淺析譚晶跨界唱法的風格和特點

閆玉玲

（燕山大學藝術與設計學院，河北 秦皇島 066004）

淺析譚晶跨界唱法的風格和特點

閆玉玲

（燕山大學藝術與設計學院，河北 秦皇島 066004）

跨界唱法作為一種新型的演唱方法，對我國聲樂演唱技法的發(fā)展和創(chuàng)新注入了活力。我國著名青年歌唱家譚晶用自身全面的演唱能力將聲樂界三大唱法民族、美聲、通俗進行了完美的融合，形成了獨特的跨界唱法。她將不同類型、不同地域的音樂和文化進行取舍和創(chuàng)新，并建立了自身全新的跨界演唱體系。最近，她又參加了湖南電視臺的《我是歌手》欄目，將跨界唱法的演唱技巧發(fā)揮到了極致。顯然這種跨界唱法能夠更加準確地塑造音樂形象，并且更加生動深刻地抒發(fā)音樂中的情感和文化內涵，展現(xiàn)了跨界唱法的博大精深。

譚晶；跨界唱法；技巧；創(chuàng)新；影響

一、跨界唱法的融合和產(chǎn)生

唱法即指歌曲演唱的方法，在我國歌曲的唱法通常上被分為民族唱法、美聲唱法和通俗唱法三大類。美聲唱法以音聲的圓潤多變著稱，美聲唱法對于聲部的區(qū)分和音區(qū)的和諧與統(tǒng)一十分重視，因此美聲唱法的音色具有很強的可塑性，并且每個音的連接上也更為平滑均勻；民族唱法指的是我國戲曲演唱時使用的唱法、說唱的唱法、民間音樂采用的唱法以及新時代民族音樂的唱法。民族音樂產(chǎn)生于民間，因此也自然繼承了各種民間音樂的優(yōu)秀唱法傳統(tǒng)，具有鮮明生動的民族語言特色和質樸純粹的情感表達方式；通俗唱法即上世紀三十年代開始產(chǎn)生的流行音樂唱法，通俗唱法講究聲音的自然靈活，在高音區(qū)一般會使用假聲并且很少使用共鳴，因此通俗唱法音量較美聲唱法和民族唱法會比較小，所以演唱時必須要借助擴音設備。流行唱法的演唱形式多為獨唱并且不拘泥于特定的演唱形式，而是希望用更加靈活、張揚、彰顯個性的形式去傳達歌唱者細膩真實的情感。

以上三種演唱形式各有其優(yōu)點也各有其缺點，因此，當今聲樂界的眾多藝術家們也都在以自己的方式不斷努力和研究，希望能夠打破這種唱法上的界限、融合各家之長以求音樂的創(chuàng)新和提升并在此過程中形成自己獨特的個人演唱風格，也為聲樂界的發(fā)展和豐富做出貢獻，但想要真正的做到將民、美、通三種差別較大的唱法融為一體并形成一種成功的創(chuàng)新型演唱方式并不是一件容易的事，因此譚晶將民、美、通三種唱法融為一體的跨界唱法可謂開創(chuàng)了聲樂界跨界唱法的新紀元，這種完美的融合顛覆了傳統(tǒng)的歌唱形式，同時汲取東西方聲樂文化的精髓，讓演唱具有了更加深入人心的魅力。

