由蘇軾 《寒食帖》所想到的

【摘要】：蘇軾，北宋“三蘇”之一，唐宋八大家之一。他的詩、書、畫理論影響深遠，本文圍繞《寒食帖》以及謝赫六法論的觀點和自我的習書畫心得加以展開闡述。

【關鍵詞】：蘇軾；寒食帖；情感表達；書法理念

“自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。”

“春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空袍煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見鳥銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起。”

——蘇軾《寒食帖》

蘇軾簡介：

蘇軾（1036—1101年），字子瞻，號東坡居士。四川眉山人，北宋書法家，文學家，畫家。其父親與其弟弟三人，在文學史上有“三蘇”之稱，父子三人同列于唐宋八大家。三蘇之中，蘇軾最為著名，不僅在政治上有富于進取的精神，對人生，生活充滿了熱愛，更是在詩書畫各個領域無所不精的通才，此外，蘇軾還工于書法，長于行書，楷書，取法李邕，徐浩、顏真卿、楊凝式，而又能自創新意，用筆跌宕豐腴，與蔡襄、黃庭堅、米芾共稱“宋四家”，其書法可以說列于他們之首；他還善于繪畫，畫中講究“神似”“傳神”；畫竹學習文同，著作有《竹石圖》等。他提出的“詩中有畫”，“畫中有詩”的觀點在歷史上頗具影響力。

可以說，蘇軾的一生是跌宕起伏的，用四個字來形容就是“人生如寄”，他是嘉祐進士。因作詩《謗訕朝廷》罪貶黃州。黃州，是蘇軾的人生一個重要的地方，在那里，蘇軾完成了許多著作，被稱為天下第三行書的《黃州寒食詩帖》正是在那里完成的。

從整幅貼來看，可以想象得出作者被流放至黃州時的心情是憤懣凄苦的，蘇軾當時因“烏臺詩案”入獄，四個月后除夕之夜又被釋放出獄，次日便趕往黃州，在那里的生活很是清苦，但是卻能苦中作樂，他那豁達的性格讓他享受到了黃州獨到之美，因此也創下了不少詩篇。黃食貼的詩句蒼涼中帶著豁達，書法的用筆和墨色都隨著他的心境的變化而變化，達到了心手相暢的完美境界。無怪乎黃庭堅評“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公，楊少師，李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此也。它日東坡見此書，應笑我無佛處稱尊也。”

—、臨帖感受

首先，字形渾厚。第一眼看蘇軾的字就會覺得很是豐腴，無論是用墨還是用筆方面，這種韻味給人認為自然率真，甚至是天真樸拙，加上豐腴之味的用墨，扁平的結字觀之又有種親近溫暖的感覺，所以在蘇軾的書法中很少會有枯筆，飛白，而是字字豐滿，在臨了寒食帖數遍以后，我發現他的字橫輕豎重，那么明顯是受了顏真卿的影響，有顏體的韻味在里面；為什么他結字扁平呢，在查閱了相關資料后，有一段內容這樣寫的：“蘇軾書法的結字，多呈扁平。這與他握筆的姿勢也很有關系，蘇軾執筆為“側臥筆”，即毛筆側臥于虎口之間，類似于我們今天握鋼筆的姿勢，故其字右斜、扁肥，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中都有突出的體現。”

其次，是字體大小懸殊。用筆的輕重，字體的大小權衡，幾乎是現在很多書法家的特點，那么在同一幅作品中，字體大小懸殊很大的只數蘇東坡了。一在《寒食帖》中的“哭、涂、窮”三個字，這三個字比前面“墳墓在萬里”這幾個字還要大得多，二在疏密上，“銜紙”二字之疏和后面幾個字之密形成了鮮明的對比關系，三是四個懸針豎，如同作品之眼般淋漓盡致，作者將情感的寄托在這些點畫之中，也給人在視覺上有了強烈的沖擊力，這樣的字體懸殊在《武昌西山詩帖》中也有所體現。

再就是作者的情感表達，《寒食帖》奇逸俊俏，字勢酣暢有度，兩首詩，第一首開始用筆迂緩，和他本人的特點很相似，到了“今年又苦雨，兩月秋蕭瑟，臥間海棠花，泥污燕支雪”筆法婉勁，體現出了作者纏綿多情。第二首詩比前一首更加激越，到“那知是寒食，但見鳥銜紙”，又體現了詩人“也擬哭涂窮，死灰吹不起”的悲憤情懷。一種蕭瑟的情懷油然而生。

