大號的簡單介紹

◎翼 飛

在15世紀末的時候，蛇形大號出現(xiàn)用于在教堂演奏，發(fā)明者是奧塞爾的艾德梅·紀堯姆。它的號嘴插入黃銅彎管的一端，彎管的另一端進入木制的管體。管體的長度約210厘米，從2厘米的直徑開始，到喇叭口時，直徑擴大到10厘米。它以C2為低音起點，共有兩個半八度的音域，蛇形大號的音高總是不夠穩(wěn)定，原因是它具有寬大的錐度，它的“ S ”形管體上的六個指空的定位是為了方便使用每只手的中間三個手指，而不是為了音響的需要。到18世紀末，軍隊采用了配有三個指鍵的蛇形大號，為了讓六孔的蛇形大號B、C和F三個音得到改善，這種軍用蛇形大號比教堂蛇形大號制作得更結(jié)實。與此同時，還出現(xiàn)了大管形狀的蛇形大號。最早出現(xiàn)的是俄羅斯木管大號，它的發(fā)明者是雷吉博。另一位蛇形大號演奏家亞歷山大·費里紹在18世紀90年代向英國推出了他自己的低音大號，它的形狀是V形的，用黃銅制造。它得到很大的普及，后來被叫作英國低音大號。

1821年，奧菲克萊德號出現(xiàn)，發(fā)明者是巴黎的阿拉里。它的音域和蛇形大號的音域差不多，但它的音色被認為更現(xiàn)代。它的按鍵提供了極大的靈活性，這種特性使它取代了許多在法國教堂唱詩班中擔(dān)任伴奏的蛇形大號。19世紀的法國作曲家在他們?yōu)楦鑴≡骸⒁魳窂d和輕松娛樂的場所而作的作品中經(jīng)常使用它。柏遼茲是著名的倡導(dǎo)者。他的許多作品中規(guī)定了兩只奧菲克萊德號，一只是C調(diào)，另一只是bB調(diào)，例如《幻想交響曲》（1830）。使用兩只的目的是使一只樂器上不太穩(wěn)定的音樂得到另一只樂器更穩(wěn)定的樂音的加強。這種方法很快就被許多國家的管弦樂隊和管樂隊接受，包括英國、威爾士、美國和意大利，但是它在軍樂隊里的使用不如民用樂隊多，也許是因為構(gòu)造不適合，易損壞的緣故。奧菲克萊德號獨奏曲變得非常流行，它們通常都是一些由歌曲改編的獨奏曲。作為獨奏樂曲，奧菲克萊德號吸引了部分杰出的演奏家。在當時奧菲克萊德號經(jīng)常在歌劇中被使用，例如羅西尼的《摩西在埃及》和1827年在巴黎上演的這部歌劇改編版《摩西》。多尼采蒂葉子法國歌劇中也使用了奧菲克萊德號。

“tuba”是拉丁文，意思是小號，維普雷希特的樂器只和該術(shù)語最廣義的含義有關(guān)，大號外形的錐度比小號更大，演奏的音區(qū)也更低，所以說維普雷希特對樂器名稱的選擇有些遺憾。無論如何，作為一種倍低音樂器，低音大號的名稱（bass-tuba）導(dǎo)致了術(shù)語方面的混亂，這種混亂一直在折磨著這種低音銅管。

雖然低音大號的聲音有些輕飄，但在1843年，當柏遼茲聽到600人的普魯士軍樂隊的12只這種樂器演奏他的序曲《襟懷坦白的法官》之后，他非常興奮。接著，他對他的許多作品進行修訂，用大號代替了奧菲克萊德號，或者規(guī)定奧菲克萊德號演奏高聲部，大號演奏低聲部。

當時，在歐洲和美國的管樂隊里，各種不同調(diào)的大號已經(jīng)確立。bB調(diào)大號通常被稱為尤風(fēng)寧號，它偶爾也被做次中音大號而出現(xiàn)在管弦樂隊宗譜中。瓦格納首次具體地在管弦樂隊里使用低音大號作品，應(yīng)該是1840年在巴黎完成的《浮士德序曲》。從法國和德國有關(guān)低音銅管樂器的對立觀點看，這一點至關(guān)重要。在巴黎歌劇院，邁耶貝爾的1849年《先知》使用了薩克斯號，這只是舞臺樂隊里的應(yīng)用。瓦格納在創(chuàng)作第一部重要歌劇《黎恩濟》時，希望能夠在巴黎歌劇院上演該劇，他最終在管弦樂隊中使用了一只奧菲克萊德號，在舞臺管樂隊中使用了四只。在后來的作品中，瓦格納使用了F調(diào)的大號，它常演奏比低音提琴高八度的聲部，《紐倫堡的歌手》就是一例，在序曲中，這個聲部攀升到E4，在回落到的過程中，還采用了令人激動的顫音。

韋塞拉確認了欽巴索的原型，而且還描述了意大利管弦樂隊在當時的演奏時間（在意大利的管樂隊中，大號一直就有許多名稱）。1871年，威爾第向他的發(fā)行人里科爾迪就即將首演的《阿依達》提出要求：邦巴東號可能不行……我更喜歡低音長號，因為它和其他樂器屬于同一族系。但是，如果它太累人和太難演奏的話，可以試一試那種最低音到B（B1）的普通奧菲克萊德號。你可以使用任何一種你喜歡的樂器，就是不要使用那“可惡的大號”，它無法和其他樂器融合。

然而，十年之后，他從朱塞佩·佩利蒂那里定做了一只bB調(diào)倍低音長號。在當時的情況下，還沒有碰到長號滑管難用的問題，因為意大利通常使用的是閥鍵式長號，這種長號在地中海沿岸的國家很流行。“威爾第長號”，即19世紀末的欽巴索，呈獨特T字形，它的機械裝置和相關(guān)的管體位置是垂直的，其喇叭口是在演奏者的肩膀上方朝前方。最近，歐洲和美國的許多歌劇院都采購了這種樂器，因而糾正了威爾第和普契尼作品中銅管樂器組的平衡，但是在米蘭的斯卡拉歌劇院，人們沒有聽到威爾第在《納布科》序曲開頭為四只長號譜寫的引人注目的眾贊歌，那里仍然使用著大號。