歪兒

文/馮驥才

歪兒

文/馮驥才

那個暑假，總是天剛擦黑，晚飯吃了一半，我的心就飛出去了，因為我又聽到歪兒那尖細的召喚聲：“來玩踢罐電報呀——”

“踢罐電報”是那時孩子們最喜歡的游戲。它的玩法簡單：先是在街中央用白粉筆畫一個圈兒，將一個空鐵罐兒擺在圈里，然后大家聚攏一起“手心手背”分批淘汰，最后剩下一個人坐莊。坐莊可不易，他必須極快地把伙伴們踢得遠遠的罐兒拾回來，放到原處，再去捉住一個乘機躲藏的孩子頂替他，才能下莊。他一邊要捉人，一邊還得防備罐兒再次被踢跑，這真是個苦差事。

最苦的要算是歪兒！他站在街中央，抱著空鐵罐左顧右盼，活像一個蒸熟了的小紅薯。他細小、軟綿綿、歪歪扭扭；眼睛總像睜不開，薄薄的嘴唇有點斜；更奇怪的是他的耳朵，明顯的一大一小。由于他身子歪，跑起來就打斜，玩踢罐電報便十分吃虧。可是他太熱愛這種游戲了，他寧愿坐莊，寧愿徒自奔跑，寧愿一直累得跌跌撞撞……大家玩的罐兒還是他家的呢！只有他家才有這種裝蘆筍的長長的鐵罐，立在地上很好踢。如果沒有這寶貝罐兒，說不定大家就嫌他累贅，不帶他玩了呢！

我家剛搬到這條街上來，我就加入了踢罐電報的行列，很快成了佼佼者。這游戲簡直就像是為我發明的——我身高腿長，跑起來真像騎摩托送電報的郵差那樣風馳電掣。尤其是我踢罐兒那一腳，“啪”的一聲過后，只能在遠處蒙朧的暮色里去聽它丁零當啷的聲音了，要找到它可費點勁呢！這時，最讓大家興奮的是瞅著歪兒去追罐兒那樣子。他一忽兒斜向左，一忽兒斜向右，像個脫了軌而瞎撞的破車，逗得大家捂著肚子笑。當歪兒正要發現一個藏身的孩子時，我又會閃電般冒出來，一腳把罐兒踢到視線之外，可笑的場面便再次出現……就這樣，我成了當然的英雄，得意非凡。歪兒怕我，見到我總是一臉懊喪。天天黃昏，這條小街上充滿著我的迅猛威風和歪兒的疲于奔命。終于有一天，歪兒一屁股坐在圈里，怏怏無奈地痛哭不止……他媽媽跑出來，朝他叫著罵著，拉他胳膊回家，憤怒的聲音里似乎含著對我們的譴責。我們都感覺自己做了什么不好的事，默默站了一會兒才散。

歪兒不來玩踢罐電報了。他不來，罐兒自然也變了。我從家里拿來一種裝草莓醬的小鐵罐，短粗，又輕，不但踢不遠，有時還踢不上，游戲的快樂便減少許多。那么失去快樂的歪兒呢？我望著他家二樓那扇黑黑的玻璃窗，心想他正在窗后邊眼巴巴瞧著我們玩吧！這時忽見窗子一點點開啟，跟著一個東西扔下來。這東西掉在地上的聲音那么熟悉，那么悅耳，那么刺激，原來正是歪兒那長長的罐兒。我的心頭第一次感到被一種內疚深深地刺痛了。我迫不及待地朝他招手，叫他來玩。

歪兒回到了我們中間。

一切都奇妙又美好地發生了變化。大家并沒有商定什么，卻不約而同、齊心合力地等待著這位小伙伴了。大家盡力不叫他坐莊；有時他“手心手背”輸了，也很快有人情愿被他捉住，好頂替他。大家相互配合，心領神會，做假成真。一次，我看見歪兒躲在一棵大槐樹后邊正要被發現，便飛身上去，一腳把罐兒踢得好遠好遠，解救了歪兒，又過去拉著他，急忙藏進一家院內的雜物堆里。我倆蜷縮在一張破桌案下邊，緊緊擠在一起，屏住呼吸，卻互相能感到對方的胸脯急促起伏。這緊張里充滿異常的快樂啊！我忽然見他那雙瞇縫的小眼睛竟然睜得很大，目光興奮、親熱、滿足，并且像晨星一樣光亮！原來他有這樣一雙又美又動人的眼睛。也許每個人都有這樣一雙眼睛，就看我們能不能把它點亮。

馮驥才（1942—）：祖籍浙江慈溪，生于天津。著名作家、畫家、民間藝術工作者。代表作有小說《俗世奇人》《高女人和她的矮丈夫》《珍珠鳥》等。2010年當選為全國文聯主席。

寫 法 探 討

寫作者經常會在作品中追求這樣一個目標：既特殊，又普遍。特殊，意味著有特色，普遍，則意味著有代表性、能引發廣泛的共鳴。《歪兒》這篇作品便做到了這一點。首先它是特殊的，因為它充滿了作者獨特的生活經歷，并且文中“歪兒”這個人物形象，也是頗為特別的。其次它也具有普遍性，因為它寫出了幾乎所有人都具有的一種情感及認識：對弱者充滿同情與關愛；再丑陋的人身上也有美好的一面。當我們讀到一群小伙伴是如何齊心合力地“幫助”歪兒、“我”與歪兒親密地躲藏在一起時，又怎能不為這樣的“人性美”所感動？

責任編輯：江 冬