論聲樂當中的氣息運用方法

韓 佳 （河南師范大學 453007）

論聲樂當中的氣息運用方法

韓 佳 （河南師范大學 453007）

對于聲樂演唱而言，除了聲音的有效利用外，氣息的合理運用同樣是演唱表演的重點和關鍵。只有做好了氣息的調整和運用，才能確保演唱過程的平穩性和完整性，發揮演唱藝術極強的感染作用。本文以聲樂當中的氣息運用方法作為研究主題，首先闡述了聲樂演唱中氣息運用的重要性，進而具體分析了在表演當中具體的運用方法，主要從聲樂演唱中氣息的有效把握和運用中良好的藝術表現兩方面展開。

聲樂；氣息；運用方法；訓練

聲樂演唱對于氣息的要求是相當高的，無論是中國的傳統民間音樂或是西方的美聲聲樂，其對于演唱者在表演當中的氣息運用水平均有著很好的要求。有種說法是，歌唱藝術簡單來說就是將氣吸進再進行轉化呼出，形式過程看起來相對簡單，但對于演唱者在氣息運用上的技巧要求是非常高的。演唱者應當重視氣息運用的訓練和提升，尤其對聲樂學習者而言，更應當注重日常中對于氣息的訓練和把握。

一、聲樂當中氣息運用的重要性

從人體的構造來看，人的口和鼻是相通的，人的呼吸則是由兩者共同協作完成的。就聲樂演唱而言，同樣需要借助于口和鼻以及胸腔來共同協作，完成氣息的調配，再通過呼吸和發聲進行聲音的放出和演唱行為的完成1。呼吸是人生命存在的基礎和必須，也是聲樂歌唱的基礎條件，體現了聲樂中氣息的重要性。

聲樂演唱中的氣息又不是簡簡單單對呼吸的控制，其需要通過演唱者自我意識下的練習和把控，通過對呼吸頻率和長度、深淺等的有機把握，在較強的主觀調節作用下達到相應的演唱要求，才能做好聲樂演唱表演，并為表演增色。就一名優秀的聲樂演唱家來說，只有其熟練掌握的氣息的控制以及運用方法，他才能夠確保演唱過程節奏的恰當，以及整體表演的圓潤、完整和流暢2。氣息在表演過程中是多變的，有時要求急促和輕快，有時則又要求氣息的平穩和有力?？偟膩碚f，聲樂當中氣息的運用是十分重要的，同時又有著一定的難度，需要演唱者經過長期的訓練和思考才能確保氣息運用的準確性和有效性。

二、聲樂演唱中氣息的有效把握

（一）做好吸氣和呼氣的有效把握

在聲樂演唱當中所運用到的氣息主要分指呼吸里的吸氣和呼氣，將兩者進行有機整合，做好兩者的協調統一，才能完成氣息的有效運用。吸氣和呼氣是相反兩個方向的運用，經過這兩個方向運動產生的氣流碰撞，進而達到發音和演唱的效果。在把握當中，就吸氣而言，應當在演唱開始時首先利用口和鼻將空氣吸入到達胸腔之后經過共鳴腔體的調節效果后實現發音器官的有效平衡。而在呼氣的把握中，應當將腹腔內的氣息勻速送出，使得氣息以均勻而有節奏的方式呼出，經過聲帶時通過對聲帶的撞擊，而發出相應的聲音。呼氣把握的好壞直接關系到最后發音音質的好壞。同時，在呼吸的把控中，還應注意兩者氣息運動過程的粗和細，結合所要演唱的內容進行氣息粗和細的把握才能做好相應的演唱表演3。

（二）做好氣息程度的有效把握

氣息的把握還包括對氣息程度的把握。程度由淺和深來表示，不同程度的氣息產生的聲音效果不同，聲音的音量、質感和流動性均會受到相應影響。要做好程度的把握，就是要確保氣息的適中，在吸氣時能夠避免程度過深或者過淺。如氣息程度過深，則在發音時很容易造成聲音的僵硬效果，其彈性不佳，在流動性方面顯得較為不足，也就使得演唱聲音顯得不夠悅耳，力度也相對不到位；如氣息程度過淺，則在呼氣時很容易因短氣而無法在發聲時帶動聲帶，聲音效果過于微弱甚至無法發出聲音4。要做到程度深淺的有效控制，就需要演唱者結合具體的歌曲作品和演奏情況，對氣息進行自主控制，在做好前期呼吸調節工作的基礎上，逐步將氣息程度調整到最佳狀態。

