傳統手工藝在現代產品設計中的價值研究

高 健，王小元

(安徽工程大學 藝術設計學院，安徽 蕪湖 241000)

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傳統手工藝在現代產品設計中的價值研究

高 健，王小元

(安徽工程大學 藝術設計學院，安徽 蕪湖 241000)

民間傳統手工藝是勞動人民經過長期的社會實踐和樸實的勞動創作，反映出的人們日常生活方式和意識形態。通過“技藝”的形式、“物”的形態，融入時代的、地方的、文化的氣息，包括審美情趣和價值觀念等。文章著重探究傳統手工藝在當代產品設計中的重要意義和價值。

手工藝；文化；產品設計；價值研究

隨著我國經濟的飛速發展，工業化程度越來越高，機器大生產已經代替了傳統的手工勞作，逐漸進入到快速化、標準化的機器生產時代，民間手工藝人漸漸被機器所替代。機械復制時代的產品讓人感覺到審美疲勞，產品失去了淳樸的內涵。隨著市場經濟的不斷發展，許多衰落的傳統工藝和傳統手工藝人面臨生存的困境，傳統手工藝也引起了人們越來越多的關注。

一、傳統手工藝的價值

民間傳統手工藝人大多是民間普通百姓，其設計作品體現了大眾對生活最直接和樸實的需要。當時的社會生產力低下，人依賴自然的賦予得以生存，大自然在他們的心里是崇高而敬畏的。他們的設計并不是所謂的巧奪天空，其手工藝品一般不會有多余的修飾紋樣，始終秉承質樸和淳樸的精神，追求人與自然的交融與和諧，充滿了天然和淳樸的生活特征。工藝細致而入微，卻能深深打動人的心靈、觸動人的內心世界。一件件手工藝品好像是在訴說著有生命的故事情節，蘊含著民族文化的內涵與價值觀念，體現了早期的勞動人民的智慧與情感訴求。這不僅滿足了人的基本物質需求和精神慰藉，還喚起了人們對美好事物的追求與向往。民間手工藝也是我們非物質文化遺產的重要組成部分，2003年聯合國教科文組織通過的《保護非物質文化遺產公約》中，給出了非物質文化遺產的最新定義，強調非物質文化遺產是指“被各群體、團體、有時為個人視為其文化遺產的各種實踐、表演、表現形式、知識和技能及其有關的工具、實物、工藝品和文化場所。各個群體和團體隨著其所處環境、與自然界的相互關系和歷史條件的變化不斷使這種代代相傳的非物質文化遺產得到創新，同時使他們自己具有一種認同感和歷史感，從而促進了文化的多樣性和人類的創造力。”從這個定義可以看出，民間手工藝作為非物質文化遺產具有歷史傳承、經濟開發、文化研究等多方面的重要價值。中國人自古就有獨特的民俗意識與民俗審美，而傳統手工藝品所折射出的歷史事件、人的生活方式和意識形態，以及他們的思想與感情、藝術表達方式、藝術特點和藝術境界，是我們華夏民族的燦爛歷史和文明。

(一)歷史傳承價值

隨著互聯網的發展，全球文化在不斷地交流與對話，當今世界面臨著喪失文化多樣性的嚴重威脅。據東德出版的《語言學及語言交際工具問題手冊》所說，現在世界上查明的有5 651種語言。其中，約有1 400多種還沒有被人們承認是獨立的語言，或者是正在慢慢走向衰亡的語言，而且這其中還有許多少數民族語言在互聯網和現代通訊工具的沖擊下正處于快速消亡中。民間手工藝作為我們的文化遺產，它的創作是對美好世界的理想化，也是對人類活動的實踐改造的真實記錄。它蘊藏著所屬民族的文化基因、精神特征，這些是世代相傳沉積下來的民族的思想精髓、文化理念、文化價值觀，以及民族文化的本質和核心。結合自身材料工藝特色開發現代產品設計，將傳統手工藝設計與現代商業經濟所結合推向市場，是對傳統“美”與“技”的傳承，只有將本民族的文化和民族精神傳遞給每個人并加以傳承，才能創造出一個具有獨特文化與鮮明特色的民族。

