笙的歷史演變與改革探究

■王 姍(河南師范大學音樂舞蹈學院)

笙的歷史演變與改革探究

■王 姍(河南師范大學音樂舞蹈學院)

■古代笙的歷史演變

笙古代又名龢（和）、竽、巢。笙的雛形在3000多年前的商朝就已經有了。而后經郭沫若先生考據為“笙”的相形字，在出土的殷虛（公元1401～1122年）甲骨文中就有，讀作“和”，此即是后世小笙的前身。《爾雅·釋樂》中記載：“大笙謂之巢，小者謂之和。”《禮記·明堂位》中也提到“女媧之笙簧”。

周朝時，笙已見于記載中，是當時用處最大的樂器。相傳在西周時期，周穆王十分喜歡音樂，尤其愛聽笙的演奏，為了隨時欣賞音樂，他走到哪里，樂隊就帶到哪里。在器樂節目中，經常為周穆王演奏的笙曲有《由庚》《崇山》《由儀》《南陔》《白華》《華黍》等。這些笙曲是當時宮廷中最受王爺和大臣們歡迎的曲目，也是我國笙演奏史中有記載的最早的傳統樂曲。《詩經·小雅·鹿鳴》有“鼓簧吹笙”，由此可見笙在當時已經由簧片振動發聲了。

春秋戰國時期，笙不僅在宮廷音樂中出現，并且也流傳并盛行于民間。當時淄博是一個有7萬戶居民的大城市，據說人人都會吹竽（當時笙又稱竽）。史書《戰國策·齊一》曰：“淄博甚富而實，其民無不吹竽。”《韓非子·內儲說》中也曾編進一個膾炙人口的“濫竽充數”的故事。從這不難看出笙在戰國時的地位與普及程度。且笙在當時不但能合奏、齊奏，還能領奏、獨奏。我國最早發現的實例是春秋晚期湖北當陽曹家崗楚墓出土的殘存的兩個笙斗，笙斗由截去直柄端的懸瓠制成，直柄做吹嘴，腹做斗，斗面殘留兩排管孔，每排8個。孔徑均在0.8～1mm之間，按形制看它可能是16管笙。而在戰國早期的隨縣曾侯乙墓中出土了6件笙，分12管，14管，18管3種，頭嘴形狀和質料與上例相同，斗有上下對穿的斗眼兩排，每排8個，共計18個笙苗插置在斗眼里，管腳透出斗底。笙管用竹子制成，上下管口平齊，近上端處有的開一長方形簧槽，內置蘆竹簧片。其制作、簧片、調音與現在相同，笙斗為青銅制。同時流行于苗族地區的蘆笙在這個時期出現。

漢朝開始笙有了進一步的改進和發展。長沙馬王堆三號墓出土笙共26個斗眼，外側兩排22個，內側兩排4個斗眼，制作時除了單管外，已有折疊管的裝置，共4組折疊管皆有3根長度不同的單管組成。從戰國到漢代笙都是樂隊的主力。

兩晉時期，笙的演奏技巧又得到了進一步發展，表現手法更加豐富。這時的笙獨奏曲有《飛龍》《雙鴻翔》《白鶴飛》等，而且樂曲技巧難度大，手法新穎，并著重寫景抒情，竭力抒發人們細膩的思想感情。

隋代曾出現過十九簧笙，《隋書·樂志》載：“笙到管十九于匏內施簧而吹之。”后來比較流行的是一種“義管笙”，《樂書·義管笙》載：“大樂所傳之笙，并十七簧，外設二簧，不宜量，謂之‘義管’。每度均易調，則更用之。”意思是說義管笙有十九簧，其中十七簧是常用簧，另外兩簧做備用的義管，遇變均易調時，再臨時換義管。

唐朝，琵琶雖然處于優勢，但笙還是占有重要位置，繼續受到重視，除成為隋唐九部樂、十部樂的主奏樂器外，也用于各種小型樂隊，甚至三五人的樂隊也少不了笙，由于笙演奏技巧的高度發展，這時期涌現出許多笙演奏家，較著名的有尉遲章、范漢恭、范寶帥、孟才人等。