二、關于書法的構成要素

蘇軾曾在《論書》中提過一個著名的觀點：“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也。”意味著寫字的這五個要素不是孤立的，而是密切聯系，相互作用的，蘇軾以人體來比喻書法，對于書法賦予生命意義，反映了書法在中國藝術上的崇高地位。這里所說的“血”是指書法中的墨，蘇軾用墨是十分考究的，在被貶至海南的時候，島上沒有好墨，蘇軾就自己制，有一次險些燒了房子，在《蘇軾文集》有關墨的題跋更是有所體現；而“骨、肉”作為書法形象中的基本要素更是缺一不可的，在蘇軾的筆下骨和肉又被賦予的新的構成要素意義。

因為我不是書法專業的，可能對書法知識了解的不夠全面，如果從謝赫的六法論來詮釋其中的魅力，那我覺得蘇軾的由書法入畫，在書畫史上是獲得很高的評價的，他用書法筆畫畫竹、木、石，提倡“詩畫一律，天工與清新”，“所謂“神、氣”也正是這一點的體現，“氣”早在老子的《道德經》中說：“道生一，一生二，二生三，三生萬物。”“一”就是指所說的“氣”。著名的南齊畫家謝赫在其《古畫名錄》中云：六法為何？一、氣韻，生動是也。二、骨法，用筆是也。三、應物，象形是也。四、隨類，賦彩是也。五、經營，位置是也。六、轉移，模寫是也。從“氣韻生動”，我們可以看到寒食帖的跌宕起伏，黑白對比的強烈，氣勢灑脫豁達，似流云浮動一般變幻莫測，從“骨法用筆”我們可以看出蘇軾中側鋒兼顧，圓勁內斂，正如他自稱“余書如棉裹鐵”。“應物象形”此貼雖然沒有具體形象，卻是從文字表達了書家心中的情感。“隨類賦彩”，此書雖然沒有顏色填充，卻以那靜態的黑白色彩看到了筆墨的運動的節奏。“轉移摹寫”，蘇軾年輕的時候曾經學“二王”，其實他模仿顏真卿很有心得，曾在自臨《講堂貼》跋文中說：“此右軍書，東坡臨之，點畫未必皆似，然頗有逸少風氣。”黃庭堅評價說：“東坡書隨大小真行，皆有嫵媚可喜處，今俗子真譏評東坡，彼蓋用翰林侍書之繩墨尺度，是豈知法之意哉。”可見蘇軾獨到的書畫理念正是他書畫作品脫俗的關鍵。

三、習書、畫結論與心得

自打學習國畫以來，沒有忘記過練習書法，古人謂“書畫同源”，近來一直在練習蘇軾的《寒食帖》所以便寫了這樣一篇的臨帖感受，因為臨帖不僅要知道此帖的背景，作者的藝術經歷，筆法，字法，章法，還更應當加以總結練習。每臨一遍，用心體會古人的用筆，虛心學習，結合自己的臨寫的問題分析，才能有所進步，蘇軾是我國古代歷史上罕見的文化巨匠，他的書畫思想在我國古代是無可取代的。他的書法思想不僅左右了當時的書壇，更是對后世有了非同一般的影響，值得人們用一生去喜愛，去思索，去品味。

靜下心來寫一篇文章，發現要學的還有很多，不僅是蘇軾如大海一般，任何名人都是一個無窮的寶藏，這篇文章只能說是冰山一角，《寒食帖》現藏于臺北故宮博物院，希望有機會能夠親眼目睹蘇軾筆下的風采，讀萬卷書，更要行萬里路。

參考文獻：

《寒食帖》宋蘇軾著河南美術出版社

《蘇軾評傳》王水照朱剛著南京大學出版社2004.9.1

《蘇軾傳》胡明剛著北京聯合出版社2013.11.1

《中國美術史》宋玉成著清華大學出版社2015.05.01

《蘇軾書法集》宋蘇軾著汕頭大學出版社2015.11.01

《中國歷代畫論》周積寅江蘇美術出版社2013.05.01

作者簡介：王舒灝，性別：女，籍貫：江蘇省淮安市，學校：浙江師范大學，學歷：2016級碩士，研究方向：中國畫。