“云萊塢”：把100萬個故事擺上貨架

近幾年，中國的影視市場越來越火爆，這個市場不缺資金，也不缺觀眾，但缺好故事。要篩選到一個好故事，猶如大浪淘沙。作為鳳凰聯(lián)動影業(yè)的制片人，吳又曾經(jīng)也有著這樣的煩惱，他每天都要花4小時閱讀劇本或小說，最多時，郵箱里躺著1000萬字要讀。困擾多年的吳又開始琢磨，為什么不能為這個行業(yè)做些改變？

2015年7月，吳又從鳳凰聯(lián)動影業(yè)離任，創(chuàng)立了版權(quán)交易平臺“云萊塢”，一個“好故事的智能集市”——100萬個故事卡片被智能分類擺上貨架，想購買的影視人一鍵點擊，就能立刻聯(lián)系故事的主人，買賣雙方可直接商量價格、拍成電影還是網(wǎng)劇，甚至開發(fā)更好玩的游戲。

以更酷的方式找到好故事

吳又25歲進入出版行業(yè)，26歲成立“讀客圖書”出版公司。成立3年來，讀客出的圖書平均單本銷量20萬冊，先后成功推出《藏地密碼》《流血的仕途》《黑道風云20年》《我們臺灣這些年》等暢銷書。吳又在不到30歲時就拿下了中國年度出版人的獎杯。

隨后，他轉(zhuǎn)行制片人，加入鳳凰聯(lián)動影業(yè)，先后制作話劇《山楂樹之戀》、網(wǎng)劇《心理罪》和電影《匆匆那年》，幾乎每部作品都取得了名利雙收的成就。

在這個過程中，吳又越來越認識到一個好故事對于一部電影、一部劇的重要性。吳又效率很高，每天能看完很多故事和劇本，但即使這樣他的郵箱也放滿了來不及閱讀的稿件。其他制片人導演也都一樣，為尋找故事而焦慮是影視人的常態(tài)。

一方面是制片人、導演找不到好故事，另一方面又有大量的好故事被埋沒。

中國有將近三四百萬的寫作者，他們?nèi)绻泻霉适孪胍桓木幊呻娪啊㈦娨晞?，該怎么做？先投稿給出版社、影視公司，躺在他們的郵箱里，等待編輯一本一本看過來，然后寫成梗概呈給制作人，這只是運氣好的。運氣不好的，投稿之后杳無音訊不知所終都很正常，或者沒投對門路，把《電鋸驚魂》投給了制作喜劇的公司，把《夏洛特煩惱》投給了制作文藝片的制作人，最終明珠蒙塵。

文學作品的影視改編，是漫長的漂流之旅：從出版社到影視公司，從人情到人脈，總要經(jīng)過重重壁壘，才能最終以影像問世。《狼圖騰》2004年出版，到2015年被改編為電影，等待了11年；而吳又在2008年策劃的《藏地密碼》，也同樣在7年后才迎來開機。

吳又覺得一部優(yōu)秀的作品，不該經(jīng)歷這么漫長又低效的過程，才能呈現(xiàn)到觀眾的眼前。

2015年開始，中國電影開始進入了一個新的紀元，票房突破400億。故事IP這個詞成為熱潮，開始被越來越多的投資人、影視公司掛在嘴邊。吳又敏銳地意識到，制片人找故事的方式，該做一些改變了。

吳又決定以一種更酷的形式去尋找好故事，2015年12月，他和來自微信、阿里、百度等公司的20余名工程師歷經(jīng)100余天研發(fā)，誕生了云萊塢APP。這是一個好故事的智能集市，它源于最單純的愿景：移動互聯(lián)網(wǎng)時代，好故事不該被埋沒。云萊塢把作者的創(chuàng)作標準化為1500字以內(nèi)的“故事卡”，這樣買故事的人可以用碎片時間閱讀。影視人也可以一鍵向版權(quán)所有者發(fā)出購買邀約，沒有任何中間環(huán)節(jié)。每一次點擊關注，每一次評價打分，每一次購買邀約，都能成為關鍵數(shù)據(jù)，并讓有影視改編價值的故事，從網(wǎng)絡的深海里脫穎而出。APP也會記住你的趣味——偏好的類型、喜歡的作者，并通過數(shù)據(jù)挖掘需求，為你推送最合適的故事。

吳又這樣定義云萊塢的未來——過去，是影視人找故事，云萊塢則希望讓故事更智能地找到影視人。

互聯(lián)網(wǎng)時代沒有“懷才不遇”

