程派名劇《鎖麟囊》解析

祝 婕 （安徽省徽京劇院 230000）

程派名劇《鎖麟囊》解析

祝 婕 （安徽省徽京劇院 230000）

隨著社會的不斷發展，京劇也在逐漸得到演變。傳統社會中京劇是人們主要的娛樂項目之一，不僅能夠豐富我們的精神生活，也突出了文化的本質，是藝術風貌體現的重要內容。而作為程派名劇《鎖麟囊》也受到了人們的極大關注，它以別具一格的唱腔吸引著人們的眼球。因此，本文從《鎖麟囊》的藝術準則出發，以故事情節為表達內容，從旋律性、節奏性等幾個方面進行解析。

程派名劇；《鎖麟囊》；解析

從某種程度上來講，京劇是傳統藝術形式的一種。而《鎖麟囊》是程派的著名戲曲，想要對其進行深入了解，就要從字正腔圓這兩個角度進行評價，并充分挖掘出其與眾不同之處，將理論與實踐結合，以期能夠真正了解到《鎖麟囊》的實質。

一、程派名劇《鎖麟囊》簡要概括

從本質上來說，程腔的集大成之作就是《鎖麟囊》。它之所以能夠成為名劇，是由于其有著令人印象深刻的故事情節與新奇的京劇聲腔，使得整體的結構更加完整，信息量也及其充足。從內容上來說，它是以薛家之女薛湘靈作為主人公，以鎖麟囊作為整部京劇的主線，進行演繹的一出京劇。在薛湘靈出嫁途中，路遇大雨，和一貧困女共同躲避在亭下，并交換了香囊。但主人公不知，香囊中有母親送她的珠寶。也是在那場大雨中，湘靈與家人失散，在一個偶然的機會成為了趙氏的傭人。在機緣巧合下，趙氏知道了湘靈正是香囊的主人，并將其歸還，最終大團圓結局，成就了一番美談。

二、程派名劇《鎖麟囊》解析

簡單來說，字正就是要求在戲曲演唱當中能夠吐字清晰，使觀眾充分了解到其中的情境，領悟到藝術旋律。它并不是故事的簡單拼湊，而是要從心靈上打動觀眾，通過和諧的韻律與聲調之間的整體性來突出重點。字音表達的正確方式有幾種，嚴格來說就是要遵從五音較正、陰陽協調的方式，表達出漢字體現的基本內容。

（一）正音的潤腔

在程派名劇《鎖麟囊》當中，正音的潤腔是非常重要的。首先，從故事情節上來說，此名劇的重點在于表現人物。戲劇設置了四個反襯性的人物，也就是我們所能夠了解到的丑角。在人物的塑造上，正音的潤腔必不可少。表演者如果想要將戲劇表現的更加活靈活現，臺詞功底是首要。以“吐字”為出發點，控制“咬字”的力度，將聲音與情境模式還原。程派名劇的優勢也在此體現出來，大多數觀眾都能夠被一股“脆勁”所吸引。它體現的是表演者的基礎功底。只有合理控制好嘴部的發力程度與氣息的頻率，才能夠進一步還原《鎖麟囊》的整體性。另外，爆發力也是程派戲曲《鎖麟囊》所考察的重點內容之一。若想要表現出剛勁有力的語言，其代入性是極其重要的。以薛府為女兒準備嫁妝的混亂場面來說，鎖麟囊作為物品被換來換去，卻不能夠滿足小姐的要求。此時，表演者就要將自身置于此環境當中，通過韻母與聲母之間的轉換，強調重點，體現頓挫。

（二）正韻的潤腔

正韻的潤腔是《鎖麟囊》非常常見的一種唱法。程派名劇《鎖麟囊》與其他京劇的不同之處在于它的唱腔以“重復性”的方式進行組織，更注重內容與結構的結合，目的在于表現不同場景的不同情緒。這種方式在《鎖麟囊》中比比皆是，此點也是藝術效果體現的節點之一。例如：以“薛家發生水災”的情境為例，正韻的潤腔將韻母中的音調延遲，在注音效果加強的同時重復一段內容。這時觀眾的心情與劇情的發展是一致的，能夠深刻的體會到那種悲壯的心情與凄涼的韻味。實際上，這種表達方法在京劇中是比較常用的，程派名劇《鎖麟囊》則達到了“無腔不注”的地步。它的最大好處在于能夠將氣息與韻律充分的集合，達到“你中有我”“我中有你”效果。

