對新世紀以來國產小成本電影中喜劇精神的反思

【摘要】：新世紀以來，小成本電影異軍突起，凸顯喜劇精神成為多數國產小成本電影的選擇。但是其在發展過存在的問題也越來越引起人們的重視。現在的電影制作者似乎并未找準喜劇精神在小成本電影中的準確定位，對此我們不得不進行反思，對國產小成本電影的發展提出一定的建議。

【關鍵詞】：小成本電影；喜劇精神；問題與建議

近年來，國內市場上的許多影片逐漸呈現出喜劇化的傾向，喜劇精神成為小成本電影中一個非常重要的組成部分。2006年《瘋狂的石頭》更是以300萬的投資最終贏得了2350萬的票房成績，可謂口碑與收益齊飛。人們看到了喜劇精神在電影中綻放的火花，認為具有喜劇元素的電影，可以多一些笑點，增加賣點。于是乎，隨后的幾年間此類作品扎堆出現。

但是質量卻參差不齊，像《瘋狂的石頭》、《泰囧》，再到如今的《驢得水》、《乘風破浪》等精品卻是少之又少，用喜劇精神講電影故事的過程中仍是問題多于成績，我們需要挖掘其中存在的問題并對此類電影的發展提供一定的建議，打造精品，重塑藝術價值。

一、喜劇精神在國產小成本影片中存在的問題

（一）敘事魅力的缺失

當下很多的電影為了迎合部分觀眾的審美心理，出現了越來越多地以低俗笑料來建構故事情節的影片。盡管影片交織著密集的笑點，但是劇情空洞乏味。恰恰忽略了電影最重要的應該是講好一個故事這一基本認知。

《從天兒降》作為一部輕松搞笑的賀歲檔電影，笑點的設置很自然，沒有出現過多的爛梗。但從劇情方面來說，顯得尤為不足，最大的敗筆是敘事手法的欠缺，兩個男主角之間莫名其妙的各種關系，以及逐漸浮現的真相，劇情的發展有些東拼西湊的感覺。片中人物的反應和行為讓人總是捉摸不透，細節也經不起推敲。《等風來》是一部心靈旅行片，影片中的大段臺詞，場景的巧妙設置都將喜劇精神滲透在其中。但是美中不足的是結構松散，故事性不強。對比它的姐妹篇，同為滕華濤導演的愛情喜劇片，《失戀三十三天》就是一部較為成功的小成本電影。影片中的吐槽臺詞一波接一波，層出不窮，在敘事上側重故事性，情節連貫，值得借鑒。

（二）脫離社會現實

此外，我國小成本電影中還存在這樣一個問題，喜劇情節的構建過于虛假，遠離現實。最為明顯的有兩類，第一類體現在現實題材片中。例如影片《后會無期》中，影片看完大家感受更多的是片中臺詞的冷幽默，仿佛一部教科書，句句都是精華。但喜劇精神的表達有些牽強，因為它的喜感，它的笑點來源于各種巧合，缺乏現實性的基礎。比如：碰巧不該倒的房子倒掉了，三人被迫遠行；碰巧關鍵時刻窗簾被拉掉了；碰巧一覺睡醒車玻璃空了錢也不見了。另一部公路片《心花怒放》中的笑點則更貼近生活，與主人公更契合。

另一類體現在古裝題材片。古裝喜劇片中呈現的各種時空的穿越以及劇情的架空，使得影片本身脫離現實。無論是道具，演員的表演會有些浮夸，顯得天馬行空。在這類型的電影中，情節中往往穿插著各種喜劇元素以及與劇情無關的橋段，劇情單薄而僅僅追求娛樂性。例如影片《武林外傳》、《萬萬沒想到》。

（三）劇本創作程式化

電影劇本單一缺乏新意，創作呈現程式化，最為明顯的便是青春題材影片的扎堆出現。自2013年趙薇導演的《致青春》票房與口碑實現雙贏后之后，青春懷舊風撲面而來。隨之的《同桌的你》、《匆匆那年》、《左耳》等電影相繼上映，均取得了不俗的票房成績。電影在細節的處理上也有搞笑，煽情，但題材缺乏新意、

