南京市藝術美術館生態現狀調查

摘 要：美術館的全稱是藝術美術館。作為博物館的一種，從概念上看，它是一種典型的非盈利性學術機構；但是在市場化改革后的社會主義中國，由于介入到了不成熟的藝術品市場與成為商業社會的輔佐品，特別是民營美術館在公眾意識尚不健全、相關法律法規與政策有待完善的情況下，美術館這一公眾非盈利性機構的形態就復雜而模糊了，對于現存南京美術館做一個區分并分析其面對的問題，是本此調查的意旨所在。

關鍵詞：博物館；藝術美術館；非盈利；學術建設；現代美術

一、藝術美術館的定義

美術館是博物館。1974年，國際博物館協會（ICOM）發表了對于博物館的定義：“一個不追求盈利的、為社會和社會發展服務的、面向公眾開放的永久性機構。它為研究、教育和協商的目的，對人類和人類環境的物質見證進行搜集、保護、傳播和展覽。”以美術品的研究、典藏、推廣為重點的美術型博物館即稱美術館。

在歷代的演變發展過程中，漢宣帝時代之麒麟閣、宋徽宗時代之書畫院、清乾隆皇帝之三希寶殿以及至今日之故宮博物院，法國的盧浮宮、俄國的埃米塔什博物館即冬宮、英國皇家美術館等均屬于美術館或相近功能之機構。但生活在國際化、資訊化的今日世界，美術館的建立早已超越皇親貴族收藏、典藏的功能，而尋求更加專業化、大眾化的研究及教育目標。

在當今國內藝術界，美術館作為一個學術機構的理想而出現和存在，同時在國內不成熟的一級與二級美術市場環境的介入與影響中求得生存。這種情況尤其體現在民營美術館的行業處境上。

二、南京藝術美術館所處的時代背景

（一）南京的藝術美術館的建設

南京作為文化氛圍較為活躍的二線城市，其各類藝術美術館的建立也有一定 的歷史脈系于當代的活力。

作為民國首都的南京，國立美術陳列館從1936年8月竣工落成。1937年4月開幕“第二次全國美術展覽”，同年12月13日，由于日本侵略者侵占南京，便停止了一切美術活動。抗戰勝利后，國民黨政府忙于內戰，經濟極度衰敝，更無心關注文化建設，因此這座高雅的藝術殿堂一直備受冷落，甚至一度被挪作他用。新中國成立后，江蘇省人民政府于1954年在原國立美術陳列館的基礎上籌建“江蘇民間工藝美術陳列室”，并于同年10月1日對外開放。

在江蘇省美術出版社2014年的雜志《畫刊》上，有這樣一段話：中國當下的“美術館熱”近日在南京也“火了一把”。在一個月之內，南京三川當代美術館、一山美術館相繼開館，并舉行了盛大的開館展覽。它們的共同點都是定位在當代藝術范疇內的民營美術館。這樣密集的以民營美術館為推手的當代藝術展在南京似乎還是首次，許多人感嘆“民營美術館時代”的來臨，這也為探討民間資本與美術館之間的關系提供了可能。

（二）國內美術館的管理與學術狀況

1.美術行政管理概述

美術行政管理制度各國不同，大致可以分為兩大項，即公立美術館與私立美術館。前者為國家或地方政府所經營；而后者則以私人為主體。美術行政管理的范圍，以人事、法源、組織、經費為基本要素，其工作的目的在于美術館功能的發揮。①

2.公立美術館的學術狀況

公立國立美術館的學術定位的關鍵詞是當代性。作為學術機構，美術館需要文化觀念的前衛性。在當代性的輔佐下，公立美術館在學術建設方向上，主要是以公眾教育與學術理論史研究為主。在公眾教育方面，涉及到精英主義意識形態與改造國民性的公共教育、國家意志的體現，以及基于低于文化的美術史建設（如廣東美術館與嶺南美術史研究、中國美術館與中國近現代美術史研究、上海美術館與海派美術史研究）。

3.私立美術館的學術狀況

現代美術是美術館的常客，尤其是私立美術館。在第一級藝術品市場（畫廊、藝術博覽會）與第二級藝術品市場（拍賣會）之中，已經取得一定社會公信力的藝術作品往往是展示與交易的核心；而另一方面，以思想性為主導的現代藝術則不一定能夠以消費品的身份進入這兩級市場的流通之中，因此美術館則成為其生存的基地。

