淺談歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》演唱處理

王丹娜

（燕山大學(xué)，河北 秦皇島 066000）

淺談歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》演唱處理

王丹娜

（燕山大學(xué)，河北 秦皇島 066000）

歌劇《木蘭詩篇》由作曲家關(guān)峽作曲，劇作家劉麟編劇，根據(jù)木蘭替父從軍的故事改編而來，2004年首演于北京。《我的愛將與你相伴終生》是該歌劇的選段之一，因旋律優(yōu)美、感情真摯被廣為傳唱。筆者根據(jù)自身的演唱心得，重點對本歌劇選段的演唱方面提出了自己的見解，幫助歌者對該作品有進(jìn)一步的了解體會，從而能夠更好地詮釋演繹該作品。

《我的愛將與你相伴終生》； 演唱 ；情感

一、《我的愛將與你相伴終生》簡介

歌劇《木蘭詩篇》由作曲家關(guān)峽作曲，劇作家劉麟編劇，用婉轉(zhuǎn)的旋律詮釋了木蘭替父從軍的故事。《我的愛將與你相伴終生》是該歌劇的選段之一，講述了木蘭在替父從軍的過程中愛上了大將軍劉爽，但是因為自己是女扮男裝，無法向劉爽表達(dá)自己的愛意，在戰(zhàn)場為救劉爽而中箭倒地，昏迷后的木蘭終于在夢中與心上人劉爽訴說了自己的真情實意。表達(dá)了木蘭對愛情的渴望，對和平生活的向往。

二、演唱處理

（一）氣息

氣息是一切聲樂技巧的基礎(chǔ)，在演唱中起著至關(guān)重要的作用。不同的聲樂作品存在不同的情感，演唱時要參考每一句的感情、旋律特征，正確掌握氣息的運用，才能更好的表現(xiàn)作品。下面筆者將根據(jù)自己的演唱，對歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》中氣息的運用做具體的介紹：

演唱“啊哥哥——木蘭心中的女兒情”這一句時，音樂主要以講述為主，抒情性較強。“啊哥哥，我的好哥哥”八個字是木蘭內(nèi)心訴說的開始，要注意氣息的柔緩，用氣息控制音量不要太大，與后面情緒的起伏做出對比。“我多想親親的喊你一聲”，吸氣要飽滿，音高略低，氣息要下沉，保證聲音均勻而流暢。“你可知道木蘭心中的女兒情”這一句在演唱時的氣息控制有一定難度，筆者認(rèn)為，在演唱這一句時，應(yīng)該在“心”字前換氣，在換氣的同時還要做到不要破環(huán)旋律與感情的連貫性，其中“中”字占據(jù)了三拍時值，氣息應(yīng)該略重，體現(xiàn)出情感的遞進(jìn)。

演唱“我愛這綠葉花海——彩蝶翻飛情意濃”四個排比句時，主要體現(xiàn)木蘭對美好愛情的渴望與憧憬，氣息的運用應(yīng)該為慢吸氣、慢呼氣。演唱時氣息相對要白一些，多一些說話的語氣，增強音樂的敘述性。

演唱“我最親的人--感受你的激情”這兩句時，音樂跨度較大，演唱時氣息要做好準(zhǔn)備，需要強大的氣息支撐，要求演唱者用上腰腹的力量，保持氣息飽滿

的同時，應(yīng)該控制氣息由弱到強，將感情推入高潮。“激”字共三拍，前兩拍半氣息應(yīng)該減弱，后半拍氣息漸強，推出“情”字，表達(dá)出木蘭內(nèi)心對劉爽真摯的愛。

“讓這綠葉鮮花為媒”直到音樂結(jié)束這一部分，體現(xiàn)了本選段要表達(dá)的主要感情，演唱時，要體現(xiàn)出情感上的遞進(jìn)。在這一部分中，音樂速度加快，吸氣呼氣的過程也要加快，增強氣息的流動性，不能僵住，多加胸腔共鳴，氣息要深而飽滿，讓聲音大氣、堅定有力量。

