淺述紫砂泥繪裝飾藝術(shù)

胡明娥

摘 要：泥繪之聽以如此盛行，是因?yàn)樗}材廣泛，人物、山水、花鳥、詩書等皆可入畫，對(duì)這些沒有一定的界限。此外，在用色上大膽豐京，現(xiàn)今已有的黑泥、黃泥、綠泥及本色泥等等，顏色豐庸，呈現(xiàn)的藝術(shù)感也極強(qiáng)。

關(guān)鍵詞：紫砂；泥繪；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）35-0033-01

宜興紫砂的經(jīng)典作品，熔鑄了數(shù)百年傳統(tǒng)積累的精髓，也形成了紫砂技藝的美學(xué)法度，紫砂器通過其造型與裝飾展現(xiàn)了悠久的歷史和傳承文脈，可以從作品的整體形象，特別是結(jié)構(gòu)理念上見到不同的品格和氣質(zhì)。紫砂器造型千姿百態(tài)，裝飾藝術(shù)也豐富多彩，在紫砂土捏制中，無一不是透過作品的形制符號(hào)表達(dá)寓意，寄托和象征意義，而裝飾則是傳統(tǒng)造物審美觀念在紫砂器上的必然體現(xiàn)。紫砂器的裝飾技藝很多，就泥繪而言，以其久遠(yuǎn)的歷史、表現(xiàn)手法、主題精神的藝術(shù)特征博得了大家的喜愛。泥會(huì)根植于傳統(tǒng)，又不斷地納新和充實(shí)，有著鮮明的文化脈絡(luò)和書畫意韻。

紫砂泥繪裝飾以泥飾泥，貼合紫砂素凈平淡的本意，使作品具有簡(jiǎn)約美，充滿鄉(xiāng)間泥土氣息。傳統(tǒng)的紫砂泥繪裝飾是在明代沈君用所創(chuàng)浮雕裝飾工藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，就是在已成型尚有一定濕度的坯體上，用本色泥料或白泥、朱泥等其他色泥調(diào)制的泥漿堆畫花鳥或山水紋樣，堆畫的泥料有一定的厚度，猶如薄浮雕，藝術(shù)效果極佳。但是其有一個(gè)缺陷，由于工藝方法是用泥漿在將要變干的紫砂壺坯體上堆畫，常常因兩者的干濕度不同，使圖案在坯體上粘附欠牢固，因而在燒成后的使用過程中，容易磨損和自然脫落，影響了美觀，也限制了泥繪裝飾工藝的廣泛使用，所以傳世的泥繪精品比較少。

泥繪，在清代后期近于消逝，究其原因，主要存在以下幾個(gè)方面的問題。

1.不耐用，壺體的裝飾畫面剝落殘缺。眾所周知，宜興紫砂壺泡茶，經(jīng)久耐用，色香味皆蘊(yùn)、且愈用愈新，泥繪裝飾畫面的殘缺、剝落乃其大忌。要解決這一工藝問題，首先是掌握壺坯的濕度，使裝飾畫面與坯體緊密結(jié)合，不致剝離。

2.不耐玩，壺造型與裝飾意境不貼切。高雅的紫砂壺，要達(dá)到切壺、切茗、切水的要求就必須是壺型、壺銘、壺飾皆充滿文人雅趣，文化與藝術(shù)高品位的有機(jī)融會(huì)方可。所以作為茗壺，裝飾畫面注重文化意蘊(yùn)、須講究壺的造型美和裝飾美，工藝精致與繪畫技巧協(xié)調(diào)統(tǒng)一，方可得其韻味，耐品耐玩。

3. 泥繪茗壺費(fèi)工費(fèi)時(shí)，效益差，不合算。泥繪茗壺出現(xiàn)在清初鼎盛時(shí)期，宮廷崇尚繁縟堆砌的風(fēng)格，炫耀其富貴。壺工和繪工之間分工協(xié)作，壺飾繁復(fù)而精致，采用印紋，堆畫雕琢，各顯技藝之精華，可謂不惜工本。但型制與裝飾有不融洽之感，品茗功能欠缺。紫砂工藝技巧的發(fā)揮，相互合作關(guān)鍵是人的觀念與學(xué)識(shí)才能的巧合，宮廷茗壺不僅費(fèi)工費(fèi)時(shí)之作，也不利于發(fā)揮制作者的潛能。宜興紫砂有自己的獨(dú)特語言，遵循其規(guī)律才是得巧。

利用形式美，且沒有一定的固定模式。不同的時(shí)代，不同的民族文化，對(duì)彩泥繪的美的感受有，差異性。其次，要注意發(fā)揮工藝技法的特點(diǎn)來體現(xiàn)美，要突破傳統(tǒng)工藝的束縛，配套使用多種技法。民族的感情、傳統(tǒng)的精神是我們“創(chuàng)新”的靈魂，而形式、技藝則必須隨時(shí)代的要求而更新，只有這樣藝術(shù)才有時(shí)代的生命力。

在紫砂工藝品創(chuàng)作設(shè)計(jì)的過程中，彩泥繪裝飾可根據(jù)裝飾面的需要，在其構(gòu)圖、題材和色彩等方面推陳出新。

構(gòu)圖的形式，可繁可簡(jiǎn)，具有裝飾性。裝飾性的形式感是一種以強(qiáng)烈的藝術(shù)效果來打動(dòng)欣賞者的形式美感。所謂“氣韻生動(dòng)”就是從統(tǒng)一整體的效果中求得的，只有在統(tǒng)一整體的前提下，相互聯(lián)系的局部才能產(chǎn)生“生動(dòng)”和“氣韻”。紫砂彩泥繪可以很好的根據(jù)工藝品形狀來構(gòu)圖，使之相得益彰。

題材廣泛。我們可以在工藝品上繪畫各種題材，包括山水、花鳥、亭臺(tái)樓閣甚至?xí)ǖ龋屍淇瓷先ジ兴囆g(shù)價(jià)值。

3、色彩多樣，可以隨創(chuàng)作的意圖而變化。一件完整的作品，其色彩占有重要性，它起著協(xié)調(diào)、統(tǒng)一整個(gè)作品的作用。

相同的設(shè)計(jì)畫面，由于配色的不同會(huì)產(chǎn)生出或華麗、或樸素、或典雅、或秀麗、或鮮明的不同效果，從而給人以吉慶、歡樂、舒適、憂郁、沉默的不同感受，可見色彩也是不容忽似的重要方面。紫砂彩泥繪也不例外我們可以用天然色泥調(diào)配各種我們所需要的顏色，甚至可以根據(jù)工藝品所用泥料來決定我們作畫的色彩。紫砂工藝品的創(chuàng)作與其它工藝品相比，除了有共同的審美，使用價(jià)值外，還有它特定的創(chuàng)作要求。一件好的作品，必須全面籌劃，巧妙地運(yùn)用材料和工藝技術(shù)特長(zhǎng)，使其相輔相成，這就要求我們要從作品的衷現(xiàn)形式和整體效果出發(fā)，因材料設(shè)計(jì)，因材施藝，才能達(dá)到較為理想的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸浦東.五色土（紫砂名家報(bào)告文學(xué)集）[M].上海：上海學(xué)林出版社，1994.

[2]梁白泉.宜興紫砂文物出版社[M].北京：兩木出版社，1990.

[3]中央工藝美術(shù)學(xué)院.工藝美術(shù)辭典[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，1991.