宋朝，宮廷音樂（雅樂）依然非常重視笙的作用。為了講究音響效果和氣魄，在樂隊中，吹笙的樂師至少要配備10～30人。笙除了合奏，齊奏，領奏外，經常用于獨奏。當時仍流行這種十七簧笙，由于簧少，轉調不方便，當時較有名的笙演奏家單仲辛又將笙恢復為唐盛時期的十九簧笙。到宋皇佑二年（1050年）阮逸又將三種大小、音高不同的竽笙、巢笙、和笙改為十九簧，并可翻12個調，減少了換管的麻煩，因而普遍使用。

元朝時從回回國傳入一種“興隆笙”，其有木桶木音響，上有90根紫竹管，以竹為簧，共15個鍵，每鍵按6個音，而發音的方式是用鳳囊鼓風。

元、明、清時期由于琵琶等其他器樂演技的發展和戲曲曲藝的興起，笙開始走下坡路。由主奏樂器成為在次要地位的伴奏樂器，笙簧由唐朝時期最佳狀態三十六簧逐漸減少到十七簧、十四簧甚至更少。

清朝末年，由于圓笙的形制圓而光滑使人不容易拿穩，手指在吹奏快速旋律時容易跟不上，手腕也易僵硬。大約在20世紀初，河南的笙匠王玉泉研究出了方斗笙，其具有聲音大而且洪亮、指法靈活，便于拿穩、不易手腕疲勞等優點，這也是現代三十六簧方笙的雛形。

■近現代圓笙的發展

近現代笙最常見的是在北方，流行的品種有：河北、山西、內蒙、陜西、遼寧、山東的圓笙（十七簧），流行于河南、安徽、山東一帶的方笙（十四簧），浙江一帶的絲竹笙，又稱“蘇笙”（十七簧）。

20世紀中葉，由于政府的高度重視，加之一群笙演奏家的頑強拼搏，苦心研究和改革，笙又獲得了生命力，下圖為具體措施。

表格1：

1956年著名笙演奏家胡天泉由于傳統笙的音域窄，缺乏表現力無法演奏其創作的樂曲《鳳凰展翅》和《蘆笙舞曲》將當時的十七管十三簧笙改制成十七管十七簧。豐富了笙的表現力。在1958～1960年胡天泉創作的《白鴿飛翔》《草原騎兵》中由于需要高音“mi”和低音“re”，便又將笙的音域延展到兩個八度外加兩個音、二十一簧。而在1960～1965年的創作中因為需要低音“la”，胡天泉將笙擴展到二十三簧，這大大擴展了笙的音域。1972～1978年因為創作《大慶紅旗迎風展》《我愛祖國的西沙》等樂曲中低音到“so”，又把笙的音域擴到“so～mi”二十四簧笙。到了1978～1982年胡天泉又將笙擴展到二十七簧，并且在笙中間一個半八度的音區上安了全部半音。1979年增加了巴烏在二十六簧笙的基礎上。

■近現代方笙的發展

由于方笙音域窄、音色較尖銳，局限性大等問題，從20世紀中期開始我國的笙愛好者與演奏者便開始了改革，下圖為其具體措施。

表格2：

從20世紀50年代開始,張子銳、吳仲孚、王仲丙、楊競明等幾位先生,與北京民族樂器廠笙制作師孫汝桂先生等,根據河南方笙的排列形式改革成功了三十二簧鍵笙。

20世紀60年代末，黃林潛對方笙進行了一系列的改革。研制“自控溫度電笙斗”，解決了笙在低溫中演奏時因簧片上水所引起的發音遲鈍、跑音以及黃蠟失去黏性造成簧片脫離等難題，發明“脖掛式可調節笙支架”，緩解了演奏時手臂、手腕和手指的緊張度，解決了改良笙不便捧奏的問題，并研究出一套利用共鳴管管長、直徑、連接孔的位置以及材料諸方面的不同特性，來調整音量和音色的系統理論，為擴音笙的制作提供了科學依據，還先后研制了十五簧、十八簧、二十一簧、二十四簧、二十六簧、三十簧、三十六簧、三十八簧等多種型號的改良笙，以發音靈敏音色優美、表現力豐富等特點，受到文藝團體和笙演者的歡迎。

現在常見的三十六簧鍵笙是在1974年由王慧中、孫汝桂、楊大明先生成功改制的。不久之后孫汝桂先生又協同張子銳、吳仲孚、王仲丙等先生與蘇州民族樂器廠制作師強汝康、嚴根山先生及工人們制成了三十六簧中音抱笙、中音排笙、次中音抱笙等一系列其他形制的笙。這幾種采用機械加鍵，通過鍵子操縱氣門開閉發音的笙，使笙的形制改革得到了重要突破。改革之后的這些笙,形成了高音、中音、低音幾個音組，填補了傳統圓笙的不敷，其半音齊全，音域寬，演奏效果和諧圓潤對于其他樂器有融合的作用，非常適應當代樂隊演奏的需要。