（三）做好氣息連貫和停頓的把握

氣息控制和運用還體現在對于連貫和停頓的把握上。在歌曲演唱當中，歌曲有著相應的節奏性和流暢性，要進行演唱表演，就需要表演者對自身的氣息進行很好的調節和把握，根據歌曲作品的特點進行連貫和停頓上的控制。在連貫性上，為了確保氣息的順暢和連貫，應當注意呼吸的深淺程度，而在換氣方面應當控制好節奏，避免隨意換氣和過多換氣，保持歌曲的原有節奏，尤其是在歌曲高潮部分，應當更加做好自我控制，在換氣方面盡量避免隨意換氣。而在氣息的停頓方面，需要緊緊貼合歌曲的情感特點和情感基調，在歌曲需要停頓之處做好呼氣和吸氣的有效停頓，同時還對后續需要爆發力式演唱的需求做好相應的吸氣準備，為演唱提供足夠的氣息。

三、聲樂演唱中氣息運用的藝術表現

（一）實現聲音技巧與氣息的有機統一

氣息作為聲樂演唱中的重要技巧，應當與演唱中的聲音技巧有機統一在一起，才能實現技巧的統一性，共同為歌曲演唱和情感抒發提供基礎。在和聲音技巧的統一上，應當做好氣息的控制，確?？刂品绞降臏蚀_性，并依據歌曲作品的特點選擇匹配的氣息運用辦法。如歌曲較為舒緩，則在氣息運用上也應相應舒緩，以發出相對柔緩的聲音，完成對作品的對應詮釋；如作品為激昂式的，則應加快氣息運行的頻率，確保氣息的節奏性和順暢性，進而做好相應節奏的聲音演唱。

（二）實現情感表達與氣息的有機統一

情感表達是聲樂演唱的重要內容，在進行演唱表演時，除了要做好氣息的運用，還應牢記情感表達的重要性，并實現兩者的有機統一。演唱者需要首先對作品進行深入分析，深刻理解作者在作品中蘊含的感情，并將其作為演唱的基礎5。演唱過程中，調動相應的情感和情緒，再配合相應的氣息控制方法，逐步進行情感的傳達和聲樂的表達，才能在保證演唱技巧性的基礎上提升演唱的渲染力和感染力。以藝術歌曲的演唱來說，其對于歌曲風格的要求更為嚴格，需要演唱者不斷進行練習，逐步實現情感和氣息的一致，達到情感表達和技巧呈現的雙重效果，呈現出完整性和觀賞性更高的表演。

四、結語

聲樂演唱對于氣息的要求相對較高，演唱者不僅要把握氣息中的吸氣和呼氣，還要做好氣息程度和連貫、停頓的有效把握。對于演唱者來說，做好平時的氣息訓練，有意識地將氣息訓練納入到演唱技巧訓練體系當中，結合演唱中的聲音技巧和情感表達，將相應的表演技巧進行有機的統一，才能確保演唱過程既達到基礎性的技術要求，同時能夠蘊涵足夠的情感，進而保證演唱的最終效果，獲得聽眾對演唱者的相應肯定。

注釋：

1.楊艾萍.試論聲樂中氣息的運用[J].文藝生活（藝術中國），2010（5）：118-119.

2.吳竟然.氣息對聲樂學習的重要性研究[J].音樂時空（理論版），2012（2）：47-48.

3.宋宏群.聲樂學習中氣息訓練的理解與實踐[J].文史月刊，2012（8）：99-100.

4.劉湘林.聲樂演唱中氣息運用的重要性及提高策略[J].藝術教育，2014（8）：66.

5.王晶.論氣息在聲樂中的重要性[J].中國校外教育，2015（11）：161.

韓佳，女，漢，1991年1月出生。河南省周口市人。河南師范大學 音樂舞蹈學院 2014級在讀研究生 。專業：音樂與舞蹈學。 研究方向：聲樂演唱藝術與教學。