淺析美術作品和圖形作品“平面到立體”的復制問題

田恩玉

西南科技大學，四川 綿陽 621000

淺析美術作品和圖形作品“平面到立體”的復制問題

田恩玉

西南科技大學，四川 綿陽 621000

我國三次修法風波，對復制權作出了不同的規定?，F行著作權法對“平面到立體”的復制是否屬于“復制”行為并未作出明確的規定。本文區分客體，以美術作品和圖形作品為例來進行深入的探討。

復制；平面到立體；美術作品；圖形作品

著作權法對復制的方式沒有明確規定，本文基于著作權保護理念對美術作品和圖形作品“平面到立體”的復制行為進行研究，探討出美術作品“平面到立體”的復制屬于著作權法意義上的復制，而圖形作品卻不能一概而論。

一、“平面到立體”復制行為的界定——美術作品

復制權是著作財產權的基礎和核心，著作權法是以復制權為中心構建起來的。復制根據涉及的載體不同，包括“平面到立體”的復制。而無論是何種復制，都以滿足著作權法意義上的復制行為為前提。首先，對作品的再現應以有形物質載體為支撐；其次，該有形物質載體需使作品能穩定和持久的“固定”。例如，畫家在紙上繪制的吉祥物“福娃”是平面美術作品，承載“福娃”的紙是有形物質載體，將其制成立體的“福娃”玩具，載體發生了改變而作品的實質內容并未改變，該美術作品只是從平面的形態轉換為立體的形態，載體發生了變化，作品內容無異，復制后的客體仍是受著作權保護的作品。如吳漢東教授言：“復制還包括將作品形態改變了的再現，按通常的理解，將平面作品轉化成立體作品構成著作權法意義上的復制?！北举|上，美術作品“平面到立體”的復制，符合著作權法意義上的復制行為。因美術作品處于藝術領域，主要用途以給人藝術上美的享受，具有“審美意義”是美術作品的基本條件，盡管對美的觀念總是因人而異，沒有嚴格的標準。如美國霍姆斯法官的名言：“由那些只受過法律訓練的人來判斷美術作品的價值是危險的。一些極具天才的繪畫一開始不被人們欣賞，有些在法官看來缺乏美學價值的作品能夠被民眾所接受，不能因這些民眾的口味低就不受版權保護。”正如在A公司訴B公司著作權案中，B公司將A公司享有著作權的十二生肖形象轉換成的立體儲蓄罐具有一定的藝術美感，可以當作裝飾，亦用作儲蓄錢幣，藝術性與實用性相互分離，符合著作權僅保護美學思想或藝術成分的表達，所以認定該行為構成了復制。因此，按美術作品的平面圖案生成立體藝術品的行為構成著作權法意義上的復制。

二、“平面到立體”復制行為的界定——圖形作品

2001年修改后的《著作權法》刪除了按照工程設計、產品設計圖紙進行施工、生產工業品，不屬于本法所稱的復制。是否依工程設計圖和產品設計圖去建造工程和制造產品構成從平面到立體的復制？毋庸置疑，著作權法不保護操作方法、技術方案和實用性功能。著作權法保護工程設計圖、產品設計圖，僅是因為該圖形設計“看上去美”，而不是它變成工程或實物之后的實物功能。隨著社會的發展，對工程設計圖、產品設計圖等圖形作品的使用并不僅僅滿足于以平面的方式展現建筑物或工業產品的形式和結構，更在于通過對工程的施工和產品的生產來實現其藝術價值和實用價值。按圖施工后的立體產品，僅在形式上符合工業產品的三維特征，不具有外在視覺上的美感和藝術價值，是技術方案實施這一思想的結果，不能體現出著作權法意義上的表達。例如，在某公司是否侵害涉案工程設計圖享有的復制權案中，法院認為建造工程實物的過程已不是再現圖形作品科學美感的過程，而是實現工程設計圖中所蘊含的實用功能的過程，因此判決該行為不屬于復制行為。實際上，“根據平面設計圖制作實物”的行為要成為著作權法上的復制有兩個前提：第一，被復制的圖紙本身是具有獨創性的作品；第二，圖形作品的該種復制僅指對美學表達的復制。因此，圖形作品從“平面到立體”的復制其結果能否受到著作權保護，取決于從平面到立體轉換后的作品是否符合著作權法意義上的作品特征及其轉換后其藝術性與實用性是否相分離。

三、結語

“平面到立體”的復制是否屬于著作權法意義上的復制，區分客體是前提；其次，實用性與藝術性的區分是美術作品和圖形作品“平面到立體”的復制能否得到保護的根本。筆者認為，對于美術作品，按其平面圖紙制作出的立體藝術作品屬于復制；但于圖形作品，按照工程設計圖、產品設計圖紙及其說明進行施工、生產是否屬于復制取決于轉換后的作品是否存在藝術審美性以及是否與實用功能相分離。

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[3]王遷.知識產權法教程[M].北京：中國人民大學出版社，2009.

[4]馮小青.著作權法[M].北京：法律出版社，2010.

D

A

2095-4379-(2017)22-0227-01

田恩玉(1995-)，女，漢族，四川瀘州人，西南科技大學，本科在讀，研究方向：知識產權。