管樂合奏織體結構的多樣性呈現方式
——管樂合奏《星辰之舞》音響形態的指揮表演分析

羅 翔

（四川音樂學院，四川 成都 610000）

管樂合奏織體結構的多樣性呈現方式
——管樂合奏《星辰之舞》音響形態的指揮表演分析

羅 翔

（四川音樂學院，四川 成都 610000）

本文以美國作曲家、指揮家、理論家Michael Sweeney創作的《星辰之舞》為研究對象，管樂合奏織體結構的多樣性呈現方式為具體研究視角，透過對該作品的音樂分析，把握該作品的音響形態，在指揮表演的語境之中摸索實踐方式及其要點，從而為該作品更好地表演提供可資借鑒的參考。

管樂合奏；《星辰之舞》；織體結構；表演分析

《星辰之舞》（Star Dance）是當代美國作曲家、指揮家、音樂教育家Michael Sweeney先生創作的一部管樂合奏作品。作品以探索在特定時空內，管樂團織體結構形式的多樣化構建方式而創作。筆者將從器樂表演學、指揮表演學的視角，針對作品中所體現出的織體結構之多樣性特點進行詳細論述，討論在實際指揮中，作品在音響形態結構上的若干要點、難點。

一、《星辰之舞》整體形態特征

《星辰之舞》為再現性、自由的三部曲式結構，由三個基本素材進行展衍、變奏構成：其中，第一素材以縱向的五度、三度樂音疊加為標志，構建起靜止、渾然一體的多聲部塊狀織體結構，并以聲部疊加、柱式和聲等多種形式呈現。第二素材、第三素材均為旋律性材料，前者以五聲性材料構成一條具舞蹈性、跳躍性的旋律主題，以同度、八度疊加、音色變換等多種形式呈現；后者則以藍調音階構成一條具速度自由、靈動變幻的旋律，以薩克斯獨奏和其他樂器之間的即興性對答呈現。由此，三個素材之間構成一靜一動、一縱一橫的對比關系。并成為曲式結構組成的要素。除此之外，為表現星云流布、閃爍舞動的自然景觀，作曲家采用了具有固定音型意義的打擊樂節奏層次，成為第二素材旋律重復發展、樂曲不斷深化發展的有力推動因素。

二、《星辰之舞》織體結構類型

整體上看，《星辰之舞》的織體結構類型分為四種基本樣式：線性和音織體、柱式和弦織體、“旋律+節奏”雙層織體、“旋律+和聲”雙層織體。從織體形式的動力性上看，四種織體中“旋律+節奏”雙層次織體的動力性最強，其次是旋律+和聲雙層次織體、而后是柱式和聲織體，最后線性和音織體則具有最為穩定、凝滯的音響結構特點，動力性亦最弱。

作品分為四部分，A部分為四樂句規模大小的樂段結構（樂句結構為：a+b+a1+b1），大量使用了素材一的不同織體結構形式，在音響上形成塊狀和聲結構，呈現出星云靜滯、而又讓人遐想的音響形態特點，該部分更多地使用了現代音樂的織體結構呈現思維。B部分以素材二的舞蹈主題之變化重復（音色上的變化）、素材一系列變奏材料的連接材料構成，依據舞蹈主題的依次呈現順序，B部分可分為四個樂段規模大小的發展階段，呈現出民間音樂分節歌式的曲式組織思維。C部分為自由三部曲式結構的插部，該部分由一個帶藍調音階特征的獨奏旋律織體構成，在節奏與速度上與前后舞蹈主題形成強烈的對比，猶如星云的凝滯、自由流動，又恰似人們仰望星空，自由閑暇的思緒，在演奏上具有強烈的即興性特點。

三、《星辰之舞》指揮分析

以器樂表演學的視角而言，在《星辰之舞》的合奏表演中，作品具體涉及到兩個相互聯系、有機統一的演奏技術要點與難點：一方面，該作品在音響結構樣態上呈現出橫向定量演奏與定性演奏的交替性出現；另一方面，上述四種基本織體樣態在音色的疊加、音色的轉換方面呈現出多樣性的特點。另外，除織體結構中呈現的旋律+節奏之對位關系外，在合成再現的D段落中，作曲家還設計了速度對位的演奏。定量演奏指的是樂譜給定了量化性的音高、時值、節奏、速度等因素，演奏必須嚴格地按照樂譜記譜展開。在作品中量化演奏的典型是B部分舞蹈主題的旋律齊奏。定性演奏指的是樂譜只給定具體的音高，而其他因素則具有靈活處理、自由即興的演奏特點。

從定量結構織體段落的指揮法分析，樂曲在36小節處，進入第二部分定量結構織體中，為7/8拍。首先引入這個節奏是在35小節4/4拍的最后，當所有演奏者保持這個和聲的時候，指揮面向打擊樂聲部，即以36小節的速度劃出7/8拍的預備拍，手勢清晰且速度準確，之后進入36小節，此時臺下的演奏者回到臺上。在D部分的190小節，其織體結構為和聲層次+節奏層次，此時需特別注意管樂聲部的力度變化趨勢，適宜采取優雅的姿態和放松的手勢控制和聲層次的強弱色彩；要注意節奏層次的定量節奏特點，特別是在202小節處，則需要單獨給予打擊樂聲部一個終止的手勢。與此相同，在208小節中亦出現上述相似的織體結構，但在此時，指揮需做出明確的手勢以便打擊樂層次進入208小節，而讓整個管樂聲部保持之前的節奏織體層次，在212小節結束的時候給一個清晰的手勢結束上一段的定量節奏織體層次。

四、結語

《星辰之舞》以定量織體結構、定性織體結構兩種不同的形式構成全曲，在音樂語言上采用了民間音樂“節奏+旋律”雙層次織體形式，同時為了營造星空變幻莫測、閃爍無垠，極具奇幻性的特點，使用了多層次聲部疊加的塊狀、線性化音響結構。從指揮表演的視角上看，其主要的難點在于各種織體結構形式之間的自然銜接。而無論從該作品的音響結構形態、整體美學意蘊、演奏技術與指揮法等看來，都無疑是一首具有高水準的管樂合奏作品。

[1]Michael Sweeney.Star Dance.Hal Leonard(PDF).

[2]胡立譚.指揮基礎教程[M].北京:中央音樂學院出版社,2005.

[3]白新元.管樂演奏及合奏中的音準[J].交響·西安音樂學院學報,2004.

J712

A

羅翔（1986—），四川音樂學院音樂教育學院青年教師,美國俄勒岡州立大學訪問學者，四川大學交響管樂樂團指揮。