淺析《三門峽暢想曲》的音樂結構以及二胡演奏技巧

楊 磊

（江蘇省蘇州昆劇院，江蘇 蘇州 215000）

淺析《三門峽暢想曲》的音樂結構以及二胡演奏技巧

楊 磊

（江蘇省蘇州昆劇院，江蘇 蘇州 215000）

建國以后，中國民族器樂創作得以迅速發展。劉文金先生是這一時期介入民族器樂創作領域為數不多的專業作曲家。《三門峽暢想曲》是一首十分奪目的樂曲，全曲著力表現了當年興修水庫工程中的幾個勞動畫面，展示了建設者們豪邁的氣概與喜悅的心情。

二胡；《三門峽暢想曲》

首先是引子部分，其旋律舒展壯闊，充滿了自豪感，這一部分也是演奏者在感情上不太好把握的一段。運弓時要舒展流暢，第一樂句中的第一個音符就是一個自由延長音，后面緊隨九個十六分音符，這九個音符雖都是十六分音符，但是在演奏的時候必須做到松緊有度，前面三個音符是比較有張力的，其后的這五個音稍緊一點，而后的是有力地，這里最好是用遲到揉弦，這樣感覺會比較悠長。第一樂段部分是“活躍的舞蹈性的快板”，由引子部分的F調轉到G調，本段共分為兩個樂句，是全曲的主題，旋律具有舞蹈般的氣氛，比較活躍，節奏鮮明，這一段的演奏需要激情，其運弓的狀態必須控制好。第二個樂句是第一樂句的變化和擴展，第二樂句的后半部分均用內弦演奏，在演奏技巧方面為演奏者提供了方便。演奏頓弓是如兩手必須默契配合，休止符的時值要充分。第二樂段是“歌唱性的進行曲風”，調式沒有改變，這里的樂句幾乎都是弱起開始，有一種欲揚先抑的感覺，旋律非常流動，音調的情緒飽滿并富有歌唱性，演奏時，有很多的連弓，大多都是拉長弓，運弓必須飽滿有力，顯得旋律舒展大氣，反復的最后一句，其旋律是第一部分的變奏，節奏拉寬了，旋律沒有變化。第二樂段與第一樂段之間沒有間奏，此段是歌唱性的進行曲風，比較抒情。

第三樂段是“柔和地”，這一部分又從第一樂段的G調轉回到引子部分的F調（d小調），這段旋律是第一樂段的旋律再現。第二樂段至第三樂段中間有幾小節的間奏部分，間奏主要旋律的第二樂段結尾部分對旋律進行了節奏的改變，再由單音下行快速演奏，引出以弱起開始的八度低音加高音（），由此迎接二胡旋律的出現。本段的情緒由熱烈歡快轉為愉快、輕松跳躍。演奏這一段時必須注意旋律整體的連貫性和情感的調節。最后一句漸慢漸弱，作為過渡段在主題的重復中轉到第四樂段。

第四樂段屬于中板部分，這個樂段的整體情緒是比較抒情的，富有表情地、贊美地。作為樂曲的第二個主題，優美抒情、富有民歌的音調，與其第一主題形成鮮明對比。其中的倚音比較多，運用的墊指滑音多，對于“墊指滑音”等演奏技巧要通過分解練習到位，否則會削弱旋律中的音樂風格和情緒，本樂段共分為三個小段落，第一小段以深情的旋律抒發了建設者們對他們家鄉的贊美和發自內心的喜悅，建設美好家園的樸素心情。演奏時運用壓揉的技巧，把濃郁的鄉土氣息表現出來。第二小段表現了對美好未來的無限憧憬，在演奏的時候，要把內心的激情用重音的方式在兩個高音上面表現出來。此段由時值不等的長音將幾個樂句連接起來，長音要演奏得悠遠、流暢。第三小段回到原速，在整個中板的段落中是比較活躍的一段，比較生動，表現了建設者們對家鄉未來變化的向往之情，運弓要細致、飽滿，強弱對比要明顯。本段與第三樂段之間的間奏算是稍微長一點，此段分為三個小段，段與段之間也有一些運用鋼琴伴奏來過渡的。第五樂段是“熱情樂觀，靈巧的小快板”部分，這個部分的運弓基本上都是短弓和快弓，旋律比較熱情樂觀，描寫了愉快的勞動場面，后半部分的情緒更加緊張，更加生動地描繪了建設者們在三峽大壩上熾熱的勞動場面，第一小段和第二小段在旋律進行上面的銜接十分緊湊，旋律以濃郁的河南地方特色風格、熱情洋溢的節奏刻畫了當時建設者們忙碌的身影，這個樂段在演奏的時候強調雙手的配合，必須非常的利索。演奏的時候要注意旋律起伏要自然，漸強漸弱要在弓子的力度上表現出來。演奏時的運弓跟力度都要根據旋律的時值和弓法來定。比如在演奏時要注意運弓的幅度和力度，弓子的分配是第一個四分音符用一個快速的長弓，后面的兩個十六分音符是用弓子的一頭快速奏出，雖然用的弓子比較少，但是還必須拉清楚，由弱漸強上去，否則不但音拉不清楚，而且還不能達到鮮明而有音樂動力感的效果。本段的鋼琴伴奏，整體比較活躍，從一開始的間奏，運用八度跌至往上推，再由高音部分運弓琶音的形式向下走，緊跟著就是跳躍式的伴奏（低音加柱式和弦），迎接二胡主旋律的到來，在鋼伴的推動和烘托下，主旋律的出現就顯得十分自然。

第六樂段是第一樂段的再現和擴展，它分為三個部分，第一部分是與第一樂段完全一樣的旋律，非常快速、非常熱情。演奏時的速度比第一樂段稍微快一點；音樂的情緒更加熱情奔放，表現出更加昂揚的勞動熱情。音樂氣氛的渲染也要更明顯地帶有動力性的推動感，第二部分與第二樂段一樣，只不過這個部分不是反復句，直接把最后一句拉寬。然后通過反復把旋律過渡到尾聲，尾聲部分的情緒更加激烈，旋律的進行也一氣呵成，表現了建設者們如火如荼的建設場景，前兩句的運弓一定要飽滿有力，隨后幾乎都是快弓短弓，完全需要靠兩手配合，結合后面鏗鏘有力和不可阻擋的氣勢在火熱的氣氛之中結束全曲。

《三門峽暢想曲》是劉文金先生運用西方音樂中帶再現的三部曲式結構與變奏曲式、民間多段體曲式結構原則相結合，這也是其音樂創作中“ 中西交融”思想的具體體現之一。

J632.21

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