(二)經濟開發價值

隨著經濟全球一體化的加快，我們已經步入信息化時代，信息傳遞得到空前的發展，文化已經被賦予新的載體，并作為一種文化產品時刻在被消費。傳統手工藝作為一種地域所獨有的產品，它的形態、色彩、結構都反映了當時人們的生活方式、生活狀態。通過對手工藝作品的對外大力宣傳，制定合理的營銷策略與品牌效應，讓更多的人能夠了解民俗特色，開發設計出更多適應當地民俗的產品，運用經濟這個平臺回歸產品的本真。既給傳統手工藝品起到宣傳作用，提升當地的知名度，也給地域經濟增添了可行性。將民間手工藝品的創作運用從傳統文化拓展到文化創意、文化旅游、日用品設計等產業領域。只有這樣才能帶來經濟效益，才能有更多的資金反用于手工藝的保護和發展。因此，對傳統手工藝，既要保護又要發展，以保護促進開發，以開發促進保護，是統籌兼并的開發與保護。

(三)文化研究價值

中華文化的根基在民間，民間文化是中華文化的起點，在漫長的歷史歲月中，民間文化不斷地發展和壯大，才能得以保存和繼承。傳統手工藝的傳承與發展源于對傳統文化的提取，是對傳統文化的一種延續，是民間大眾文化的傳播。這就表明民間文化有著重要的社會屬性，否則將在歷史的長河中被淹沒。文化作為一種歷史文脈的沉淀，它的傳承與發揚，需要后來者對文化的延續和文化認知。民間手工藝與時代的文化內涵相一致，通過對民間手工藝文化符號的繼承，人與人之間得到了相互交流與發展，發展成為人對生活及生命的一種態度，并從傳統形態轉向適應新時代大眾需求的新形態。

二、民間手工藝與產品設計之間的關系

《增廣賢文》言：“良田百頃，不如薄藝在身。”在我國傳統社會中，人們認為，再多的財富也有失去的時候，唯有擁有一門手藝才可以保證自己的衣食無憂。正是出于這種樸素的認識，民眾愿意學手藝，所以“心靈手巧”“技藝精湛”成為那時衡量手工藝人技能的標準。但工業革命之后所產生的工業文明的審美迅速顛覆了傳統手工藝，民間傳統手工藝漸漸失去往日的光輝，最終成為博物館的館藏或者成為非物質文化遺產的組成部分。但實際上，傳統手工藝并沒有被遺忘，而是以嶄新的形式活躍在我們的日常產品設計當中。

捧起手工藝的純真，感受暖暖的情懷，重拾遠逝的往昔，體會品質的生活。德國管理大師赫曼·西蒙在《隱形冠軍：21世紀最被低估的競爭優勢》中曾指出：德國保持所在領域出口世界第一的秘密，就在于德國的“隱形冠軍”身上。德國的“隱形冠軍”擁有同一個特征，即優秀的手工藝絕活，他們具有令人尊敬的手藝精神。“德國制造”成功的背后，是眾多的手工藝人在不斷地改善自己的工藝，他們享受著每一件產品在雙手中升華的過程，很多細節和工藝只有依靠手工才能夠完成。如Ochen Benzinger通過對鐘表的精心設計和獨特的修復手藝讓人重拾那份被遺忘已久的傳統工藝和對往昔的追憶。他在生產和修復鐘表時秉承著使用他的雙手來完成每一項手藝的原則，并且會使用到一些傳統的技巧如雕刻等。在他的設計中脫離了現代化的生產規范，改用一些古老的傳統工具來完成作品，因此，可以清晰所見鐘表的每一個細節，從而創造出經典的藝術作品。

