駒光過隙中的靜謐
——美術(shù)館燈光設(shè)計(jì)研究

□ 倪 娜（江蘇華晟建筑設(shè)計(jì)有限公司）

駒光過隙中的靜謐
——美術(shù)館燈光設(shè)計(jì)研究

□ 倪 娜（江蘇華晟建筑設(shè)計(jì)有限公司）

展覽現(xiàn)場(chǎng)燈光

歲月猶如駒光過隙，稍縱即逝，只剩回憶。美術(shù)館中典藏的作品記錄了藝術(shù)家們的情感、思想和回憶，也承載著歷史的脈動(dòng)。一幅作品的呈現(xiàn)，不應(yīng)只是簡(jiǎn)單地將它掛在墻上，更需要通過光的藝術(shù)將它的美完全釋放出來。路易斯·康說過：“光，為空間神奇的創(chuàng)造者。”沒有光，甚至空間也會(huì)被遺忘。

一、美術(shù)館燈光設(shè)計(jì)的研究意義

2013年，歷經(jīng)十年艱辛，臺(tái)灣亞洲大學(xué)特邀安藤忠雄大師設(shè)計(jì)的亞洲大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館精致落成。安藤忠雄說：“光和影能給靜止的空間增加動(dòng)感，給無機(jī)的墻面以色彩，能賦予材料的質(zhì)感以更動(dòng)人的表情。”除此之外，當(dāng)今世界上最著名的幾座美術(shù)館——紐約現(xiàn)代美術(shù)館、金貝爾美術(shù)館以及古根海姆美術(shù)館等都是室內(nèi)光環(huán)境品質(zhì)突出的杰作。

美術(shù)館照明設(shè)計(jì)是美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)的重要組成部分，是判斷美術(shù)館設(shè)計(jì)水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。其照明分為天然采光和人工燈光兩大部分，兩者各有優(yōu)勢(shì)。后者不受時(shí)空、季節(jié)、氣候、位置等客觀因素的限制，光位靈活、自由、易于調(diào)整，從而有利于創(chuàng)造各種照明效果，對(duì)照射對(duì)象更易于把握和控制。

本文之所以基于美術(shù)館這個(gè)載體，對(duì)人工燈光這部分內(nèi)容進(jìn)行研究，是因?yàn)槲覈?guó)美術(shù)館燈光設(shè)計(jì)起步較晚，且設(shè)計(jì)也較為落后，在展品保護(hù)方面問題很多。為了藝術(shù)品的長(zhǎng)久傳承和美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展，筆者希望通過較深入的研究，總結(jié)出一些美術(shù)館燈光設(shè)計(jì)的基本原則和技術(shù)方法以及經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，對(duì)今后的美術(shù)館建設(shè)起到一定的參考作用，使其具有理論和實(shí)際意義。

二、美術(shù)館燈光設(shè)計(jì)三大原則

美術(shù)館屬于博物館的一種，展出作品針對(duì)于美術(shù)作品，如中國(guó)畫、油畫、水彩、雕塑、壁畫、書法等。其燈光的選擇既要避免展品受到過量光學(xué)輻射的損害，保證藝術(shù)品的長(zhǎng)久傳承，又要真實(shí)地表現(xiàn)藝術(shù)品，還要給觀眾創(chuàng)造良好藝術(shù)的參觀氛圍，引導(dǎo)觀眾情緒。因此，“保護(hù)”“還原”“舒適”是美術(shù)館燈光設(shè)計(jì)的三大原則：

（一）保護(hù)原則

物質(zhì)不是永恒的，其分子運(yùn)動(dòng)隨時(shí)間改變而使物質(zhì)發(fā)生一定的變化，美術(shù)館燈光設(shè)計(jì)中的一切保護(hù)措施只是為了延遲這個(gè)變化過程。研究和實(shí)踐都已證明燈光的輻射、照度水平、曝光量都與展品的變質(zhì)有著直接的關(guān)系，所以這些都是設(shè)計(jì)中要嚴(yán)格注意的問題：

1.防止紅外線和紫外線對(duì)展品的輻射

藝術(shù)品表面受到紅外線輻射會(huì)引起溫度升高，使作品材料變得干燥而脆弱，引起翹曲或者龜裂現(xiàn)象；紫外線輻射會(huì)引起藝術(shù)作品表面產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，造成展品的老化，逐漸失去原本的色彩，而且無法通過保護(hù)手段恢復(fù)。因此，為了使展品能夠長(zhǎng)久傳承下去，專業(yè)級(jí)美術(shù)館燈具會(huì)對(duì)紫外線和紅外線使用濾鏡進(jìn)行過濾，使光譜中完全不含紫外紅外成分。IESNA96規(guī)定美術(shù)館照明建議光源的最大紫外線含量為75μW/lm。

