從音樂版權看全民版權意識的研究

胡明陽，盧一凡

(云南大學 法學院，云南 昆明 650500)

從音樂版權看全民版權意識的研究

胡明陽，盧一凡

(云南大學 法學院，云南 昆明 650500)

對音樂版權相關問題的探討是十分必要且有意義的?？萍几淖兩?，也沖擊著現有的社會規則，法律必須適應社會的發展，社會的發展也需要法律的規范作用。音樂版權說到底是一種私權利，就保護而言，除了理論上的探討，也需要注重面向社會，結合實際解決問題，同時還應注意把握公權力與私權利之間的平衡，從而推動社會的進步。

音樂版權；著作權；侵權行為；版權意識

音樂的魅力讓人無限神往。隨著電子設備的興起，音樂以數字形式被廣泛傳播。相比傳統的音樂傳播方式，數字形式在很好地保留音樂音質的同時，更兼具占用空間小的特點，盡管相比一些高端播放設備如唱片播放，還是有著差距的，但對于普通受眾來說，數字形式的音樂已然夠用?？梢哉f，科技的發展使得現代音樂傳播方式與傳統方式相比有著天翻地覆的變化，但科技的進步也使得傳統的知識產權保護方式受到巨大沖擊。

當今的音樂版權保護方式主要分為兩種，一種是有限使用，即在網上只提供視聽服務但不提供下載，這讓無數受眾不習慣；另一種是提供下載，但收取一定的費用，這樣的方式從理論上說是比較適合受眾消費觀念的。

對于大眾而言，音樂是娛樂和調節生活的重要方式。但我們更應該看到，由于技術的進步，盜版越發橫行，音樂產業正遭受著巨大的壓力。盡管人們樂于消費音樂產品，但真正愿為其買單的卻在少數，若是法律的口袋驟然收緊，或許許多做法都涉嫌違法，將面臨法律的制裁。但如果在這之前普及音樂版權意識，使社會形成良好的風氣，引導人們從不習慣到逐漸習慣，在此基礎上再逐步加強相關法律的實施，效果必然好于簡單的一刀切。

1 “不可思議”的商場侵犯著作權案

1.1 案件事實

一個經典的案例是某商場被我國音樂著作權協會推上了法庭的被告席。究其原因，在常人看來似乎有些不可思議，其被提起訴訟是因為將一首流行音樂作為背景音樂在營業期間循環播放。音樂著作權協會認為此舉侵犯了音樂版權，要求該商場對未經許可擅自將音樂作品作為背景音樂的行為承擔相應的法律責任，并進行經濟賠償。

1.2 法理分析

這樣的情況在生活中普遍存在。人們通常認為播放音樂增加了節日氣氛，沒什么大不了的。但根據我國的著作權法律制度，這在法律上是構成侵權的。在著作權的諸多權利當中有一項表演權，表演權中又包含著一項權利——機械表演。它是指借助各種技術設備對錄音、錄像制品以公開播放的形式進行表演。從這個層面來說，該商場的做法是對音樂作品進行機械表演，按照我國著作權法的相關規定，該商場應該向該音樂作品的作者申請授權以得到表演的許可，同時還需要支付使用費。這里存在的最大爭議便是有人認為商場這種播放音樂的行為屬于合理使用的范圍。需要明確的是，商場的做法并不是個人欣賞，商場里來來回回的人群是不特定的，正是因為這一點排除了商場此類行為屬于合理使用范圍的可能。

此外，商場此類行為也有拉客之嫌，播放音樂可以理解為吸引顧客進行購物，目的是為了讓商場獲得更大的經濟利益，從這一點來看，該行為則是一種間接的具有商業性特點的使用行為，一言以蔽之，就是一種盈利行為。因此，商場對于侵犯音樂版權的行為必然要承擔法律后果[1]。

1.3 意識沖突

此案引人思考，不少人對這樣的版權適用制度感覺不適并存在不少疑問，甚至覺得有違生活便利，進而產生排斥心理。所以對于當下的法律問題我們不能僅從法律角度，還應從社會學角度去分析。當法理與大眾的認識產生分歧，我們應該在挖掘其背后深刻法理的同時，考慮相關社會因素，探究分歧產生的原因，以案說法，推動社會前進。同時，要對法律普及工作的效果進行反思，為何大眾對著作權法律的適用普遍存在不理解的情況。是現行的著作權制度不合理？還是缺乏有效地普法宣傳工作？亦或是社會觀念的積重難返？這些都是需要我們細細考量的。