（二）咬字、吐字

語言是歌唱藝術(shù)的靈魂。在民歌的演唱過程中，正確的咬字吐字會讓作品表達(dá)更加準(zhǔn)確、歌曲風(fēng)格更加貼切、聲音更加優(yōu)美。在同一首作品的演唱過程中，根據(jù)不同情緒的變化，咬字吐字也有不同的處理方式。下面，筆者將對《我的愛將與你相伴終生》中不同語句咬字吐字的處理舉例進(jìn)行說明：

“你聽啊，你聽……”這兩句旋律起伏較大，雖然不長，但旋律較為急促，短短兩句就將本選段推進(jìn)了高潮。演唱時有一定難度，除了需要演唱者有較強的氣息支撐外，咬字吐字的問題更要著重注意。“你聽啊”三個字唱起來像極了在用普通話朗讀時的音調(diào)，筆者在最初演唱這首作品時，總是唱不好其中的“聽”字，一唱到此處就覺得吃力，后來根據(jù)老師的指導(dǎo)，把“聽”字咬松，不像以前把字咬的那么緊，另外注意咬字的位置要高，吐字的過程注意放慢，同時注意氣息往下沉，演唱起來就容易了很多。

“我愛這綠葉花海——彩蝶翻飛情意濃”四個排比句中包含了四個“愛”字，隨著情緒的遞增每個“愛”字的咬字吐字都不盡相同，前兩個“愛”咬字要輕緩、柔和，增強敘述性，似輕輕訴說甜美的夢境，情感要含蓄，體現(xiàn)出木蘭內(nèi)心柔軟的一面，也為后面情緒起伏做鋪墊，第三個“愛”字咬字要略重，字頭要的應(yīng)該更為清晰，字腹也要延長，要唱的圓潤、飽滿，相比之下，筆者認(rèn)為第四個“愛”字要比第三個“愛”字咬字稍微輕一些，直到“情意濃”三個字時，咬字應(yīng)一個比一個更重一些，吐字的過程也盡量放慢，注意字與字之間的停頓，最后一個“濃”字，時值為三拍，咬字要慢一些，前半拍注意咬住字頭，后兩拍半要歸為“ong”音，氣息也要保持流動性，推動旋律發(fā)展。

演唱“這苦澀的滋味啊，讓我的心感到好疼好疼”這一句時，咬字要用力，每一個字都要吐清楚、唱飽滿，尤其“好疼好疼”四個字，咬字要更為白一些，吐字慢一些，演唱過程中可以適當(dāng)加入哭腔，表達(dá)出木蘭內(nèi)心想愛又不能愛的痛苦。

（三）情感處理

演唱一首作品，不僅應(yīng)該注重聲音技巧，更應(yīng)該學(xué)會聲情合一。在演唱本選段時，更要深入體會人物的內(nèi)心，木蘭不僅是一個英雄的形象，也是一個情感細(xì)膩的女性，在表達(dá)木蘭替父從軍、征戰(zhàn)沙場的部分時，要增大聲音的寬度與力度，用情感帶動聲音的快慢強弱，表現(xiàn)出木蘭的英雄氣概；在表達(dá)情感時，木蘭的內(nèi)心深處也充滿了女兒的柔情，充滿了對愛情的憧憬、對和平的渴望，演唱這一部分時，要與強有力的音色形成鮮明對比，聲音要柔和、圓潤、婉轉(zhuǎn)，體現(xiàn)出木蘭情感細(xì)膩的一面，多角度詮釋人物的心理特征。

三、結(jié)論

在演唱一部作品前，首先要了解創(chuàng)作背景、了解歌劇中主人公的心理變化、以及透過歌詞演唱所要傳遞的感情、透過旋律帶給聽眾的感受，把握好這些的基礎(chǔ)上進(jìn)行演唱。演唱時，不但要注重聲音的技巧，氣息的運用、咬字吐字的處理、更要融入充分的感情，聲情結(jié)合才能打動聽眾。本文是筆者在演唱過程中的一點心得與體會，希望與音樂愛好者們共同分享，不足之處也歡迎批評指正。

[1]史倩.試論中國民族歌劇的演唱技巧——如何演唱歌劇《木蘭詩篇》選段《我的愛將與你相伴終生》[J].劍南文學(xué),2013(08).

J616

A

王丹娜（1994—），女，漢族，山東省濰坊市，研究生，燕山大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)（聲樂方向）。