陜北方言在民歌演唱中的體現

朱 妍

（陜西師范大學，陜西 西安 710062）

陜北方言在民歌演唱中的體現

朱 妍

（陜西師范大學，陜西 西安 710062）

我國地域寬廣，民族種類多達56個，由于地理環境、人文環境的不同，不同地區產生了以各地方言為主的語言體系。我國大致可分為五大方言區，有東北方言、華北方言、西北方言、西南方言和閩南方言，西北地區方言在歌唱中的運用典型代表為陜北方言的地方性戲曲以及地域性民歌，本文主要概述陜北方言在陜北民歌中的應用。

方言；西北方言；陜北民歌；陜北方言

一、陜北民歌方言概述

陜北地區的勞動人民對土地有著獨特且極為深厚的情感，這一帶風沙草灘較多，地理環境惡劣，一代又一代的人守護在這里，付出辛勤的勞動，隨著打夯勞作唱起歌，聲音高亢嘹亮，他們喜愛用勞動號子來喊唱著自己的內心感受，陜北人稱勞動號子為“喊號子”或“吆號子”。他們在勞作過程中通過吆喝聲來齊心協力，釋放身體負荷，時間久了，也就形成了勞作時所唱的歌曲。神府一帶還留有“酸曲”類型的山歌，屬于信天游的范疇，歌曲內容多為反映人民生活情趣，用直白的行腔來抒發內心情感。由于歷史的綿延流傳，只有用陜北方言才能唱出陜北人樸實、憨厚的情感。

（一）陜北方言的特征詞語

演唱帶有陜北風格的歌曲必須要使用歌曲中所帶的方言，若是用普通話來唱就失去了它本身的味道，陜北話中的日常詞語與普通話也有大不同，簡單的如：陜北地區的人們喊孩子為“碎腦娃娃”，妻子為“婆姨”，丈夫為“漢”，稱青年男子為“后生”，青年女子為“女子”。陜北群眾也愛在原來的單音節詞中加一些毫無意義的字，使其變為雙音節詞，如：圪梁，圪洞，干格巴巴，慢格騰騰，摩擬詞如：笑格盈盈，紅格丹丹等。這些特殊的字詞讀音鑄就了陜北方言獨特的地方風韻。

（二）歌詞創作中的陜北方言

陜北民風民俗重親情、友情、尊老愛幼，陜北民歌平易近人，由于他們平常說話總習慣性的加些疊字作為無實意的重復字，如歌曲《走西口》里的“大路上的那個人兒多，拉話話解憂愁”，其中的“拉話話”就是陜北方言，再比如《三十里鋪》里的“閃在半路口、害急、儉畔上、灰個蹋蹋”這類詞語的出現，都具有濃烈的情感色彩。“害急”是“著急”的意思，“灰個塌塌”是“灰頭土臉、沒精神”，“拉話”就是“聊天”，歌詞中的方言詞語更生動地刻畫出癡情妹子盼望情郎哥哥歸來卻又不敢表達內心情感的復雜心情，在表達這層意義上，是用其他的詞語難以勝任的。

二、演唱中的運用

音樂可以用來表達人們的內心世界，那么語言就是傳遞它的鑰匙。陜北民歌與地理環境和人文環境有關，通過借用甩腔、襯字、韻腳、疊音等體現歌詞的聲音美。

（一）甩腔的使用

陜北民歌以類似原生態的表現方式來演唱，發音位置靠前，類似于“喊”，位置高，缺乏共鳴又有較少的胸腔共鳴，陜北民歌的演唱追求明亮、甜美和靈活的聲音。比如一部陜北電視劇《血色浪漫》他描述的是文化大革命時期一代年輕人成長的故事。其中里面的一首插曲《走西口》中“哥哥了你走西口”這一句的“了”字在演唱時就要喊出來，而且位置要高。演唱自由灑脫，歌詞要用陜北方言來表現。

陜北民歌的演唱與說話的語氣有十分緊密的關系，在方言具有易輕字頭，重字尾，拖長音值，語調向下滑的特點，甩腔唱法即在一個長音后甩出一個短且重的裝飾音，使聲音聽起來響亮，穿透力強，這樣一來也能表現出演唱者的情感。

（二）借用襯字

我國的民歌多常用襯字，起到渲染氣氛及發揮情緒的作用，陜北民歌常見的方言襯字有“的個”、“那個”等，這些襯字沒有實際的含義，使用可以虛化歌曲的音節處理，就是借用這些襯字才更加豐富了作品的氣韻，從旋律上進行了有效補充，如《趕牲靈》中“走頭頭的那個騾子兒”中的“那個”一詞的應用有了補充的作用，聽起來是一種留白的感覺，正因有了留白作品才有了對比，才更能體現出歌曲想要表達的情緒，它讓聲音有了一種表情。《走西口》里“突突突突突地往下哎嗨流”還有許多嘆詞和助詞，如“止不住的淚呀么淚水流”中的“呀”“么”等；在演唱陜北民歌時借用“襯詞襯腔唱法”及“斷腔的唱法”才能夠實實在在地體現出獨特的地方特點。

（三）韻腳的運用

把韻母相同或相近的詞放在歌詞句末的方式叫押韻。采用押韻在歌曲中能產生一種聲音和諧，節奏連貫的效果，使歌曲增強語言的感染力。陜北民歌的韻腳可以不斷的變換，例如歌曲《遠遠見你不敢吼》中的“站”、“看”押“an”韻，而下一句的“吼”、“走”押“ou”，歌詞的韻腳雖然多變化，但是非常和諧。在讀音上具體體現在《走西口》中的“走路你走大路，人馬多來解憂愁”，其中“路”和“愁”這兩個字在陜北方言中分別讀作lou、cou，若是把路讀作1u，愁讀作chou的話這樣既不押韻，又失去了獨有的語言風味。因此，陜北民歌作為具有獨特韻味的地方歌曲，理應表達出它獨有的地方特色。

（四）疊音

方言在陜北民歌中常以疊詞的方式表現出來，疊音又可稱為“疊字”，是陜北民歌中普遍且重要的特點。不管是單音節疊字還是雙音節疊字，在陜北民歌演唱時都使民歌作品充滿了節奏感。“白格生生”、“紅格丹丹”等詞語的使用使歌詞帶有一種親和的色彩，達到強烈的藝術感染力。比如歌曲《走西口》中的“緊緊地”、“汪汪地”，《蘭花花》中的“青線線”、“藍格英英”等，這些方言疊音升華了陜北民歌的情感表述。民歌《拉手手親口口》中的“口口”、“手手”等這些稱謂，都是運用疊詞的形式去創作的。它的運用使作品本身有了音樂感，更好地增強了歌曲的藝術表現效果。

三、結語

在這片廣袤的土地上，孕育著樸實、憨直的勞動人民，這里的藝術來源于廣大人民的生活寫照，正是用這些最原始、自然的方式才造就了獨特藝術風格的陜北民歌，形成了具有民俗味道的藝術表現形式。陜北方言在陜北民歌的創作中起著不可磨滅的作用，只有真正了解陜北方言的內容，才能更好的把握陜北民歌的演唱風格和風土人情。

[1]李向峰.大地的回音——陜北方言在民歌中的特殊韻味[J].音樂時空,2016.

[2]楊婷.方言在陜北民歌演唱中的作用與意義[J].時代文學,2010.

J642

A

朱妍，女，陜西師范大學藝術碩士，研究方向：聲樂。