■結 語

笙這個中國古老的簧管樂器由一開始唐宋前的繁榮至元、明、清與中華人民共和國成立初期的衰落，再到近現代的二次繁榮，走過了一段漫長的道路。其每一次的興衰與改革事實上都與當時社會與人文地理密切相關。

第一，宮廷禮樂制度的衰敗使得笙的地位受到影響。笙最初主要被用于宮廷之中，我國第一部詩歌總集《詩經》里，有4處提到笙的地方，全部與宮廷有關。除此之外，宮廷里還用笙來玩樂享用。殷周是奴隸制時代，上層的貴族早就有鐘磬琴瑟笙竽等相當高度的音樂及其他感官的享受，但作為奴隸的人民卻和他們有天淵之隔。當時的統治者用禮樂制度區分等級，因此等級不一樣，所能享受的音樂也不一樣。周代的大規模笙演奏在當時只屬于宮廷雅樂的范疇。到了春秋末期，禮崩樂壞，使得6首笙詩遭到亡佚，矛盾內部的激化，宗法制度的衰落，祭祀樂器與規模的變化，都對當時笙的地位產生了影響。

第二，非本地固有文化的傳入使笙的地位產生動搖。隋唐時期，由于非固有文化的影響，其音樂大量傳入中國，笙由主奏樂器逐漸淪為伴奏樂器，這打破了兩晉南北朝以前的吹管樂器與瑟為主并與鐘磬等打擊樂器共同演奏的形式。笙到了民間，就必須適應民間的需要，笙便從制作復雜，苗數簧數較多，開始減少苗數簧數，改為制作簡單的笙，自此之后至民國初期，笙的體制并沒有發展的趨勢，仍保持和停留在十三簧至十九簧笙。

第三，國家政策支持為笙的輝煌所帶來的促進作用。笙的二次輝煌是從20世紀50年代初開始的中華人民共和國成立后，在毛澤東提出的“百花齊放，百家爭鳴”方針下，大陸不少文藝團體成立了民族樂器改革小組，在每個改革小組中，笙都放在了改革的首要地位，在這40多年的時間里，笙得到了全面的繼承與發展，得到了充分的改革與創新。可以說笙的改革已經取得了非常可喜的成果，這些改革，又將笙推向了歷史上最輝煌時期。

笙從春秋時的興盛，戰國時的輝煌，演變到最后衰落，走了大約3000年。但笙的改革還遠遠沒有結束，人們也從未停止過對笙的研究，這種傳統的民族管樂器在一次次作品的創作中改革著，從十幾簧改良到了幾十簧，音域的擴展使它更加富有表現力，種類的豐富使它具有更多的可能性。本文根據笙的歷史演變陳述了其歷時發展過程同時又用共時的觀念對改革進行了多方位的探究，一方面為笙的發展奠定基礎，另一方面為笙的創新提出了可能性。現如今，笙管音樂不僅人才輩出、碩果累累，而且已走出發展的低谷，出現空前繁榮的大好局面。

隨著目前經濟的飛速發展，科技進步日新月異，國家對音樂文化的大力扶持，這些對于促進笙管音樂有利的因素也必將成為其成長的不竭源泉，但是并不能抱有極度樂觀的心理，就目前來看不規范、不統一的指法及音位排列現象是制約笙發展的重要原因，這使得笙難于教學普及，也難于在改革中創新。但是我相信，如果大家都做笙管音樂改革和規范化的促進工作,在規范化問題上達成共識,這些問題一定能夠迎刃而解。如今自控溫度電笙斗已經面世，笙的改革已經不再局限于增加笙苗與鍵子，它跟隨著時代的腳步與科技電氣化相結合，在高科技不斷發展的今天，電笙苗或許在將來也將不再是夢想，笙的改革一定會取得更大的成果，迎接蓬勃發展的明天！

[1]中國民族管弦樂學會笙專業委員會.中國笙藝術[M].北京：文化藝術出版社，2006.

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[4]馬盛楠.中國笙樂的現代開拓者——胡天泉笙樂藝術研究[D].山東師范大學，2011.

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