淺析貝多芬奏鳴曲的演奏藝術
——以《暴風雨》（Op31.No.2）為例

何偉輝

（龍巖學院藝術與設計學院，廣東 龍巖364000）

淺析貝多芬奏鳴曲的演奏藝術
——以《暴風雨》（Op31.No.2）為例

何偉輝

（龍巖學院藝術與設計學院，廣東 龍巖364000）

《暴風雨》奏鳴曲創作于1802年，是貝多芬著名鋼琴奏鳴曲之一。本文擬從觸鍵法、力度因素、音樂想象空間等方面展開論述并結合自己的演奏心得對該作品的第一樂章進行簡要的演奏分析。希望對廣大學者有一定的幫助。

暴風雨；奏鳴曲；演奏藝術

一、關于作品

《暴風雨》奏鳴曲為貝多芬的代表作之一。作品創作于1802年。1802年正是貝多芬最為痛苦的一年。被耳疾折磨得痛苦不堪的他，精神幾度崩潰，但他回想起到莎士比亞創作的《暴風雨》當中的主人公的有著同樣坎坷的命運，卻并沒有被命運所折服，仍然頑強面對生活。貝多芬有感之下，創作出這首澎湃洶涌的鋼琴奏鳴曲。

二、作品表現

（一）多樣的觸鍵法

在鋼琴演奏中，想要獲得高度藝術性的審美效果，往往需要精致悅耳的音色。想要在演奏中獲得美好的音色，離不開熟練掌握多樣的觸鍵法。鋼琴觸鍵法豐富多樣，主要包括斷奏和連奏兩類，《暴風雨》第一樂章對這兩種觸鍵方法的運用更是隨處可見。

1.斷奏類觸鍵法在該曲中的應用

斷奏類觸鍵法大多用于跳音、頓音等節奏。又分為兩種，輕巧型斷奏與力量型斷奏。該曲的2-5小節屬于輕巧型斷奏，發力點主要在手腕，要求輕巧、靈敏，以表現小心翼翼的感覺。8-13小節為力量型斷奏，發力點位于大臂，彈奏時堅定有力，但要注意樂句的強弱變化，以增強音樂的表現力。彈奏時注意觸鍵干脆迅速，使音色集中并富有彈性。

2.連奏類觸鍵法在該曲中的應用

連奏類觸鍵法常常在演奏中使用，大多應用于一些富有歌唱性或者抒情性的樂句。在22-24小節中，左手旋律富有歌唱性，右手伴奏好似雷聲在嗡嗡作響，就像一名歌者在這狂風暴雨中歌唱。切記右手伴奏不能喧賓奪主。在139-148小節、153-158小節這些富有表現力的樂句當中，要注意手臂自然放松，輕踩踏板，用指腹觸鍵，下鍵不能太快，觸鍵要緩和，如此才能使主旋律悠揚柔和富有歌唱性。

（二）獨特的力度因素

力度是樂曲中最常見的表現手法之一，能夠傳達出作曲家所要的不安、憤怒、興奮等情緒。能夠將力度因素發揮的淋漓精致的作曲家無疑就是貝多芬。在21-40小節中，旋律在高低聲部之間交替，第一個樂句的重音要突出，引出旋律的進行。但到了第二樂句迅速變為弱奏，優雅明亮。兩句形成鮮明的對比，猶如兩個人在對話，低聲部渾厚堅定，高聲部溫柔悠揚。隨著旋律的進行，情緒突然再次爆發出來，自然也體現在力量上，出現了多個sf標記，就像兩者突然之間開始了爭吵，愈來愈激烈。整個旋律充滿色彩并富有故事性。

（三）豐富的想象空間

貝多芬的這首《暴風雨》有很強的故事性，主題一開始就利用了三個不同的速度來進行創作（largo、allegro、adagio）在三種速度的鮮明對比下，渲染出一場狂風暴雨即將來襲的氛圍，使人想象出一幅“山雨欲來風滿樓”的畫面。隨后速度又轉為allegro（快板）一連串緊湊的十六分音符的節奏由弱漸強，層層遞進，情緒不斷高漲，最后爆發出來達到一個小高潮，隨后又是一句落滾節奏使情緒漸漸平復下來。如同雷聲從遙遠的地方慢慢朝你跑來，迅速穿過你的頭頂，隨后奔向遠方。在55-63小節中，和弦需要彈得豪邁有氣勢，好似一個英勇的戰士在暴風雨中廝殺。在樂曲的最后，左手低音聲部要注意貼鍵弱奏，宛如暴風雨即將離開，悲涼的音符卻還要繼續跳動。最后由兩組安靜的和弦結束了這一場洶涌澎湃的暴風雨。

三、演奏心得

《暴風雨》奏鳴曲第一樂章是一首富有斗爭性的樂曲。1-6小節在彈奏時要注意控制速度，例如在largo中，旋律可以相對自由慵懶一些，但在轉到allegro時，彈奏就要急促緊湊一些，左手的跳音要輕巧小心一些，營造出緊張不安的感覺，這樣子才能與前面悠揚的廣板產生鮮明的對比。在21-40小節旋律在高低聲部之間交替，右手為一連串的三連音的震音，彈奏時力量要控制好，為弱奏，但要有顆粒性，否則將會掩蓋掉左手旋律，整段旋律將會變得十分渾濁。42-55小節旋律由d小調轉到a小調上進行。彈奏時要注意旋律要富有彈性，整個部分需要彈得輕巧靈敏，確又不乏充滿激情。左手伴奏型要輕，輕輕附和右手主旋律，切勿喧賓奪主。在55-63小節中，和弦需要彈得豪邁有氣勢，并且注意休止符和跳音記號。隨后在64-90小節中旋律移動到左手低音聲部，左手音階式的快速跑動要注意強弱變化，由弱漸強層層遞進。彈奏時要注意每一個音都要彈清楚，富有顆粒性。右手的跳音與切分節奏應彈的從容輕巧。從75 小節開始，旋律屬于和弦的分解音型，旋律在雙手之間交替進行。彈奏時要注意音色要柔和并且節奏要穩定。不能越彈越快。第99小節要注意第一個ff的重音要強調出來，才能表現出狂風暴雨的再一次襲來。這時右手快速的三連音震音由單音變為雙音，難度加大，要注意速度應與呈示部保持一致。隨后在133小節出現五組和弦由強漸弱，層次分明。161小節的琶音是整首樂曲的難點，彈奏時很容易將節奏彈錯，并且將音色彈得很渾濁，不干凈。琶音的跑動一定要做到均勻，具有顆粒性。

四、結語

本文主要從觸鍵法、力度因素、想象空間三個層面展開論述并結合自身的演奏心得簡要對貝多芬《暴風雨》奏鳴曲第一樂章進行了簡要的分析。

[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門:廈門大學出版社, 1994.

[2]貝多芬鋼琴奏鳴曲集[M].北京:人民音樂出版社,2000.

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指導老師：曹黎