礎(chǔ)上，與淡墨相接相襯，使得作品更加清新典雅，明麗俊逸。

同時(shí)在畫作的書法語(yǔ)言表現(xiàn)上，他非常善于將唐宋時(shí)代的工整、元明時(shí)期的寫意，兩者進(jìn)行巧妙、完美地結(jié)合；而他那自然、質(zhì)樸而又率意的神來(lái)之筆，在作品中游刃有余地運(yùn)用，更是極大增強(qiáng)了畫作的藝術(shù)感染力。如他創(chuàng)作的《鴛鴦竹菊》（圖9），則將其作品的書法又表現(xiàn)得淋漓盡致。故繪畫大師潘天壽，以一首“文通畫法造化師，力能抗鼎色淋漓。照眼明我雙眸子，不覺(jué)奇氣沁心”的詩(shī)句，發(fā)自內(nèi)心地贊美他的作品。另外，由于高麗紙?zhí)厥獾男阅埽瑢?duì)工兼寫的表現(xiàn)手法特別適用，所以他還深受留學(xué)日本的高劍父影響，愛(ài)用高麗紙進(jìn)行創(chuàng)作。從而其作品的色彩，能夠與水墨非常完美地相互融合，使得畫作所表現(xiàn)的對(duì)象清新滋潤(rùn)，韻味無(wú)窮。

駕輕就熟的“白粉畫家”

因傳統(tǒng)水墨強(qiáng)調(diào)“墨分五彩”，故用好白粉，在我們的中國(guó)畫里難度極大，一般畫家不敢輕易為之。而張書旂卻與傳統(tǒng)“背道而馳”，在他的許多作品中皆大量使用白粉，并對(duì)白粉駕輕就熟、情有獨(dú)鐘。其畫作的顯著特征，就是善用白色，且“以白代彩，以白代墨”；“白分五色，粉分五色”。白粉在他筆下，非但絲毫不遜于墨色的表現(xiàn)力，而且完全沒(méi)有“扳、結(jié)、膩”的通病。所以，他在當(dāng)時(shí)還有“白粉主義畫家”之稱。

張書旂善用白粉，不僅能畫出明亮的光澤，畫出豐富的層次，而且還能畫出強(qiáng)烈的質(zhì)感，畫出生動(dòng)的神韻。他對(duì)白粉的運(yùn)用，在其后期作品表現(xiàn)中，則是更加?jì)故欤油昝馈Ｔ谒漠嬜骼铮也还苁前卓兹浮兹浮槨谆ǎ€是白鴿、白鷹、白雞等，無(wú)不用筆蒼勁秀潤(rùn)，寫意到位傳神。有如其作《菊花》（圖10）、《白孔雀》（圖11）。或雙勾，或點(diǎn)寫，明麗典雅，出神入化，頗具現(xiàn)代感。“技無(wú)定法，憑心慧而得我法，創(chuàng)新也”。這是張書旂總結(jié)自己的藝術(shù)風(fēng)格后，曾說(shuō)過(guò)的肺腑之言。難怪著名教育家呂鳳子，對(duì)張書旂的花鳥(niǎo)畫有“書旂畫花似聞香，畫鳥(niǎo)若欲語(yǔ)，技法卓絕，當(dāng)代無(wú)與抗衡者”的高度評(píng)價(jià)。

望塵莫及的造型能力

“一筆著紙，形神兼?zhèn)洹！边@是張書旂對(duì)自己的評(píng)價(jià)，其言不假。畫家早年有過(guò)學(xué)習(xí)西畫的經(jīng)歷，其基本功十分扎實(shí)，造型能力非常強(qiáng)。由于畫家一貫堅(jiān)持寫生，是用真誠(chéng)的心靈與大自然對(duì)話，更是在寫生中去捕捉各種植物、花卉及禽鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)與神韻，所以他在作品中，所塑造的藝術(shù)形象異常生動(dòng)傳神。畫家還一貫堅(jiān)持“主簡(jiǎn)去繁”的主張，在筆墨的凝練概括上身先士卒，能將下筆對(duì)象的形態(tài)、特征和神韻，表現(xiàn)得栩栩如生、爐火純青。而其生動(dòng)準(zhǔn)確的造型能力，則更是讓其他的眾多畫家望塵莫及、自嘆不如。

以張書旂創(chuàng)作的《蘆雁圖》（圖12）為例：畫面上三只大雁動(dòng)態(tài)各異，顧盼有情，可見(jiàn)他在造型上的準(zhǔn)確生動(dòng)，下筆后的靈性灑脫。無(wú)論是大雁羽毛的輕盈和蓬松，還是大雁之喙、腳爪的形態(tài)和質(zhì)感，他均表現(xiàn)得神形兼?zhèn)洹⑸鷻C(jī)勃勃。特別是大雁傳神的眼睛，充分體現(xiàn)了中國(guó)畫獨(dú)特的魅力。加上稀疏的蘆葦、平鋪的雜草，其烘托的環(huán)境氣氛雖著墨不多，卻把畫面的空間層次表達(dá)得幽深通透、情景交融，畫作意境由此升華。

與前人相比，張書旂花鳥(niǎo)畫所表現(xiàn)的內(nèi)容，其實(shí)并無(wú)太大差異。但他造型的精準(zhǔn)、生動(dòng)，用粉的秀潤(rùn)、明麗，下筆的率意、傳神，卻和所有畫家大相徑庭，旁人根本無(wú)法取代。正由于他對(duì)繪畫語(yǔ)言和藝術(shù)進(jìn)行拓展與創(chuàng)新，才奠定了他在中國(guó)美術(shù)史上的地位。而他在任伯年的基礎(chǔ)上創(chuàng)新的花鳥(niǎo)畫，能夠?qū)⒅袊?guó)花鳥(niǎo)畫的筆墨技法，與西畫寫生的精確性中西合璧、相互交融；同時(shí)對(duì)日本畫的裝飾色彩特點(diǎn)，有的放矢地進(jìn)行吸取，從而創(chuàng)造了一種明麗典雅的畫風(fēng)。而他畫中對(duì)白粉的適當(dāng)使用，又極大地豐富了花鳥(niǎo)畫的表現(xiàn)手法。

張書旂的花鳥(niǎo)畫作品，畫面形神兼?zhèn)洹⒚鼷愋阊牛L(fēng)格獨(dú)特、清新而又典雅，筆墨精準(zhǔn)、傳神而又極富表現(xiàn)力。作為“天才畫家”的他，在傳承和弘揚(yáng)我們中國(guó)畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，其能夠外師造化、中得心源；并在推陳出新的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了極具濃郁民族風(fēng)格的中國(guó)花鳥(niǎo)畫流派。

張書旂極大地豐富、拓展了中國(guó)花鳥(niǎo)畫新的審美空間，而他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫的發(fā)展，其卓越貢獻(xiàn)更是杰出、不朽！