這些青春題材的電影，在劇情方面均延續了一貫的作風，都是圍繞愛情與友情展開的，講愛情中必要提及三個階段：戀愛、分手、打胎。在電影《致青春》中，作為第二女主的阮莞由大學至社會便經歷了這三個階段；《匆匆那年》中倪妮飾演的女主方茴，在描寫他們的感情時，這三個經典的橋段一個不落。但這類愛情電影大多劇情雷同，甚至有些狗血，不少場景總是驚人的相似，影片本身缺乏新穎，造成電影千篇一律。過度的照搬，也使電影本身失去了原有的真實和精彩，降低了自身藝術性與文化價值，在某種程度上羈絆了這類電影的繁榮和發展，這個問題應該引起重視。

二、國產小成本電影在體現喜劇精神方面的建議

（一）追求故事性

成功的具有喜劇精神的電影，絕不是觀眾僅僅獲得感官上的娛樂，而是讓觀眾在觀影中能有所感悟，甚至笑中帶淚，獲得深層次的情感體驗。這更取決于一個好的故事，決不能將之與制造笑點本末倒置。

針對這個問題，我們應該做出適合我們自己發展的策略，那就是在創作時一定要注重故事性，從故事上著手。故事本身一定要具有新意。在思考劇本時，編劇要以異于常人的思路，將故事呈現出來賦予影片新奇性。或是對曾經有所耳聞的故事，別出心裁，將其打造成全新的故事。像《瘋狂的石頭》有情節有笑點有賣點，正如片名，是一群人搶一塊“石頭”的故事，其中交叉著各種啼笑皆非的情節。故事本身具有新意，觀眾看著新奇。好的故事是影片的基礎，是保障敘事性的前提，承載的喜劇效果才會更有說服力，所以首先要講好故事。

（二）取材生活，貼近觀眾

小成本影片，由于其成本的限制，使得其往往缺乏大導演、大編劇、大牌演員得加入以及高科技的使用。為了更好地體現喜劇精神，可以就近取材，將視野轉向生活中，從生活中去尋找喜劇方式，加強影片的喜劇色彩。

編劇在編寫劇本時，選擇題材可以從生活中挖掘。將目標更多地放在生活在社會底層的普通人，這樣會使觀眾獲得一種強烈的歸屬感，仿佛這些人就在我們身邊，甚至就是以我們的親朋好友為原型創作出來的。應當從群眾中來，到群眾中去，簡言之人物故事就要接地氣，做老百姓喜聞樂見的影片。其中，《人在囧途》就很好的契合了觀眾的心理，聚焦的是平民生活，現實話題，夠 “接地氣”，因此獲得了觀眾的認同。脫離社會現實，華而無實的劇情不會使觀眾留下深刻的印象，其整體藝術效果也會大打折扣。

（三）注重藝術創新

小成本電影要想形成自己獨有的優勢，必須要注重影片的藝術內涵，凸顯喜劇精神，注重藝術創新，這樣才能形成自己的特色。

注重藝術創新，要有創新意識，主張原創，而非一味地模仿、照搬。這一類電影，可以在影片創作的各個環節注入新的血液，為喜劇精神賦予新的美感。可以從題材，人物，敘事手法，后期制作方面著手。首先是題材，選擇全新的題材，大膽嘗試，做到立意絕、角度新、源于生活高于生活；其次是人物，另類的人物設置，塑造出似曾相識又不同以往的一些人物，個性鮮明極富有特色；然后是敘事手法，可以打破陳規，發揮靈感，不走尋常路；最后是后期制作方面，可以在剪輯和音樂的運用上別出心裁，為觀眾帶來一場全新的視聽盛宴。從人物的定位到語言的使用再到音樂的引入，電影必須給人耳目一新的感覺，做到同中求異，新中求奇。

雖然當前的小成本電影在喜劇精神的表達方面有待完善，但這不失為一種機遇，可以重新引起大家的思考。隨著電影發展的多元化，小成本電影也不斷開始洗的嘗試與探索，在喜劇性因素和喜劇效果方面可以為電影注入新的元素，新的思考，從而促進小成本電影的發展，豐富影片的內在意蘊。

參考文獻：

[1] 韓永青.試論國產小成本喜劇電影的文化價值[J]. 四川戲劇. 2013（03）.

[2] 張文燕.淺析中國喜劇電影的形式特征[J]. 當代電影. 2004（03）.

作者簡介：趙婷婷，女，（1993，10） 山西晉城人 遼寧大學廣播影視學院在讀研究生。