吳又從不認為好故事會匱乏——在中國，注冊的網(wǎng)絡作家就有200萬，民間的寫作者則會更多。真正缺少的，只是尋找好故事的方法。

云萊塢加速了故事流傳與版權(quán)交易，讓寫作者與制片人產(chǎn)生了更快速的化學反應?；蛟S很多人沒想到，一篇講述遠洋漁船兇殺案件的新聞稿《太平洋大逃殺》，會刷爆微信朋友圈；更讓人意外的，就在次日2016年1月15日，這篇作品的版權(quán)就登陸了云萊塢。三個小時，這篇萬余字的非虛構(gòu)作品，就被數(shù)位影視人爭搶，并開出了最高15萬的價格。

這是云萊塢APP上線20天來的常態(tài)：入駐云萊塢次日，作家七堇年《大地之燈》的版權(quán)價格，立刻達到100萬；在此之前，這本長篇小說已出版了7年。

作家仐三的懸疑小說《山海秘聞錄》，上線兩小時就被出價12萬；而這部通過天涯社區(qū)連載的作品，也已問世了4年。

中國數(shù)百家最優(yōu)秀的故事出品方：韓寒監(jiān)制的ONE、 網(wǎng)易云閱讀、華文天下、 儒意欣欣、漫友、科幻世界也紛紛前來。華納、騰訊、愛奇藝、樂視等一線的影視制作機構(gòu)也聞訊前來找故事。

很多名不見經(jīng)傳的寫作者在這里圓了影視夢。大給就是其中一位，他身材瘦削，穿著寬松T恤，身上斜跨個小包，就像你在大學校園里隨處可見的某個去上自習的理科男生。他此前的生活大概是多數(shù)80后青年經(jīng)歷的縮影：出生在城市或小鎮(zhèn)，父母是循規(guī)蹈矩的平凡一代，對孩子寄予厚望。80后們沒有波瀾地度過童年與少年，考上大學，找份足以支撐自己和家庭的穩(wěn)定工作，然后默默等著被歲月的殺豬刀抹平他們身上背負著的早已不知是誰的理想。

大給在一家廣告公司工作，收入也還算豐厚，但心中卻一直暗藏著編劇夢。那個時候沒有什么自信，覺得當編劇門檻很高。有的時候腦洞大開，他就在微博上@三位陌生網(wǎng)友，以他們的昵稱為由頭寫出一些小段子，或者把自己的作品私信給編劇和導演。在這個憑借各種關系搭建起來的世界，進入編劇圈并沒有想象中容易?！拔矣袝r候會選一些出名的大V（來寫），但他們都不理我?！绷钠疬^去投稿無門的經(jīng)歷，大給的笑容中多少透露出幾分無奈，“《大魚海棠》前段時間不是上映了么，我當時特別想給這部作品當編劇，曾經(jīng)用這個名字創(chuàng)作了一個故事。這是唯一一次有導演回復我的，但后來也就沒了下文。年輕編劇想進入這個行業(yè)，幾乎沒有入口?！?/p>

轉(zhuǎn)機發(fā)生在2014年。大給在豆瓣閱讀連載的《有愛我們床上談》獲得了豆瓣當年小說榜的第一名，這讓原本不夠自信的他找到了些許希望。吳又創(chuàng)立云萊塢后，他順理成章地成為了第一批“吃螃蟹”的作者。大給終于不用再從網(wǎng)上一家家地搜索電影出品方，然后心懷忐忑地把自己的劇本私信給制片人，等著幸運之神的眷顧?！霸迫R塢已經(jīng)覆蓋了幾乎所有的主流影視公司或制片人，一個推送就能觸達所有的制片方用戶。”大給感嘆，現(xiàn)在只需要把作品上傳APP，很快就有制片人或者導演私信詢價，而開出的價格是大給以往完全不敢想象的：“以前是我腆著臉問別人要不要，現(xiàn)在正好反過來，這種感覺還挺爽的。”

大給一共在云萊塢上上傳了6部作品，一部名為《壞事多磨：做壞人很疼》以100萬+的價格很快就被影視公司買走改編授權(quán)，這是他從來沒有想過的。在他眼中最具有話語權(quán)的導演，如今也向他伸來橄欖枝。就在前段時間，在云萊塢上向大給作品競價的公司中，出現(xiàn)了姜文工作室的身影。大給說：“這次不管談沒談妥，我都要向他要求一張合影。”

