藝術設計中的材料美學分析

崔國順

（山東財經大學東方學院，山東 泰安 271000）

藝術設計中的材料美學分析

崔國順

（山東財經大學東方學院，山東 泰安 271000）

藝術設計中的材料美學是設計領域的重要內容，是人們審美感受和體驗發展進步的結果。本文在論述材料美學內涵和具體體現的基礎上，分析了材料美學產生的原因，包括材料的自然屬性和社會屬性因素。論述了材料美學的主要表現形式，有材料自我表現形式和表現空間、材料的具體表現形式與抽象表現形式、材料的綜合表現形式三種主要形式。最后，說明了材料美學的集中體現是綜合材料藝術，完善了材料美學藝術設計行為。

藝術設計；材料美學；分析

物質材料是人類開展生產生活活動的基礎，藝術設計從其本質性質來說是以人類為主體的一種高級創造性活動，藝術設計活動的開展離不開物質材料的支持，它是屬于思想意識層面的精神創造活動，材料是人類進行藝術創造活動的物質載體。現代藝術設計層面的材料創造活動有了一些新的改變，材料本身也開始作為藝術創造活動的參與者投入到藝術設計活動中。

藝術設計中的材料具有兩個重要作用，一是功能方面的，是基于材料的物理屬性發揮的作用，是材料的基本特征。二是材料美學方面的，主要是根據材料的質感來說的。

一、材料美學的內涵和體現

傳統觀念上，關注較多的是材料的物質功能，而對材料的美學功能關注的少之又少。今年來，隨著人們生活水平和審美情趣的不斷發展和進步，人們逐漸開始關注藝術設計中所存在的材料美學研究。材料作為藝術設計過程中美學信息的載體，對人們的審美觀念和審美水平具有很明顯的影響。藝術設計中美學研究不單只關注材料的原生美感，也關注藝術設計過程中材料所體現出的美學效應。質感設計是具體化的材料美學。所謂質感，是指人類對物質材質產生的生理和心理活動的標志，生理屬性和物理屬性是材質的基本屬性。

材料的藝術美來源于材料的質感美，人們依靠視覺感受，可以直接感知材質的外在美感，還可以通過觸覺感知材料的肌理美。

二、材料美學產生的原因

從混沌初開到現代文明開化，人類一直沒有停止探索的腳步，也在不斷地發現新的材料以及創新這些材料的使用方法，物質材料是人類賴以生存的基本條件，也是人類文化的重要組成部分。

（一）材質的自然屬性

自然屬性是材料的基本屬性，也是其原始特色和美感。如看到石頭、木頭等我們就會自然而然聯想到材質的質樸品質以及原生態美感，看到諸如玻璃、鉆石這些現代化材料，就會聯想到其加工工藝為其增添的材質美感。因此，設計對于增添材質美感具有至關重要的影響意義，如未經過藝術設計的石頭、木頭等材料，雖然會給我們純真的自然美感，但是，如果細細品味的話，就會發現其還是缺乏一種藝術設計的、精雕細琢之美，雖然大自然的力量鬼斧神工，但是，經過藝術設計的材料會給人更加深刻和秀美的內涵，更好地展現材質的藝術之美。經過藝術設計的藝術產品是融合了藝術創意和文化內涵的工藝品，賦予其一種深刻的文化氣息和心領神會的美感。當然，對于材料的設計應堅持適度的原則，過度的設計和裝飾破壞了材質原有的自然美和原生外觀，雖然外表可能會更加美觀，但是，可能使得材料失去了其原有的質樸品質和文化內涵。所有，只有堅持適度恰當的加工創造原則，才能有效地保持材料的原有的質感美和材料美，實現材料與設計的完美融合。

（二）材質的社會屬性

材質是社會環境的重要組成部分，綠色材質的使用和設計是適應社會環境保護和發展的科學發展觀理念，是設計者出于對環境和生態負責的心態而出現的一種道德修養和規范。

隨著社會的進步和發展，人們的生產生活活動拓展更多更廣更深的領域，對于資源的需求和消耗也不斷增大，尤其是我國經濟發展的支柱性產業——工農業的發展，對于物質材料的需求日益激增，如工業化設計過度商業化，造成人們消費和使用的盲目浪費，商業廢品數據激增，對材料美學的設計提出了新的要求和挑戰。