雖然就整體而言，在藝術生態環境中，美術館常常扮演著公正中立的角色，并基于研究的基礎下籌辦大小型的展覽，無形之中美術館所籌辦之展覽內容及其研究、審核之標準亦常見于現代美術之自由民主精神之處。整體而言，在藝術生態環境中，美術館常扮演著公正中立的角色，并基于研究的基礎下籌辦大小型的展覽，無形中美術館所鼓勵倡導之藝術思想及藝術團體亦被公眾視為具代表性的主流藝術。所謂“主流”含有流動、變動、運動之意涵，但亦意味著某一特定范疇內容的呈現。此一主流運作誠如一龐大無定形的機械性篩網，將符合理論及秩序之藝術表現予以肯定確認，否則濾除，而凡是濾網通過者則其風格被明確解析例證，在畫壇贏得一席地位或因此得以繁衍造成影響力，而其藝術市場亦因而順利開闊。矛盾之處在于藝術之自由民主，并供為人類珍貴的瑰寶。不當以主流次流來加以分級歸類。此外，任何一個具有創意、有見地之藝術家必期擇脫前少勇張允之束縛，并對“主流”之各項缺失進行反省及批判。②

這種篩選在私立美術館方面要更為靈活，其原因在于私立美術館的受眾范圍更窄，并且其法人代表往往是小眾團體，因此這種現代美術與美術館之間的互動制衡在這一環境下來得更為溫和與簡便。

三、南京市美術館的概況

（一）公立美術館

1.江蘇省美術館

江蘇省美術館的前身為建于1936年的國立美術陳列館，是中國近代第一座國家級美術館。1956年，江蘇省美術陳列館開始籌建并正式對外開放，1960年9月，正式更名為“江蘇省美術館”，并延用至今。

2.南京美術館

建館于2003年1月26日，已舉辦了首屆南京油畫雕塑展、美的瞬間——優秀攝影作品匯展、大筆豪情——蕭嫻百年誕辰書法作品展、迎春中國畫展、金陵書展、太行尋真寫生畫展、“變臉”藝術展、李味青畫展等多項藝術展覽。

3.南京藝術學院美術館

采訪人：王楊

被采訪人：沈牧霖峰

職位：南京藝術學院美術館志愿者

采訪時間：2015年11月20日

采訪方式：錄音

于2012年底完成建造并投入使用，南藝美術館堅持嚴肅的學術立場、開闊的學術視野、高規格的展覽水準、嚴格的收藏制度。基本定位是：立足南藝、面對全國、國際交流。南藝美術館將塑造一個開放自由的藝術與學術空間，并竭誠與廣大師生、藝術家及觀眾進行良好的互動。

南藝美術館著力于當代大學美術館的主體性建構，突出自主研究與策劃能力，至今推出的系列項目有：“復調——中國藝術生態調查雙年展”與“設計雙年展”，雙年：“國際計劃雙年展”與“大學生雙年展”、《外包內銷》等項目。

4.金陵美術館

金陵美術館（Jinling Art Museum，縮寫JAM），于2013年9月28日正式開館。為南京市第一座集展示、收藏、研究于一體的市級美術館，隸屬南京市文廣新局，是南京市政府為推進城南歷史文化保護與復興，迎接2014年青奧會而投資新建的市級公益性文化事業單位。

至今舉辦過的展覽有：實踐的力量——第六屆中國當代版畫文獻展、“金陵文脈”2014全國中國畫作品展。

（二）民營美術館

南京的民營美術館，正如上文提到的，是僅次于一線城市的活躍存在，這些美術館包含有養墨堂美術館、芥墨美術館、映禾美術館、六塵藝術館、更斯藝術館、尚東當代藝術中心、藝佳美術館、四方當代美術館、諸子藝術館、古岸藝術館、先鋒當代藝術中心。

分類

南京地區的民營美術館按經營方式可分為三類：第一類如古岸藝術中心、六塵美術館等藝術機構，是獨立的民企組織，完全依靠自身的經營機制生存；第二類如諸子藝術館，它也是依靠自身的藝術商店、線上藝術品交易平臺等經營方式生存，但會有某些藝術基金的支持，運營資金來源相對多元；第三類如四方當代美術館，它有雄厚的集團資本做后盾，可承辦大型的裝置、雕塑等當代藝術展覽。

2.存在問題：學術的建設缺失

對于中國民營美術館來說，比資金更缺乏的，是學術的缺失。當下許多民營美術館更多成為企業的收藏機構，就連展覽也與收藏相關。這種收藏并不是為了做文獻梳理，更多的是升值考量。沒有長遠的學術規劃、科學的學術定位，學術研究便無從談起。

注釋：

①②黃光男.美術館管理[M].北京：文化藝術出版社，2011：41，45，15.

參考文獻：

[1]陳瑞.民營美術館，你準備好了嗎？[J].畫刊，2012，（06）.

[2]趙晟.生存的選擇——南京地區民營美術館經營現狀調查[J].大眾文藝，2014，（22）.

[3]謝鈞.論當代中小城市美術館現狀與未來發展方向[J].藝術百家，2013，（Z1）.

[4]柳淳風.中國民營美術館現狀報告[D].中央美術學院，2007.

[5]崔天歌.中國民營當代藝術美術館的現狀和美國經驗的啟示[D].中央美術學院，2014.

[7][英]肯尼斯·赫德森著.八十年代的博物館——世界趨勢綜覽[M].王殿明等譯.北京：紫禁城出版社，1986.

作者單位：

南京藝術學院人文學院