2.選擇合適的照度水平

照度是物體被照亮的程度。照度單位為勒克斯（LX）。1勒克斯相當(dāng)于每平方米被照面上光通量為1流明（lm）時(shí)的照度。展品要根據(jù)不同的感光性來采用不同的照度水平。此外，不均勻的照明會(huì)使觀賞者對(duì)展品的色彩、形體及質(zhì)感產(chǎn)生錯(cuò)誤的判斷，以上都需要根據(jù)技術(shù)參數(shù)來衡量限制，并且應(yīng)用智能化精確調(diào)光裝置設(shè)計(jì)，讓燈光管理更加人性化。

3.控制展品的年曝光量

展品的曝光量和展品的損害程度成正比。對(duì)光特別敏感的書畫類展品，照明規(guī)范的要求是照度值要小于或等于50LX。控制年爆光量在50000LX.h/年。也就是每天展出時(shí)間控制在八小時(shí)以內(nèi)，每年控制在125天展出時(shí)間以內(nèi)。其他各類展品的曝光量也要按照展品種類進(jìn)行嚴(yán)格控制。采用智能化照明系統(tǒng)，能夠更加靈活和人性化地控制燈具的使用時(shí)間和照度大小，使展品的安全性得到保證。

2015年5月，美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館舉辦了一場(chǎng)名為“中國(guó)：鏡花水月”（China: Through the Looking Glass）的中國(guó)主題時(shí)尚藝術(shù)展，此展以中國(guó)文化時(shí)尚作注腳，似乎也如期收到了時(shí)尚業(yè)界的贊譽(yù)。然而，相對(duì)于美國(guó)媒體感嘆于精妙的服飾與傳統(tǒng)中國(guó)文化元素之間的碰撞，展覽中燈光對(duì)展品破壞的質(zhì)疑也引發(fā)了眾多各國(guó)學(xué)者的反彈。在媒體發(fā)布會(huì)上，本該為萬眾矚目的元代巨幅壁畫《藥師佛繪圖》、龍門石窟浮雕《北魏孝文帝禮佛圖》等佛教文物成為時(shí)尚華服的背景。眾多名人紛紛在壁畫前合影。在非專業(yè)處理的射燈強(qiáng)烈照射、高亮度閃光燈頻繁的曝光下，人們完全忽視了背后的壁畫正在遭受怎樣的摧殘。

七百多年前的壁畫《藥師佛繪圖》的市場(chǎng)價(jià)值無疑要以億為單位來計(jì)算。其畫作質(zhì)地脆弱，顏料不穩(wěn)定，加上之前被轉(zhuǎn)運(yùn)切割的經(jīng)歷，如不精心呵護(hù)，很容易造成無可挽救的損失。在喧擾嘈雜的環(huán)境中，同樣不幸的還有《北魏孝文帝禮佛圖》。“龍門的榮耀”是人們無法想象的，這些支離破碎的壁畫和它們滿目瘡痍的石窟原址背后的故事是人們不曾了解的。這場(chǎng)展覽讓各國(guó)學(xué)者對(duì)大都會(huì)博物館目前對(duì)待中國(guó)文物的態(tài)度產(chǎn)生深深的困惑與懷疑。這除了讓中國(guó)人心痛，也讓幾代美國(guó)博物館人扼腕嘆息。

后來，對(duì)于巨大的輿論質(zhì)疑，主辦方的解釋是展覽時(shí)畫作已被做了特殊涂層處理。但是，除了對(duì)畫作進(jìn)行涂層處理外，嚴(yán)格科學(xué)的管控用光，才是對(duì)藝術(shù)品最重要的保護(hù)方法。顯然大都會(huì)博物館這次的行為，違背了燈光對(duì)美術(shù)館、博物館展品的保護(hù)原則，無論后來的解釋多科學(xué)有力，都可算個(gè)教訓(xùn)。對(duì)藝術(shù)展品的保護(hù)，應(yīng)是所有博物館人的社會(huì)和歷史責(zé)任。

（二）還原原則

美術(shù)館照明另一個(gè)基本原則是將展品真實(shí)呈現(xiàn)。然而，因照射的人造燈光還原質(zhì)量不同，可能會(huì)導(dǎo)致觀眾看到的展品偏色、失真，失去最佳狀態(tài)。所以，美術(shù)館級(jí)燈具對(duì)于展品真實(shí)呈現(xiàn)有如下要求：

1.采用高顯色性的燈光

光源的顯色性和展品的飽和度成正比。美術(shù)館照明設(shè)計(jì)中，要求辨色要求高的場(chǎng)所采用顯色指數(shù)90以上的光源作照明光源。辨色要求一般的場(chǎng)所采用顯色指數(shù)80以上的光源做照明光源。專業(yè)美術(shù)館級(jí)照明LED芯片的使用，可以提供顯色指數(shù)高達(dá)95的燈光。