2 “最嚴版權令”

2015年7月9日，國家版權局發布了《關于責令網絡音樂服務商停止未經授權傳播音樂作品的通知》，該通知被稱為“史上最嚴版權令”，要求網絡音樂服務商于當月31日之前將未經授權的音樂作品全部下線。當月16家服務商共下線了220多萬首未經授權的音樂作品，與此同時，一些服務商開始探索正版音樂付費服務模式，推動網絡音樂服務正規化運作[2]。

2017年4月25日，國際唱片業協會(IFPI)發布了《2017全球音樂報告》。報告顯示，2016年中國的錄制音樂收入增長了20.3%，流媒體上升了30.6%。人們愿意相信，中國龐大的人口和音樂受眾，其中即使只有一小部分人為流媒體服務付費，形成的音樂市場也會是世界上最大的。報告同樣顯示，盡管“最嚴版權令”已實施兩年，但大眾的“音樂理應是免費的”消費觀念仍占據主導地位，未來幾年內，最大的挑戰仍是讓用戶轉變消費觀念，接受付費訂閱模式。這需要服務商提供更高品質的音樂和更優質的服務。搭上移動支付的便車，伴隨80、90后受眾消費觀念的轉變，加之中產階級人數的增長，我們有理由相信中國音樂正版服務的市場巨大，但轉型期同樣不短暫。

3 增強版權意識

法律是保護版權的底線，這一點毋庸置疑。盡管我國的法律法規對版權保護已作出相應規定，如《著作權法》《著作權法實施條例》《著作權集體管理條例》《計算機軟件保護條例》《信息網絡傳播權保護條例》等[3]，但實施效果卻大打折扣，這一點從音樂版權保護給大眾帶來的沖擊可見一斑。從音樂版權保護的歷程也能看出我國版權保護的道路依舊漫長。面對實施效果不佳的現行法律以及法律規范與大眾意識之間難以磨合的沖突，在探尋解決方式之前，更應結合實際推廣正確的版權保護理念。

創作人的勞動需要每一個人的理解和尊重。若社會個體參與到一個作品的創作之中，將會深切體會到其中的艱辛，并理解包涵于作品之中的價值，進而愿意為其買單。當然，我們不可能要求每個人都參與到作品創作之中，但基于以上邏輯，可以要求各領域擴大對自身領域版權保護的宣傳，讓該領域的受眾理解其中的勞動價值。因為多數人會對一個或幾個領域的產品感興趣，而針對自己感興趣的領域，為了得到更好的服務，人們也會更加愿意付出。有針對性地宣傳比法律口袋突然收緊以及空洞的道德口號更有效。當然，對于一些錯誤的觀念應嚴格地抵制，諸如國內盜版橫行，法不責眾等借口，要通過不斷加強執法和司法和典型案例宣傳，以案釋法，擴大法律宣傳效果。

4 加強版權保護

隨著社會的不斷發展，尤其是國家大力實施知識產權戰略，廣大組織和民眾的著作權意識已經大大提高。令人欣慰的是，著作權登記工作水準不斷提高，登記工作更加規范，同時著作權登記的數量也呈現出高速發展的態勢，在2013年首次超過100萬件，2015年達到164萬件，2016年該數字突破200萬件。從一百萬件到兩百萬件只用了僅僅三年的時間，這不僅表明我國組織和民眾的版權意識在不斷增強，更說明創新能力在不斷攀升。因此，我們要做好著作權保護工作為國家的創新發展戰略保駕護航。

4.1 加強版權意識培訓工作

一是加強版權意識普及工作。要建立政府起主導作用、社會各方力量廣泛參與的工作機制。除了做好各種宣傳周、宣傳日工作以及發揮產權博覽會的作用外，更應注重新興網絡傳媒的宣傳作用，可通過微信公眾號、微博等易于擴大宣傳工作實效的手段，做好著作權宣傳工作。同時要從青少年抓起，要將版權宣傳工作帶進校園，增加受眾范圍，提高工作效果。二是加強整個社會的版權保護工作。這項工作應該由各地的版權管理部門根據實際情況進行，要對各級領導干部和工作人員進行分層次培訓，也可針對地區行業協會和組織以及作者開展培訓工作。這些措施將有效地提升民眾的著作權意識，減少日常生活中的著作權糾紛。出于對知識的尊重，對創作的尊重，更是出于對創新的尊重，我們必須切實做好版權保護工作。