所謂綠色設計，具體是指以“3R”為核心的科學設計理念和方式，即Reduce，減少，減少對材料的無度開采以及材料設計過程中的原料浪費行為以及消費過程中的不理性消費活動，保證材料的可持續利用和發展；Recycle即循環，一方面材料設計的循環利用，對于可以循環利用的材料可以根據其本身特性及情況進行二次設計，在原基礎上，增加材料的文化內涵和意識氣息，提高材料的利用率，另一方面是材料廢品的有效利用，設計過程中會有許多不可避免的材料廢物產生，將可以整合利用的材料收集整理起來，循環利用。Reuse即二次使用，對于一些過時的、陳舊的設計作品進行二次利用，重新添加設計創意和文化內涵，使其成為新的、賦予含義的藝術作品。

三、材料美學的表現方式

材料美學是人類社會生活中一種特殊的藝術形式，在具體的藝術設計中具有不同的表現方式。

（一）材料自我表現形式和表現空間

材料審美表現有兩個基本組成部分，一是材料自身在藝術設計的作用下，形成的一種內外結合的文化表現形式，是人類精神文化生活的重要組成部分；二是藝術設計材料的物理屬性，如物理硬度、溫度、顏色、形態等基本特征，尊重美學材料的原有美感和藝術特性。

（二）材料的具體表現形式與抽象表現形式

大多數人受思維定勢的影響，一看到某一種材料物質就會想到它的固定特性及美感，這種一觸即發的美感可能是具體的，也可能是抽象的，也就是說物質材料具有具體和抽象兩種表現形式。具體的表現形式，如人們生活中經常見到的金屬材質，具有一種堅韌、光鮮、靚麗的視覺美感；抽象表現形式，如鉆石，這種高級的金剛石材質，除了其昂貴的價格備受人們推崇，更多的是代表著愛情的堅貞和純潔，是一種至高無上的思想情感。

（三）材料的綜合表現形式

材料是藝術作品的基礎資料，設計師通過高超的設計藝術以及獨特的設計創意有效地突顯出材料的藝術表現內容和形式，材料美學不是簡單的物質堆砌，而是思想和藝術的完美整合，在最大限度滿足人們審美追求的基礎上，實現物質材料的工業價值。

四、材料美學的集中體現——綜合材料藝術

現代藝術始于西方工業文明時期，大多數人潛意識中認為工業文明是西方文化的產物，而我國是以農業文明為基礎的傳統文化國家，講求文化氣息多過使用價值。因此，在我國材料美學的設計和發展過程中，充分融合國外先進文化，使材料美學設計能夠將使用和傳統美學理念科學結合。

隨著材料美學設計專業領域的發展和完善，材料設計技巧和方法都取得了較大的進步，利用高超的設計技巧和方法有利于更好地表現作品所蘊含的觀念和思想。世界各大藝術設計專業已經建立了專門的材料美學藝術設計研究機構，以及專業人才培養方案，致力于提高材料美學的設計理念和操作技術，促進材料美學專業研究的發展和進步。

材料美學設計技術的進步，同樣也引起了專業美學觀念的發展，人們的審美觀念和意識都有了明顯進步和發展，轉變了傳統的設計理念和方法。具體表現在兩個方面：一是美學材料使用范圍擴大，傳統的那些被認為不具備設計價值的材料，重新挖掘了他們的美學價值，融入現代價值觀念，充實了美學材料美學范圍和內容。二是更加注重材料美學設計的實用性價值，過去很多人認為，經過設計的藝術品是華而不實的擺設，沒有實際的應用和使用價值。現代材料美學中受西方使用主義美學理念影響較大，開始講究和注重藝術設計的實用性價值，藝術設計不僅僅是為了滿足人的視覺美感和需求，也使得材料設計更有實用價值，有利于材料藝術設計作品的長期有效發展。

五、總結

綜上所述，藝術設計中的材料美學有其存在和發展的現實必要性和重要價值性，在人們的生產生活中扮演著重要的角色，是滿足人們視覺審美要求，感受審美文化氣息的有效途徑，是藝術設計產業的重要內容，有著重要的社會存在意義及社會價值。

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J504

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崔國順（1983-），男，漢族，山東濱州人，現就職于山東財經大學東方學院，人文藝術系藝術設計專業，講師。