館藏高水平的美術作品 加強臨沂城市形象宣傳
——以沂蒙革命紀念館館藏美術作品為例

孫艷華 冉利強

（1.臨沂大學美術學院,山東 臨沂 276000；2.臨沂大學檔案館、臨沂大學博物館，山東 臨沂 276000 ）

館藏高水平的美術作品 加強臨沂城市形象宣傳
——以沂蒙革命紀念館館藏美術作品為例

孫艷華1冉利強2

（1.臨沂大學美術學院,山東 臨沂 276000；2.臨沂大學檔案館、臨沂大學博物館，山東 臨沂 276000 ）

館藏高水平的美術作品，對于加強城市形象宣傳的作用不可低估。沂蒙革命紀念館館藏美術作品在臨沂城市宣傳中發揮了重要作用，但是，也存在著一些不足之處。如果采取一些有效措施，提升館藏美術作品的品質，那么，對于加強臨沂城市形象宣傳會更加有效。

館藏；高水平；美術作品；宣傳；城市形象

好的美術作品，對一個民族乃至整個世界都會產生持續的影響，達芬奇的《蒙娜麗莎》就是一例。館藏高水平的美術作品，對于加強城市形象宣傳的作用不可低估，盧浮宮館藏的《維納斯》等藝術珍品，使得法國成為名副其實的“世界藝術之都”。同樣，臨沂市沂蒙革命紀念館館藏的高水平美術創作在宣傳“大美臨沂”的城市形象方面的重要性也不容忽視。

一、沂蒙革命紀念館館藏美術作品在臨沂城市宣傳中的成績及重要性

（一）成績

1.凸顯了臨沂的沂蒙特色和時代特征

沂蒙革命紀念館的設計融合了傳統與現代元素，其館藏的美術作品，以超越時空的藝術形式承載了臨沂城市革命歷史的信息，通過圖片、影像資料、實物、繪畫、雕塑、場景復原、聲光電等多種直觀的形式和高科技的手法，全面展示了發生在沂蒙大地上的革命戰爭史。

2.館藏美術作品種類齊全，顯示了臨沂的城市實力

因為該場館的特有屬性，其館藏的美術作品基本屬于紀念性政治題材，通過歸納，館藏的美術作品可以分為繪畫（油畫、素描、全景畫）、雕塑、攝影、聲光電裝置藝術等類別。尤其是單獨開辟出一個展廳采用雕塑、聲光電的形式在一個巨大的三維空間里展示了沂蒙人民推車支前的宏大場面，按照以前的經濟實力和文化審美水平，它的創作、設計與施工是絕對不能想象的。

3.數量、水平都代表臨沂館藏美術作品的最高水平

紀念館館藏的美術創作無論在數量上還是水平上，都是以往臨沂市的同類場館所無法比肩的，它的館藏品質在當前臨沂市的所有革命紀念館中是首屈一指的，例如王洪亮的雕塑作品《將帥》等，可以代表臨沂館藏美術作品的最高水平。它們已經成為臨沂紅色革命城市形象的名片之一。

（二）重要性

從文化學的角度分析，某個城市館藏美術作品是衍生于這個城市的一種藝術現象，它們是城市文化要素中的一個重要組成部分。高品質的館藏美術作品是美的傳達，使人們在日常生活中尋找到非同尋常的意義，使生活更加豐富多彩。因此，高品質的館藏美術作品會受到民眾的普遍歡迎。從當前全國各地都在加大城市宣傳力度來看，城市美術文化的影響和作用還在擴大。

天下第一行書《蘭亭序》的書寫者“書圣”王羲之，使得他的故鄉——臨沂天下聞名。著名雕塑家王洪亮的雕塑作品《將帥》，使全國眾多的雕塑家、雕塑愛好者知道了臨沂的沂蒙革命文化。沂蒙革命紀念館除了沂蒙革命歷史的宣傳作用外，該館中眾多繪畫、雕塑創作者全國知名，通過創作，這些知名的藝術家了解了臨沂的革命史，從而也了解了臨沂。而眾多的藝術朝圣者，近者山東省內的、遠者全國各地的藝術愛好者和專業人士，都有可能為了研究這些藝術家及其作品，而來到臨沂。

可見，高品質的館藏美術作品在宣傳臨沂城市形象方面是可以起到一定的作用的。

但是，以沂蒙革命紀念館為代表的臨沂館藏美術作品，在臨沂城市宣傳方面也存在著一些不足之處。

二、當前沂蒙革命紀念館館藏的美術作品對臨沂城市宣傳方面的不足之處及形成原因

（一）不足之處

1.作品技法粗劣，藝術水準不高，甚至是噴繪的替代品

當我在沂蒙革命紀念館展館中第一次看到大尺幅的秦大虎的 “油畫”《支前》，心頭為之一震，心中想：臨沂這幾年的確發展的了不得，竟然還館藏了這樣一幅力作。當我心情澎湃的走近細細端詳時，發覺竟然是一幅噴繪贗品，心中的失望可想而知。可見，館藏的美術力作對于城市宣傳起著重要的提升作用，而噴繪的替代品的作用就不大，在某些時候還起反作用。