2.采用合適色溫的燈光

色溫（CCT），即光的表現(xiàn)顏色。不同的光色會(huì)帶來不同的冷、暖感覺。色溫的高低分成冷色（6000K）、中間色（4000K）、暖色（3000K）。隨著LED技術(shù)的發(fā)展，對(duì)比金鹵燈和鹵素?zé)舻葌鹘y(tǒng)光源，LED有著更好的控制色差的優(yōu)勢(shì)，讓燈光更加純正。

不同材料展品對(duì)色溫的要求是不同的：對(duì)光不敏感的金屬、石材、玻璃、陶瓷、珠寶等材料,建議色溫6500K；對(duì)光較敏感的油畫、壁畫、漆器、竹器、木器等材料,建議色溫4000K；對(duì)光特別敏感的紙質(zhì)書畫、紡織器、印刷品等材料,建議色溫2900K。

3.采用能夠展現(xiàn)展品細(xì)節(jié)的燈光

美術(shù)館燈光設(shè)計(jì)要求從照射細(xì)節(jié)需要的窄光束效果，到照射垂直表面所需的洗墻效果，各種光形靈活搭配，用一系列準(zhǔn)確角度的光學(xué)方案，勾勒出展品的細(xì)節(jié)，將藝術(shù)家作品如實(shí)地呈現(xiàn)出來。

最近幾年，世界各地的美術(shù)館、博物館陸續(xù)將館內(nèi)的照明系統(tǒng)換成LED照明。相比傳統(tǒng)照明系統(tǒng)，內(nèi)置了傳感器的智能LED照明系統(tǒng)，能做的事情不僅僅對(duì)黑暗的室內(nèi)提供光源這樣簡(jiǎn)單。世界上最早針對(duì)具體藝術(shù)作品采取智能化色溫調(diào)節(jié)燈光管理系統(tǒng)的是波蘭國(guó)立美術(shù)館。這家美術(shù)館的展廳幾乎沒有任何自然光，在設(shè)定好的開放時(shí)間里，展廳內(nèi)的燈會(huì)由鄰近的傳感器開啟，即當(dāng)傳感器感知到觀眾進(jìn)入展廳，才會(huì)開啟一些特定的光源。這在節(jié)能的同時(shí)，也能減少光對(duì)藝術(shù)品的損害。

還有，收藏了倫勃朗、維米爾、凡·高等荷蘭著名藝術(shù)家經(jīng)典畫作的荷蘭國(guó)立美術(shù)館早在2013年就用全套LED照明替換了傳統(tǒng)的鹵素射燈。因?yàn)榻^大多數(shù)藏品都是油畫，他們選擇了高顯色性的暖白色調(diào)的LED燈，此種燈光照明對(duì)大多數(shù)畫作都有較好的烘托效果。仔細(xì)留意展廳天花板，LED燈都被安置在特定的角度。相比起傳統(tǒng)的照明，LED燈光能夠更精確地調(diào)節(jié)光線投射的角度、勾勒出展品的細(xì)節(jié)，將藝術(shù)家作品真實(shí)呈現(xiàn)。

（三）舒適原則

“舒適”是美術(shù)館照明設(shè)計(jì)更深層次的要求。其中,避免眩光是重點(diǎn)要解決的問題。

1.一次反射眩光的消除

眩光（glare）是指視野中由于不適宜亮度分布，或極端的亮度對(duì)比，以致引起視覺不舒適和降低物體可見度的視覺條件。在觀眾觀看展品的視野內(nèi)，不應(yīng)有來自光源或窗戶的直接眩光或來自各種表面的反射眩光。改變光投射的角度，將燈具安裝在無反射干擾的布燈區(qū)等都可以消除燈具在展品上形成的一次反射眩光。

2.二次反射眩光的避免

觀眾或其他物品在光澤面（如展柜玻璃或畫框玻璃）上產(chǎn)生的映像不應(yīng)妨礙觀眾觀賞展品；對(duì)油畫或表面有光澤的展品，在美術(shù)館照明設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)避免在觀眾的觀看方向出現(xiàn)光幕反射。增加展品陳列場(chǎng)所的照度，減小展品周圍其它物體的照度，縮小展品和玻璃之間的距離等都可有效地避免或減小二次反射眩光。

3.照明的均勻度與視覺適應(yīng)

根據(jù)美術(shù)館照明設(shè)計(jì)規(guī)范，平面展品的最低照度與平均照度之比不應(yīng)小于0.8，但對(duì)于高度大于1.4米的平面展品，要求最低照度與平均照度之比不應(yīng)小于0.4。此外，畫面亮度與背景亮度比不宜超過3∶1。亮度過高的區(qū)域會(huì)造成視覺困難，影響觀看，成為眩光源。對(duì)于整體照度較低的區(qū)域，需提供視覺過渡。

