當代毯式建筑之特點與潛能
——以羅東文化工廠為例

黃舒晴 同濟大學建筑與城市規劃學院 吳越 同濟大學建筑與城市規劃學院 盧南迪 羅德島設計學院

當代毯式建筑之特點與潛能
——以羅東文化工廠為例

黃舒晴 同濟大學建筑與城市規劃學院 吳越 同濟大學建筑與城市規劃學院 盧南迪 羅德島設計學院

在20世紀中期的建筑理論中，“毯式建筑”經歷了從盛極一時到日漸式微的命運。20世紀末，這一理論再度被賦予不同的語境，并重新提及，作為一種建筑策略與效應被審視。本文選取羅東文化工廠作為研究案例，旨在討論當代毯式建筑所表現出的特點與潛能。

毯式建筑；策略；效應

1 毯式建筑之歷史追溯

毯式建筑作為20世紀由Team X所發展的一種建筑原型，表達了亞歷山大“一座城市不是一棵樹”的城市觀念在建筑單體層面相一致的觀點。然而，早期毯式建筑的操作，在發展莖干與網絡等模式的同時，忽視了這套模度系統存在的、對人的行為和環境關系抽象簡化成理性的數的關系的危險。因此，大多數早期的毯式建筑的模式可稱之為簡單程式化的操作策略。看似可以產生靈活的組合，其實難免一廂情愿地期望數的偶然性能與人的感覺相匹配。

沉寂了20余年后，毯式建筑這一概念被重新提及，并在建筑、場所與城市操作之層面上，被賦予了新的意義。田中央聯合建筑師事務所之羅東文化工廠一案，正從此三個層面之上，表現出了毯式建筑在當下的操作策略與效應。

2 當代毯式建筑之特點

2.1 建筑操作策略

在毯式建筑中，真正誘導空間生成的并非相對中立的建筑框架，而是功能與事件。正如Alison Smithson對毯式建筑其的定義—“毯式建筑可被視為對匿名集體的概括，其用功能豐富了肌理，個體通過新的隨機的秩序獲得新的行動自由。”該秩序建立在緊密組織的聯系模式之上，并允許可能的興衰與改變”，毯式建筑的潛能恰恰蘊含在空間之“虛空”的部分。這也是其被識別的標識—為未來的諸多可能性留下空白。

以羅東文化工廠為例，建筑師正是通過對“虛空”的操作，設計了一個任何人在任何時候皆可自由進出的“大棚子”，表征理想的公共生活空間—還地于民、不分階級、人人平等的公共空間。而這種對連接關系與規則的操作，使“總體形狀和范圍呈現出高度的液態，建筑從視覺對象的客體形式變為體驗場所的主體形式，避免形式與圖象符號的討論”，也讓建筑師通過設計和控制某種系統，或構思某種運動、服務支撐體系，在保持建筑師的傳統職責的同時，為城市生活創造積極可變的空間。

2.2 場所操作效應

Stan Allen指出，景觀是可以成為替代建筑的客體模型的。提出這一論斷的原因主要源于：其一，景觀作為連續背景的場所特性，可以作為當今的形式模型；另一方面，景觀還是過程模型，具有時間維度上的生長和演化特性，不能被作為整體來設計與控制，更依賴于對其的管理和培育。

從毯式建筑之向度縱觀羅東文化工場，作為景觀的公園其實是場所的主角。憑借東光國中的開放式校園與附屬公園的延伸，整個地區被整合成一個巨大的開放空間，并且可與樟仔園、羅東夜市和中山公園等小區中心密切串連，有助于塑造場所整體的公共性。在地景的重塑上，為了讓居住人口密集度極高的羅東擁有適于散步運動的活動空間，田中央聯合建筑師事務所設計了起伏的地形，將廣場、保育地、教學區、舞臺、跑道、觀眾席、溜冰場、閱讀區、展示場囊括在內，并延伸進一旁的學校和小區，讓兒童及成人都能在空間中找到自己的歸屬地。然而，空間在其中更多地被暗示而非嚴格限定，空間要如何使用，完全由民眾自己決定，空間的未來如何發展，亦由民眾自身賦予—未來有懸吊天車咖啡座的都市超大棚架，擁有無限彈性的使用可能。建筑師可以參與系統的設計，卻不苛求統攝具體的部分，因為毯式建筑認可城市文化是多方因素在時間維度上博弈的產物。

2.3 城市操作效應

“二十世紀后期見證了由高速公路與郊區私宅所引導的城市的大幅水平擴張，規劃的效益每況愈下。”因此，當代的毯式建筑不應該像早期Smithsons那樣設計體量的集合，而應具備基礎設施職能。在城市進行水平向擴張的背景之下，對于探視建筑水平面的設計顯得尤為重要。

羅東文化工廠的建造基址一半跨在原本的夜市及成功街上，而南側公園及運動文化設施主要用地則原為羅東綜合運動場。在這樣一處場所，建造和重建都會留下它的蹤跡。因此，在建造過程中，其保留了原有的夜市，包括夜市的功能與組織形態。在其建造的過程中，亦反映了羅東作為宜蘭緊湊的傳統的“市集”與木材加工這一城市意象。在對城市新生活系的整理上，包括“天空藝廊、文化市集、架空跑道與極限運動場在內的城市基礎設施亟待建造。這些彼此獨立又相互關聯的活動需要被精致地安置在復雜的城市環境中。田中央聯合建筑師事務所設計了一個平面尺寸1800平方米、凈高18米的巨大鋼結構棚架，同時統一了其下復雜的空間內容，促使其以特殊的方式標識了城市生活的復雜性，在復雜的城市環境中呈現出具有鮮明特征的公共領域。

3 當代毯式建筑之發展

縱觀毯式建筑在建筑本體、場所營造與城市塑造之中的復雜性與意義，其引入感知和體驗，容納差異，試圖調和當代城市的差異與急劇變化，在促進公共空間的發展、形成建筑、景觀與城市相互滲透的場所與城市空間上，具有重要的作用。但從技術角度而言，毯式建筑在具體為適應環境還是創造自我控制之完美環境、因追求靈活性與延長建筑壽命而消耗建筑能耗、間隙空間時所帶來建筑物理能耗之巨大負擔，及因水平向尺度之延伸而降低交通效率等問題上，表現得并不盡人意。

由此觀之，毯式建筑的建筑原型尚不完美，這些觀點在毯式建筑的未來發展過程中，仍需被重視與討論。

4 總結

早期的毯式建筑是圍繞Team X的相對集中的建筑思潮，其強調操作性策略，但這也很容易成為一種表面借口，淪為形式。而今，盡管“毯式建筑”在當下的語境中，尚且沒有共同的綱領或組織，仍表征為不同建筑師的個人選擇，但它同樣體現了多元文化的當代圖景，且表現為一種持續發展的建筑現象。

在我們逐漸將目光轉向聯系的事物間“虛空”的部分的今天，正如音樂之間奏，繪畫之暗部與建筑之“空”一樣，毯式建筑理應得到更多的關注，與更廣闊的發展。

[1] 朱淵. 基于“地圖術”理念的當代“毯式建筑”之生成特性初析[J].建筑師 , 2012 (5)： 12-17

[2] 尼科斯·塞靈格勒斯, 劉洋. 連接分形的城市[J]. 國際城市規劃,2008, 23(6)： 81-92

[3] 陳潔萍. 當代毯式建筑研究[J]. 世界建筑, 2007(8)： 84-91

[4] Allen S. Mat Urbanism： The Thick 2-D[J], 2001