孟良崮戰役紀念館等場館中的部分展面也存在同樣的問題。

2.選擇和使用作品有錯誤

通過仔細觀察展館照片中文字的反與正，我們就會發現有幅臨沂城的照片用反了。攝影作品布置反了，在宣傳信息的準確性上就有所缺失了。尤其是在革命紀念館中，嚴肅性就不夠了。如果是一位外地的美術人，他可能會有這樣的感受：這個城市對革命傳統文化還不足夠重視。

（二）形成原因

當然，對經濟文化還不夠發達的城市和地區來說，出現技法粗劣、藝術水準不高的作品，甚至是噴繪的替代品，在一定程度上是比較常見的現象。

在經濟文化不發達的地區，展館中出現幾件不入 “法眼”的繪畫或雕塑作品，這幾乎是繞不過去的一道坎。國內外很多城市也都是經歷了這個有缺憾的階段之后，才日臻完善起來的。一座經濟文化不發達的城市，在館藏美術作品的選擇上，由于經費和審美視野等原因，大多會經歷一些曲折和迂回。要么由于經費緊張而只能選擇物不一定美但價廉的作品，要么由于審美素養不夠而選擇了藝術水準不夠高的作品。這是一個隨經濟、文化乃至政治因素而制約的緩慢的發展過程。

對于“攝影作品布置反了”的錯誤，剛布展短期內沒有發現，沒有整改，還有情可原。但是，長期沒有發現，這樣就不可原諒了。它的形成原因就是工作不細致、審查不嚴謹而導致的。

但是，我們一定要意識到，城市館藏不到高品質的代表性美術作品，而選擇收藏展示一些藝術水準不高，技法粗劣的作品，作品布展出現失誤而不能及時改正，這樣不僅不能使之成為一個城市的宣傳名片，反而會起到負面的消極作用。

三、提升館藏美術作品品質，加強臨沂城市宣傳的措施

就當下而言，提高城市館藏美術作品的檔次，顯然已經開始成為城市發展和城市形象宣傳中的一個趨勢。如何避免欠佳的作品入館、獲得更好的館藏作品，從而加強對臨沂城市形象的宣傳是一個復雜的問題。如果采取一些有效措施，提升館藏美術作品的品質，那么，對于加強臨沂城市形象宣傳會更加有效。

（一）通過館藏作品的“互聯網+”信息傳播，管窺臨沂城市文化建設成就

華東革命烈士陵園最近在臨沂名聲重振，就是由于互聯網上對紀念堂的設計者的挖掘與傳播，因為它的設計者是我國著名的建筑學家梁思成。

所以，對于現在館藏的著名藝術家的經典作品，除了做精美的作品標簽，作者簡介，還需要建立網站，特別是在當今的信息社會時代，要充分利用“互聯網+”的模式，在網絡上專門介紹沂蒙革命紀念館中各種類型的高水平美術創作，可以使普通觀眾在了解沂蒙革命史、沂蒙精神的同時，提升審美素養，可以使美術界在了解美術作品的同時，了解臨沂文化建設成就，提升臨沂城市形象。

（二）避免經典作品的不經典性，樹立臨沂良好的藝術品味

館藏作品時，要有一種清醒的認識，那就是要明白館藏美術作品與藝術創作之間是有差異的。要認識到公共展館的屬性，更多應該考量公眾的感受，因為館藏美術作品是要與場館的展示空間和環境相適應的，單純的藝術創作有時候是不會顧及這一點的。所以，要警惕畫家、雕塑家、裝置藝術家不對沂蒙革命歷史文化進行充分熟悉乃至融會貫通，就對自己的經典作品進行簡單的放大和移植。

換掉噴繪的替代品，在與原作者溝通，征得同意的前提下，可以與臨沂畫院、臨沂當代油畫院、臨沂大學美術學院實行校地合作，采用橫向課題的形式，用真正的繪畫材料高仿原來的畫種，盡量呈現最佳的展示效果，讓觀者不至于過分失望。

（三）更新藝術觀念，樹立臨沂與時俱進的現代形象

當今世界的藝術今彩紛呈，由于當代藝術觀念的更新，傳統的審美標準發生了根本性的變化，即使是歷史革命題材，也不再以單一的現實主義手法來創作了，也可以將一些合理的現代藝術形式和元素融入到場館的美術創作中，從而進入到市民的日常視野中，進入外來訪客的視野中。

（四）樹立藝術精品建設形象

國家重大歷史題材美術創作工程提出要“創作出具有民族史詩性質、能夠與偉大時代相匹配并傳之久遠的美術精品”，目的是為了“培育和弘揚民族精神”。臨沂市可以借鑒國家重大歷史題材美術創作工程和山東省重大歷史題材美術創作工程的運作模式，集全市、全省，乃至全國藝術家之力，實施“沂蒙革命歷史題材美術創作工程”，創作出藝術精品，充實館藏，形成該題材的藝術高地。

總之，館藏高水平的美術作品，是宣傳城市形象的一個重要環節，以沂蒙革命紀念館為代表的臨沂各類場館館藏的美術作品，成為臨沂城市良好形象建設的推動因素。隨著紅色沂蒙精神的打造和臨沂城市形象宣傳的迫切需求，館藏美術作品的不盡人意之處，都需要采取有效措施，一一修正，成為臨沂城市形象的亮麗名片。

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