二、譚晶的跨界唱法風格特點分析

（一）獨特的聲音表現(xiàn)力

譚晶的聲音具有獨特的表現(xiàn)力和豐富的層次感，自身的聲音優(yōu)勢再加上民、美、通三種唱法的結合與靈活轉換，使得她將聲音明亮華麗且具有穿透力的優(yōu)點發(fā)揮地淋漓盡致。譚晶的音域非常寬廣能駕馭很多高難度作品，再加上嗓音清亮細膩、演唱時聲音的穿透力之強是無與倫比的。在譚晶的跨界唱法代表作《在那東山頂上》這首音樂作品中，譚晶得天獨厚的嗓音條件使得跨界唱法的優(yōu)勢可以充分地展現(xiàn)，形成了不同與常的音響效果。經(jīng)典的《在那東山頂上》旋律優(yōu)美又充滿了無限的遐想空間，譚晶的聲音清澈又溫柔，明凈澄澈一如高山上的溪流，又帶著一絲絲清涼與細膩，巧妙的唱法轉換使高音高亢卻扎實、聲線細膩卻穿透力十足、既有民族化的特點又有強烈的個人風格。在開頭幾句哼唱“啊呀啦哩嗦呀啦哩嗦，瑪杰啊瑪，瑪杰啊瑪”中，在高音區(qū)保持民族唱法清亮純凈音色的同時又加入美聲唱法的假聲配合使高音更加扎實明亮。

（二）真假音的巧妙轉換

譚晶的演唱不僅具有得天獨厚的聲音表現(xiàn)力和嫻熟的演唱技巧，她歌曲中的情感抒發(fā)也非常的強烈，這種強烈的情感表達其實與她演唱時的真聲泛音效果有非常大的關系。很多演唱家在演唱時都會使用真聲和假聲的混合演唱，但譚晶的高明之處在于她在把泛音的實質明晰了的基礎上將真假音的混合進行了更加明確和巧妙地分工，這種分工的效果就是讓真聲發(fā)揮出最完美的泛音效果，這種效果使聲線的細膩和金屬般的穿透力同時展現(xiàn)，將跨界唱法的獨特之處自然而然地融入到歌曲中去。在譚晶這種獨特的混聲唱法中，由真聲來主導低音區(qū)，并在音高攀升的過程中逐漸地摻入假聲，通過靈活的摻入假聲保持真聲聲質的扎實感，因此在譚晶的跨界唱法中高音區(qū)也能展現(xiàn)出非常完美扎實的真聲泛音效果，無論在低、中、高哪個音區(qū)都能保證聲音的平穩(wěn)以及聲音的力度和寬度，在此基礎上演唱者就有了更大的空間在每個音區(qū)展現(xiàn)聲音的不同美感。

（三）跨界唱法的融合之美

譚晶的跨界唱法主要繼承了我國傳統(tǒng)的民族唱法，同時她又將美聲的唱法融合進我國的傳統(tǒng)民族唱法，美聲唱法的適當融入使得民族唱法更加高亢明亮又能夠保持民族唱法的特征。同時，這種融合能夠增強演唱者的表現(xiàn)力以及演唱者在不同體裁風格的作品上的適應力，融合過程中，演唱者的演唱風格也會更加突出和獨特。從譚晶參加第九屆青歌賽中的演唱曲目《大地》的唱法上來看，譚晶已經(jīng)開始探索跨界唱法，她在演唱這首歌時便在通俗唱法中加入了一些美聲唱法的技巧使這首歌高亢豪放的曲風中又能發(fā)揮出清新圓潤的音色，這正是她在民、美、通三大唱法中進行取舍和互補所產(chǎn)生的神奇效果。

三、結語

伴隨著時代的發(fā)展，大眾對音樂的審美也在發(fā)生改變，傳統(tǒng)的演唱方法已經(jīng)難以滿足大眾對聲樂的審美需求。因此我國民族唱法中的精華也面臨著失傳，譚晶這種跨界唱法又將民族唱法以創(chuàng)新的方式帶回到大眾的視野中，這種唱法讓民族唱法更加柔和清淺，讓聽眾能夠接受、喜愛并愿意去傳承我國的民族唱法。聲樂演唱方法需要不斷地完善和發(fā)展，譚晶的跨界唱法正是在這個完善與發(fā)展的過程中形成的新的演唱風格，它本身就是一種進步的體現(xiàn)，這種進步順應了時代的發(fā)展，同時解決了中西方聲樂文化的矛盾，為大眾帶來了全新的音樂享受，雖然這種跨界唱法在社會上還存在一定的爭議，但它終究是促進聲樂發(fā)展和進步的一種創(chuàng)新。■