崔文川的藏書票

林偉光

知道崔文川，記得是通過蘇州的王稼句兄，他十分喜歡崔文川所創作的藏書票，好像寄過幾枚供我欣賞，如今還給我留下了很美好的印象。但我不認識崔文川，也不知道他在哪兒。

一轉眼就近十年了，時間過得很快，渾渾噩噩倒沒什么，忽然因什么觸動，比如此時崔文川兄寄兩枚藏書票給我，就會讓我猛然一驚，才知道歲月的無情。這些年我老了許多，肉體與精神都明顯地感覺老了，可是除此還有什么變化呢？比如寫作與學識上，卻是令人慚愧的。但崔兄不然，他事業上風生水起，已進入最佳的人生境界。當下他主編的《藝術畫刊》頗受業內好評，他又是陜西民俗學會主辦的《藝文志》刊物的副主編，可謂當行出色。這本《藝文志》甚是扎實，如此讓我沉迷耽讀的雜志，現今卻不多，我放在案頭，每每一讀就耽誤了正事——該怪崔兄他們編得太好了。不過，這好不在于學院式的嚴肅，乃在于活潑生動的趣味，那些民間的色彩，如臉譜，斑斕而妙，逗人發笑時還有更多余味可以咀嚼。

這是詼諧的，民俗的樂觀力量尤其深刻?？偘庵?，那也太累了，于是放松地笑呵呵，即使生活多么不容易，其實都不怨天尤人，都這么有趣味地過下去，俗氣的紅紅火火中，卻真的有天真和快樂的幽默。那么，無知者會被這些表面現象所迷惑，看不到深藏于其中的那份灑脫。這就該說說崔文川所創作的藏書票了。他的藏書票，其實也有很濃的民間的意趣。如這一幅吧，麒麟上騎著一位丫角小童，紋飾不乏夸張，尤其雙角像綻放的雙花，這是民間美學的力量，那份拙樸與渾厚，仿佛散發了泥土的芬芳。這騎麒麟小童，不送金銀，不送福壽，他手中揮舞令旗，卻是上書：藏書。這是民間的幽默，令人擊節，卻也不令人意外的，民間歷來尊重知識，我們隨處都可以看到諸如“敬惜字紙”之類的懇切叮嚀，于是，小小的藏書票倒托起了一種沉厚的文化傳統。此作，令我們聯想到傳統的繡像與民間的剪紙。崔文川融民間與傳統于創作，可是卻分明又流溢著時代的藝術風氣。

他的藏書票，每一款的創作，其實都別具匠心，都花費了心思，努力地呈現了不俗的藝術面貌。崔文川癡迷藏書票，收藏的各類精妙的藏書票不少，浸淫此中，聰明的妙思與日夕的揣摩，使他的藏書票創作極富藝術魅力。而豐富的收藏，卻也滋養就了他的賞鑒慧眼，他從眾多的藏書票名作中獲取了豐厚的藝術營養，潛游于藝海，博取眾長。這是一個有容乃大的藝術家，創作中有傳統也有現代，有民間的生動也有文人的清逸。我十分詫異，總想著崔文川是怎么奇怪的另類人物，能如此巧妙地把民俗與文人的意趣那么和諧地統一在他的創作之中。

這是怎樣的一個人？可惜我們緣慳一面，但我見過他一張自畫像，十分生動，那么清瘦的書生樣子，看不出絲毫的時代氣息，你猜畫里他讓自己穿什么？是已經成古董了的長衫，青衫一襲，圓的金框眼鏡，大分頭，好一個“五四”時期的翩翩少年。或者有酸迂氣，又有什么要緊呢？我卻欣賞他這份灑然的逸氣。我從他的自畫像中，讀到了生活里那個秀逸聰慧的崔文川。但在朋友眼中，比如這枚吳以徐作的崔文川像，卻與他的自畫像不同，那是側面，此是正面，我們卻能更清晰地讀到了他的執拗中的憂郁，這是他人眼里的崔文川。