4.2 實行音樂作品技術保護

從音樂作品本身來說，可以采取一系列措施從技術層面加以保護。也就是說，無論是音樂的著作權人，還是發行商，都可以運用技術手段對音樂作品進行力所能及的管理和保護。當下流行的適用于圖片的電子水印技術可以嘗試在音樂制品上適用，一方面不影響個人對音樂制品的使用，另一方面將這些作品打上版權保護的標簽后，可以要求下載平臺和播放設備改進程序設計，自動識別標簽，將盜版音樂過濾，減少盜版音樂的橫行。除此以外，還可以根據音樂制品自身的特點，出版方在出版時對數字化的音樂作品采取加密措施，通過授權的方式打開，進而禁止未經授權的受眾播放、下載或傳播音樂，同時可以在技術上對作品的復制次數加以限制。在此基礎上，還可以效仿正版游戲流行的做法，推行計算機或設備的磁盤控制技術，阻止用戶擅自拷貝受版權保護的音樂作品。當然這些只是嘗試，畢竟音樂作品受眾面廣，若是過分限制其傳播，對于音樂作品本身也勢必帶來一些負面影響。更重要的是，人們對于這樣的技術加密會產生反感，因為這些做法嚴重地影響了數字音樂的便捷性，其方便性的特點大打折扣，與科技發展的趨勢存在矛盾，這也是我們必須考慮的。

5 結語

隨著社會的發展、科技的進步，生活越來越便捷，獲取音樂作品的途徑也會越來越多，然而，對于音樂作品保護的難度也會逐漸提升，盜版的漏洞逐漸加大，風險逐漸提高。但新時代背景下音樂版權的保護卻是關乎音樂產業發展的大事?，F有的無論制度層面還是實際操作層面，對音樂版權的保護力度明顯是不夠的，各主體利益的復雜關系也影響著音樂版權保護工作的開展。但無論怎樣，這項工作理應得到政府的重視、大眾的理解以及社會的支持。

從社會發展的趨勢看，人們對侵犯音樂著作權行為的容忍度將越來越低。加強音樂著作權保護，對于促進科學技術的發展、文化的復興以及經濟的發展都有著巨大的推動作用。中國傳統觀念主張將自己的創作貢獻給世人，并不十分主張私權利，認為這是高風亮節的良好品質。隨著市場經濟的發展，人們的私權意識普遍提高，這就需要我們更加注重版權保護工作，但是一味的私權觀念也并非能達到最優的社會效果，尤其是機械地照搬其他國家和地區的著作權保護辦法，忽略與當今時代特點相結合，勢必會導致音樂著作權保護工作阻力重重，因此我們需要在公權力與私權利之間找到平衡?？梢哉f，當今社會普遍存在的侵害音樂版權的現象有其產生發展的社會背景以及歷史上的原因，如何在開展音樂版權保護工作時減少工作阻力，降低工作成本，促進文化繁榮，推動社會進步是我們需要加以研究并努力解決的問題。

[1] 胡 衛.音樂版權集體管理收費制度的研究[D].貴州：貴州大學，2015.

[2] 褚曉冬.論數字音樂服務商的版權之爭[J].出版廣角，2016(11)：85-87.

[3] 孫 彥.著作權行政管理體制改革研究[J].科技與法律，2016(3)：510-533.

(編輯：余承忠)

A Study on the Copyright Consciousness of the Whole People from the Perspective of Music Copyright

HU Ming-yang，LU Yi-fan

(College of Law,Yunnan University,Kunming 650500,China)

The discussion of issues related music copyright is very necessary and meaningful.Science and technology changes life,but also impacts on the existing social rules.The law must adapt to social development,and social development also requires the normative role of the law.Music in the end is a kind of private rights,in terms of protection,in addition to the theoretical discussion,it also needs to focus on the community,solving problems with practice.At the same time,we should pay attention to the balance between public power and private rights,so as to promote social progress.

music copyright；copyright；infringement；copyright awareness

2017-07-03

胡明陽(1993—)，男，河南信陽人，碩士研究生，研究方向：刑法.

D923.41`

A

2095-8978(2017)03-0011-03