被譽為手工藝之國的日本，對傳統手工藝的傳承與發展做得很好。日本設計在對待傳統與現代的關系中采取了所謂的“雙軌制”，一方面在高技術的設計領域中，按現代發展的需求進行設計；另一方面在服裝、家具、手工藝品設計領域中，又系統地研究傳統的蹤跡，以求保持傳統風格的延續性。傳統的手工藝品，如木制家具、漆器及瓷器等樸素、清雅、自然，具有濃厚的東方情調，并包含了大量的日本傳統視覺元素。日本產品設計的發展具有本民族特點，設計主張：用最少的元素展示產品的全部功能。從日本設計師的產品設計中可以看出，設計師在設計產品的同時，還賦予了產品感情化和民族化。這些產品不再是冰冷無情的，而是給人一種溫馨的感覺。日本對于民族傳統的繼承與發展既做到了創新、革新融會貫通，也抓住了現代產品缺乏人性化的特點。

在中國的歷史上，更是有著很多傳統手工藝讓世人所驚嘆。民間手工藝給我們的設計載體提供了很多的靈感，只有將民間手工藝品當中折射出的相關寓意、意念、符號、象征元素等內容進行設計創意的不斷思考，才能促進傳統文化在當下產品設計中的作用，使產品設計富于文化的寓意，成為我國傳統文化發揚與傳播的載體。如在我國家具設計中，傳統的明清家具可謂是贏得了眾多美譽，這兩個朝代的家具具有鮮明的民族特征，稱得上是我國傳統家具發展的巔峰時期。明清家具的美在于它追求神態韻律，明式家具以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜，兼之材質本身的紋理色澤，將傳統的中國文化所推崇的內斂而典雅的品質浸潤于每一個細節之中。

清時期的家具以其渾、厚、精、雅的特點，贏得了世人的稱贊，也為很多的西方著名設計師提供了創作的靈感，進而演化成他們的獨特設計風格。丹麥設計師Hans Wegner是斯堪的納維亞家具設計風格的代表人物，其設計受到了明代家具的影響。他設計的中國椅的靈感就來源于明清家具，其吸取了中國明代椅的精華。“中國椅”擁有流暢優美的線條美，精致的細部處理和高雅質樸的藝術造型。他通過對中國傳統家具所追崇的精神與造物理念的研究，把具有東方神韻的中國椅表達得那么完美，這也是把傳統手工藝和現代產品完美結合的體現。

回顧現代家具設計，依舊可以看出明清家具所獨特的美學思想，即致用論，代表著精湛工藝技術與永恒設計美學的完美結合，以及設計中對人的全力關注。正如《老子·第十一章》所說：“三十輻共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”手工藝人在制作家具的過程中，注重設計的實用性，著重考慮家具的各方面是否符合人機工程學的原理，不僅讓我們從視覺上得到享受，在實際的使用中也能達到最初的設想效果。

綜上所述，傳統手工藝在當代的存在有其合理性，當然，現代傳統手工藝的發展并不是一成不變的，傳統手工藝只有順應當下社會發展與審美的需求，在現代產品設計中發揚與繼承傳統手工藝的審美思想與造型法則，才能彰顯其獨特的價值。而在現代產品設計與手工藝的創新與發展中，只有抓住其樸實無華的本質與審美價值，探索傳統手工藝與當代產品設計之間的關系，賦予產品文化價值與時代內涵，使得傳統與現代完美的結合起來，才能形成獨特的具有文化性、時代性的產品。

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責任編輯：魏樂嬌

The Value of Traditional Handicrafts in Modern Product Design

GAO Jian，WANG Xiao-yuan

(Anhui Engineering University，Wuhu 241000，China)

Traditional folk handicrafts are the arts getting from long time practice and reflect people’s daily life and ideology. By integrating the form of “skills” and “objects” into modern，local and cultural elegance including aesthetics and value，it will be of significance and value to explore the traditional handicrafts in modern product design.

handicrafts；culture；product design；the study of value

2016-05-31

安徽省哲學社會科學規劃項目，項目編號：AHSK09-10D43。

高 健(1990-)，男，江蘇淮安人，碩士研究生，主要從事文化創意產品設計研究； 王小元(1971-)，女，安徽蕪湖人，教授，碩士，主要從事視覺傳達設計、文化創意產品設計研究。

1004—5856(2017)01—0123—03

J50；TB472

A

10.3969/j.issn.1004-5856.2017.01.030