眾所周知，金貝爾美術(shù)館是路易斯·康的代表作（1966年設(shè)計(jì)）。近年的金貝爾美術(shù)館擴(kuò)建工作，由倫佐·皮亞諾的建筑工作室RPBW和Arup照明設(shè)計(jì)公司聯(lián)手打造。在此之前，兩家公司已經(jīng)合作了包括芝加哥藝術(shù)學(xué)院等在內(nèi)的許多美術(shù)館。

新館照明方案經(jīng)過深入調(diào)研，燈具的確切位置和反射器的角度精心選擇：大部分光被照到天花板的混凝土拱頂，而少量被允許通過穿孔反射擴(kuò)散到下面的畫廊，最大程度避免反射眩光的形成，也使燈光更加均勻。創(chuàng)造出一個(gè)尊重敏感藝術(shù)品的環(huán)境空間。在展廳中，Arup的照明設(shè)計(jì)使用了全LED的解決方案，照明系統(tǒng)可根據(jù)不同的展覽需要重新排列變化，玻璃百葉窗的光伏發(fā)電系統(tǒng)，可以在零和45度之間任何位置打開或者完全關(guān)閉，進(jìn)而控制光線進(jìn)入空間的數(shù)量。天窗的玻璃背面為噴砂面，同樣避免了眩光的形成。定制LED裝置放在屋頂木梁看不見的地方，向上照亮天花板，形成的光線傳播更加間接、柔和、均勻。金貝爾美術(shù)物館新館的燈光設(shè)計(jì)是對(duì)燈光舒適原則的完美詮釋。

三、美術(shù)館不同空間環(huán)境的照明要點(diǎn)分析

1.美術(shù)館門廳空間照明

美術(shù)館門廳是當(dāng)人從外界進(jìn)入到展廳內(nèi)部的中間過渡區(qū)域，是從較高亮度區(qū)域進(jìn)入相對(duì)低照度的過程，因此應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造一個(gè)視覺適應(yīng)和緩沖的過渡區(qū)，其照度應(yīng)該設(shè)置在外界天然光和展廳照度之間的合適值，形成一個(gè)視覺和心理的過渡區(qū)。

2.美術(shù)館展廳空間照明

美術(shù)館展廳設(shè)計(jì)需要選用美術(shù)館專用燈具,以滿足藏品對(duì)色溫、顯色指數(shù)等參數(shù)的要求。燈具本身不要太引人注目，但要做到和建筑或展示主題相契合。照明應(yīng)當(dāng)以畫展主題和陳列方式來創(chuàng)造空間和視覺效果，采用重點(diǎn)照明和一般照明相結(jié)合，兩者的色溫應(yīng)一致，避免眩光，同時(shí)在光輻射、照度和曝光時(shí)間上要特別考慮對(duì)美術(shù)作品的保護(hù)。

3.美術(shù)館重點(diǎn)照明

重點(diǎn)照明也是美術(shù)館藝術(shù)品展示常用的一種照明方式。它采用具有方向性的高亮度、高對(duì)比度的專業(yè)燈光投射到藝術(shù)品上，能夠突出作品的細(xì)部和色彩，加強(qiáng)藝術(shù)品的立體感，引起觀看者的關(guān)注。可采用窄光束或者泛光，根據(jù)展品的種類、形態(tài)、大小、展示方法等而定，而且應(yīng)與美術(shù)館展廳內(nèi)基本照明相平衡。

由貝聿銘和日本紀(jì)萌館設(shè)計(jì)室共同設(shè)計(jì)的日本美秀美術(shù)館展廳內(nèi)即大量采用重點(diǎn)照明來凸顯古文明藝術(shù)品的神韻。幽暗的展廳中，展品在亮度、角度、照明范圍都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的燈光下顯得空靈、神秘，像神靈一般發(fā)出召喚，使游客不由自主地被吸引到展品前和藝術(shù)品進(jìn)行跨越千年的對(duì)話。這就是燈光的奇妙魅力。

展覽現(xiàn)場(chǎng)燈光

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文討論了美術(shù)館燈光設(shè)計(jì)中的三大基本原則及美術(shù)館幾種不同空間環(huán)境的照明要點(diǎn)。我們基于相同的愿望，力求從技術(shù)及藝術(shù)層面綜合考慮，把新技術(shù)、新概念更多地應(yīng)用到設(shè)計(jì)中，拓展傳統(tǒng)光環(huán)境的內(nèi)涵與外延，營(yíng)造出有生命活力、感覺逼真，整體優(yōu)化的燈光環(huán)境。同時(shí)希望美術(shù)館的光環(huán)境具有更深層次的內(nèi)涵——沉靜有序，如夢(mèng)如幻。讓參觀者在靜謐的燈光環(huán)境中走進(jìn)藝術(shù)的世界，感受藝術(shù)之美。