三、圓腔的潤腔

（一）旋律性潤腔

作為程派京劇中最重要的一種手法之一，旋律性潤腔是信息內容體現的途徑之一，也符合了《鎖麟囊》中的自然規律，以極強的表現力與自然流暢的形式印刻在觀眾的腦海當中。運用幾種潤腔手法對音律進行綜合設計是旋律性潤腔的特點之一，它不僅要從唱腔的音準上來考慮，還要結合其中的速度進行整體調和，做到各類裝飾音的綜合性運用。不可否認的是，《鎖麟囊》的韻律性非常強。程派對其他唱法進行了總結，從不同的角度來配合。另外，它的特點還在于詞意與唱腔上的創新。在不脫離京劇的基準下，擺脫了唱詞對它的束縛，讓樂曲可以隨著演唱者的感情進行自由的發揮。

1.顫音與其他手法的綜合性運用

顫音與其他手法的綜合性運用在《鎖麟囊》中體現的非常明顯。對于顫音的使用，程派有著獨特的見解與其特殊的手法。首先，快顫音是程派名劇《鎖麟囊》中比較常見的，而一般來講則不會使用慢顫音。其次，顫音也分為上下兩個部分，程派名劇《鎖麟囊》中有著自身的處理方式，這種方法可以依照順序性原則，也可以將其標注到特定的情感當中，體現韻味的嚴格處理性。在某種程度上來說，顫音并不等同于“拖腔”。它更多的是在音尾處進行處理，以簡單直接的方式突出力度的強弱。對于這種特定性的變化而言，上顫音一般要在速度上予以減弱。反之，下顫音在速度上予以加強。這樣才能夠將戲曲中的情感表現的淋漓盡致。以《鎖麟囊》為例，二黃慢板“一霎時”當中，其中“一”“時”“把”“俱”“盡”等五個字都加入了快顫音。程派在音尾處做了處理，將兩個音節之間的快慢差異體現出來，突出唱詞中細微的變化。

2.倚音與其他潤腔手法的綜合運用

和顫音相比，倚音也是較為重要的方式，在《鎖麟囊》中有著非常強的體現。程派名劇《鎖麟囊》在倚音上有著自己的獨特見解。首先，演唱者要根據旋律的長短不同來進行音高或者音調的修飾，以一個詞為著力點，進行反復的強調。另外，倚音在力度上與節奏上可以進行自由的改變。當演唱者認為音節過于密集時，能夠進行靈活性調整，以實現音律強度上的變換。從音效上來看，倚音的連續性極強，能夠突出戲曲中的力度，將色彩的濃墨勾勒的更加完美。以“薛湘靈”當時的心情為例，倚音通過迂回的方式將觀眾帶入到薛湘靈的回憶當中，并巧妙的將上下音相承接，突出程派的整體風格。

（二）節奏性潤腔

節奏性潤腔的特出表現在于氣口的運用和布局上。程派名劇《鎖麟囊》也是通過此種途徑引得了眾多觀眾的喜愛。換氣停頓是每個唱詞的關鍵點所在，它不是由于氣短所導致的，而是字腔清晰與明確的必要條件之一。為了能夠更好的交代出戲曲的情境，增強頓挫的對比度以及氣息的飽滿感，體現其中的力度與強度，節奏變化是必不可少的。以《鎖麟囊》中“當日里好風光忽覺轉變”為例，表演者要了解到潤腔節奏變化的突出點，從“變”字入手，將整體節奏予以串聯，使疏密之間有一個具體的劃分。這句話的氣口主要運用在第二個音位上，通過前后的轉變為下一音節打下良好的基礎。一方面，它使得唱詞中每句話的間距得到了調整。另一方面，也增強了人們對故事情節變化的心理期待，令《鎖麟囊》的藝術效果更加突出。同時，程派節奏性潤腔的層次性也是非常明顯的。氣口之間的高潮與音節強弱控制著情感的發揮與能量的積累，也為下一音節的爆發起到了鋪墊作用。

四、結語

綜上所述，程派名劇《鎖麟囊》的故事情節豐滿，并且立意也非常高。與其他作品相比，它更加貼近生活，也以縝密的思維和高超的技巧贏得了眾多觀眾的喜愛。本文從正音的潤腔與圓腔的潤腔兩個角度來對《鎖麟囊》進行解析，從而得出：程派唱法能夠以鮮明的節奏感與獨特的創作魅力突出音節強弱的轉變，使《鎖麟囊》中的情感內容更加豐富，使觀眾產生了共鳴，為京劇戲曲的創新奠定了良好基礎。

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