“大給這樣的作者，以前才華被發(fā)現(xiàn)的渠道太窄。”吳又說，“未來兩年，我們相信會有2～3萬名有才華的年輕編劇在云萊塢平臺上被挖掘出來，這個規(guī)模會和美國的編劇工會差不多?！?/p>

讓好故事，更快被發(fā)現(xiàn)

云萊塢每天都有好故事，以讓人驚奇的方式被發(fā)現(xiàn)。藤子不二雄的《黑色推銷員》，已有影視人開出80萬的價格購買。這部哆啦A夢作者在1989年出版的經(jīng)典黑色漫畫，是被列入日本男性白領最希望重制的經(jīng)典之作。在此之前，這部多年未被改編的漫畫，是眾多粉絲的遺憾。在孔夫子舊書網(wǎng)，它被以15塊一本的價格出售。如果不拍，或許就被時間埋葬了。而登陸云萊塢后，《黑色推銷員》的版權(quán)交易價格，瞬間達到80萬元。

這也是吳又的希冀：好故事能跨越國界，也能跨越舊有的故事發(fā)現(xiàn)方法。他希望幫助更多的作家——隱居小城市沒有人脈的作家，不擅長寫網(wǎng)絡長文的作家，專注寫科幻、懸疑等類型文學的作家，通過云萊塢，其故事也能直抵影視人，收獲更多的價值。

這樣的希望也正逐漸實現(xiàn)——

作家詹晨的反烏托邦小說《偶形愛人》，登陸云萊塢5小時，已有影視人以10萬元的價格購買。在此之前，這部2萬余字的短篇小說，只能以豆瓣電子圖書的方式存在，售價1.99元一本，僅有19人留下了評價。

作家周海亮的科幻作品《充氣娃娃》，云萊塢推送后，其腦洞創(chuàng)意備受影視人稱贊，最高出價已達12萬元。在此之前，周海亮只能沉默地把作品掛在博客上，或是無奈面對一本四年前刊載小說的早已蒙灰的雜志。

血色紅塵的玄幻小說《西游混沌無雙》，則被開出了50萬元的價格。血色紅塵的這篇西游同人小說，曾在某文學網(wǎng)站上連載，點擊量只有可憐的1182。

更值得一提的是，以上這些價格，僅是實名認證影視人的邀約出價，而并非實際的成交價格。隨著越來越多影視人的關注，這些作品的版權(quán)價格或許還會進一步提升。

一個用戶的故事，最近在云萊塢內(nèi)部被反復提起。他叫龐學冬，來自山東省德州市的某個鄉(xiāng)村，4年前開始寫作。因疾病導致殘疾的他，10根手指早已變形，只有第二節(jié)指肚能觸碰電腦按鍵，艱難敲打文字。但4年來，他已寫下20余萬字、30多公分高的作品。2016年1月18日，龐學冬注冊了云萊塢，開始上傳自己的作品。吳又說，龐學冬與其他作家，并沒有什么不同。云萊塢唯一所需做的，是知曉所有作家共有的辛苦。云萊塢所提供的服務，也只有一個目的：讓作家辛苦寫下的好故事，更快被世界所發(fā)現(xiàn)。

更讓人意外的是，云萊塢宣稱永久對作家免費開放——針對版權(quán)的交易雙方，均不收取傭金。而在過去，版權(quán)的中介傭金高達30%～50%不等。吳又堅持不在版權(quán)交易中抽成，還為作者提供免費的法律援助。實際上，已經(jīng)有很多知名作家將版權(quán)信任地交給云萊塢代理。目前，他們還舉辦中國新編劇大賽，網(wǎng)羅了更多具有獨立IP的好故事和簽約代理的優(yōu)秀作者。

時針撥回2002年，23歲的吳又，是個辭掉工作在石家莊寫了兩年小說的年輕人。這年冬天，有個出版商發(fā)來郵件，說喜歡他的故事，能幫忙出版，只要把小說從15萬字增加到25萬字。吳又改完小說，就等著出版商的電話。等了大概一個月，終于收到對方消息，說公司垮了。吳又的小說最終未能出版。但早年的寫作經(jīng)歷，讓他始終對創(chuàng)作者的勞動懷揣尊重。創(chuàng)建云萊塢或許也與此有關。吳又總是想：如果自己的小說能穿越那個冬天，抵達到更多人的手里，如果13年前那個寫字的自己，遇到如今創(chuàng)建云萊塢的自己，命運會不會走向另一端？