閑話畫雞

■撰文//李陽波

閑話畫雞

■撰文//李陽波

古人說雞有文、武、勇、仁、信等五德。《韓詩外傳》卷二記載：雞頭上戴著紅冠，是文的表現。腳有距作為武器是武的表現。敢和敵人作戰，是勇的表現。找到東西吃的時候，會呼叫同伴一起享用，是仁的表現。守夜時間一到就會啼叫，是守信的表現。

《詩經》里也說：“風雨如晦，雞鳴不已。”意思是：風雨交加，天色昏暗的時候，雞仍然在相同的時間鳴叫不已。后來南朝梁文帝在他的幽縶題壁自序里也寫道：“立身行道，始終如一，風雨如晦，雞鳴不已。”

這些形容，把雞的外形、氣度、格調都表現出來了，所以雞又被稱為德禽。

雞的五德是中國文人所自許的目標，所以自古文人、畫家就喜歡以它們入畫。而且雞是家禽，與人類的關系密切，因此除了公雞之外，可愛的小雞以及具有母愛精神的母雞，也都是畫家喜愛的好題材。

雞畫可追溯到唐代，宋以后歷代都有善畫雞圖的畫家輩出，黃筌善的錦雞、梅行思的斗雞、楊祁的雞、魯宗貴的雞雛都獨具匠心、運墨獨特，已經成為千古絕唱、彪炳史冊。黃胄畫“驢”自不必說，而他筆下的“雞”也同樣精彩。作品中的幾只小雞各具姿態，或用勾勒，或用點厾，無不活靈活現，憨態可掬。陳大羽畫雞也是名滿畫壇，他所畫的公雞，冠羽怒張、神采奕奕、昂首闊步、意氣自得的神態，使人有振奮進取的觀感；蕭朗在督雛覓食的《教子圖》里，立于雞籠上的母雞給人感覺雖有長者之態，但看上去仍然是母雞和小雞。不牽強附會和不人為捏造差強人意的繪畫形象，以發掘其本身所蘊含的“人性”來激發讀者的想象力。在他的男性化的“雄風”系列里，他筆下紅冠黑羽的大公雞不但個個活靈活現，經他“用人的形象來演化自己畫雞的形象”，動感異常，《追捕》《威風》《驀然回首》里，那放步追逐草蟲的赳赳雄雞，兩爪或作丁字，身形夸張一如京劇舞臺上的花臉角色，威武而靈動，瀟灑而大氣。在女性化的“老姐倆兒”系列《拉家常》《悄悄話》《遛早》里，兩只黑白各異的老母雞，或附耳湊臉，相親相近，或心領神會，相對相視，或相跟相隨，活得自由自在……

上海“上四大花旦”之一的江寒汀曾圈養禽鳥、小動物近百種，旦夕揣摩，因此畫出來的雞，無不生機盎然，形神兼備；看張世簡的雞畫如同讀美妙的詩句，凝神靜氣賞心悅目。其筆下的小雞，神態各異、栩栩如生，極富情趣；有“白粉主義畫家”之稱的張書旂的《雞》作于色宣紙上，巧用白粉點染花卉與公雞頭背翎毛，與淡墨亦相接相襯，極清麗雅致。高踞石上之雞，俯首觀花，生動之姿，呼之欲出；李苦禪畫鷹堪稱一絕，畫雞也令人叫絕。他筆下的雞，雖源自生活，而高于生活，在雞身上浸透著藝術家的審美感受和精神氣質，象征著向上、奮發、意氣等品性，加上寫意傳統扎實的筆墨功力，因此他畫的雄雞往往生動而又能超邁前人規范而自成風格。

徐悲鴻筆下的馬無人不知，而他畫的雞也同樣令人拍案叫絕！他所畫的雞，多是昂首挺立、怒發沖冠的公雞，雞的造型極為寫實，尤其冠與爪的刻畫，筆法精細嚴謹，尾巴以濃墨大筆掃出，冠紅如火，尾黑如漆，在粗與細、紅與黑的對比中呈現出一種和諧。將筆下的雄雞比作勇士，表達了中國人民不屈不撓的民族精神和高潔的品格，也蘊含了對和平、平安的祈求和祝福。可謂千古絕唱！齊白石自幼在家鄉天天要喂牛養雞，對雞的生活特別熟悉，30歲以前畫雞就已經很生動了。60歲以后又開始進一步研究畫雛雞。老人畫雛雞最初用大筆圓點法表現小雞的外形，然后添嘴、眼和爪。自己感覺不是很生動，只有其形未得其神。到了63歲時畫的雛雞，已有改進，能以雞爪的安排，巧妙地表達出雛雞的各種動作。以后，他又變化用墨法，用濃淡墨把雞群分開，去除模糊不清的毛病。70歲以后，他又感覺圓點畫法還不夠恰當，再進一步用圓點筆和平涂筆合用，把雛雞的胸、腹部分開。80歲以后，畫雞用圓點筆很少，平涂筆很多了，畫雛雞的技法才算最后成功。老人熟練地掌握了墨色的濃淡干濕，由蘸到筆頭上哪一邊墨多水少，哪一邊墨少水多的不同，和用筆法的不同，巧妙地把雛雞身上絨毛質感畫出來，雛雞的各種神情動態也畫出來了。

劉繼卣大師筆下的雄雞，極為傳神，眼神充滿著人性化的威嚴。一派霸氣十足，氣度非凡！劉奎齡的《翩翩雞啄圖》中淡淡的羽毛，淺淺的巖石，題上：“見得翩翩羽，來傍漪漪竹。群集我庭前，翻飛任雞啄。”更像是一幅文人畫，充分體現出畫家脫俗的一面。纖細逼真，神態自然，難得稀有，可謂畫壇一絕。

雞一叫天就亮了，因而有“一鳴天下白”的說法。也因為這樣，只能在夜間活動的鬼怪都害怕聽到雞叫。所以古人就在門戶上畫或雕刻雞用來避邪。

在福建，因為閩南語的“雞”與“家”同音，因此當親友結婚或新居落成，送雞畫就是取其諧音“立家”的意思。

以前閩南人或客家人的婚禮中，有所謂的“帶路雞”，是由一只公雞和母雞所組成，結婚當天由女儐相用花籃子提著，隨新娘禮車到男方，也叫“祖婆雞”。現在人覺得麻煩，因此也有人用雞畫作為替代品了！

雞是家禽，處處人家畜養之，其形象何如，隨時可見，不必贅論。惟是雞類甚多，五方所產，大小形色不同，即當因隨處所見而畫之。雄雞多紅色，高冠長尾；牝雞多雜色，頭小尾短。其中或黃或黑，或麻或白，無不可寫。毋咸之畫雞，其毛色明潤，瞻視清爽，大有生意。梅行思畫斗雞，爪起項引，回環相擊，宛有角逐之勢。雞為尋常數見之物，若施于筆墨，則必有一種精奇脫俗之處，令人賞玩無厭，方可畫雞也。

畫雞最怕有形無神，或是一團污墨，若是只憑想象，畫雞不成呢，就與雞年的喜悅相悖了。