音樂考古學學科特征芻議問

楚寒

摘 要 音樂考古學以音樂史為研究目標，以考古為手段，以古代遺存為依據(jù)，其研究對象包括器物、圖像、文字等。這種涉及多因素的研究范圍決定了其研究方法的復雜多樣，既需要在微觀層面對古代遺存進行技術分析，如分析器物形制、測音、研究圖像和文字，又需要在宏觀層面與相應時代的音樂社會歷史文化聯(lián)系，如文物與文獻印證、運用斷代法等。音樂考古學的學科特征要求其研究者做好大量的基礎調查工作，同時具備開闊的視野，也意識到跨行的問題，此外還應培養(yǎng)建立一定的人脈資源，以保證音樂考古項目的順利開展。

關鍵詞 音樂考古學 古代遺存 音樂史

Abstract In the history of music， as the research object of the history of music， as the means of archaeology， the research objects include objects， images， text， etc.. This study involves many factors determine the research method is complicated， not only to the micro level of the ancient relics of the technical analysis， such as analysis objects shapes， images and text， sound research， and at the macro level and the corresponding music from the age of social history and culture， such as cultural relics and Literature confirms， use dating method. The study on the subject characteristics of music archaeology are good basis for a lot of research work， and have a broad vision， also realized cross line problems， it should also be to establish a network of resources， to ensure the smooth development of music archaeology project.

Keywords music archaeology； ancient relics； music history

1 音樂考古學研究范圍之特征

音樂考古學的研究范圍，主要指哪些對象、哪些領域的內容能為該學科所關注。在確定這個范圍之前，需要對音樂考古學的學科性質予以界定。以下筆者重點分析該學科之性質及對象范圍的特殊之處。

1.1 音樂考古學的性質界定

《中國大百科全書·音樂舞蹈卷》對音樂考古學的定義是：“依據(jù)音樂文化遺存的實物史料（發(fā)掘而得的或傳世的遺物、遺址、遺跡，如樂器、樂譜、描繪有音樂生活圖景的古代造型藝術作品等），借助考古方法來探討音樂史、樂器史直至歷史上的音律形態(tài)、音階形態(tài)等音樂學課題的一門科學?！保ㄗT冰若、黃翔鵬撰寫詞條）①

除上述定義外，筆者根據(jù)王子初、方建軍、王洪軍等音樂考古學專家的觀點，對該學科的基本性質作出如下歸納：

（1）音樂考古學的最終目標指向音樂史，所以是音樂史學的分支；

（2）“考古”是該學科所借助的方法；

（3）音樂考古學的研究依據(jù)是古代遺存；

（4）音樂考古學的研究對象是上述幾方面的綜合，不限于古代遺存。

以上幾點性質揭示了音樂考古學的特殊性。同時值得注意的是，音樂作為聽覺藝術和時間藝術，不像美術類的作品那樣可以直接反映于古代遺存。

1.2 音樂考古學的對象范圍

音樂考古學的對象從根本上包括古代人類社會的音樂歷史，但直接對象就是借由考古手段而發(fā)掘的古代遺存。李純一先生將這些對象分為樂器、樂譜、文字、繪畫、雕塑幾大類。

筆者根據(jù)音樂考古學界對《中國音樂文物大系》普查工作的理論和實踐經驗總結，現(xiàn)將該學科的對象范圍概括如下：

（1）音樂及與之相關的器物層面：古代樂器、樂俑、戲臺、戲服、舞具等；

（2）音樂圖像層面：反映音樂內容的器皿飾繪、磚雕、木雕、石刻、巖畫、紙帛繪畫、壁畫等；

（3）音樂文字層面：書譜、經卷等。

這些對象的特征（特殊性）在于：第一，它們都不是音樂本身，只能間接反映音樂本體及其存在形態(tài)。第二，它們只是古代遺存，是音樂考古學研究的依據(jù)，而音樂考古學的整個對象是古代音樂史，所以必須將這些資料與古代人類社會及音樂生活“接通”，方能實現(xiàn)學科目標。

2 音樂考古學研究方法之特征

學科研究方法由學科性質及其對象范圍決定。音樂考古學具有音樂史學和考古學的交叉性，其目標指向音樂史，操作方法借助考古，直接依據(jù)又在于多種類型的古代遺存，同時這些遺存資料必須與社會歷史資料“接通”。這一切決定了音樂考古學的研究方法具有微觀和宏觀兩方面的特征。

2.1 微觀層面：對古代遺存的技術分析

對于音樂及與之相關的器物，需要研究的內容有：（1）器形，包括形制紋飾、音梁、內唇與調音等；（2）測音：包括音域、音準等問題。在這些過程中，可能會運用到考古類型學、考古地層學、樂器制作、冶金鑄造、音樂聲學、樂律學等方法。

對于音樂圖像，在用美術方法客觀分析的同時，要顧及到畫匠有可能為了追求繪畫方面的美學要求而將圖畫中的某些元素夸張的情況。當然，也有的結論可以直接推定，比如據(jù)圖像顯示，某樂隊配置中肯定存在某件樂器。

對于音樂文字，則需要運用古文字的知識、古音韻的知識、歷史地理的知識等各種方法進行研究。

2.2 宏觀層面：與歷史的“接通”

基于古代遺存只是音樂考古學的研究依據(jù)，而非僅僅是研究對象，因此需要將這些物品盡可能與實際的音樂形態(tài)聯(lián)系起來。實在難以直接聯(lián)系的，也要和該音樂相關的其他社會歷史事象聯(lián)系起來。

一方面，出土實物或圖像與古代文獻的印證是最直接的方法，這樣不僅可以核實音樂史實，還能佐證其他史料的歷史情況。例如，王清雷學者在《章丘洛莊編鐘的音樂學研究》一文中指出：“洛莊編鐘主要部位的實測比值與《考工記》的理論標準比值基本一致，為該書為齊國官書說提供了一個佐證。不管該書成書于何時，至晚在西漢初期該書還在指導著實踐?！雹?/p>

另一方面，斷代法也是音樂考古學的重要方法。邵曉潔學者認為，“歷史上留存下來的任何遺物都會帶有相應的時代印記，音樂文物上的諸多特征同樣具有一定的時代性……巧妙合理地利用音樂文物上與音樂相關的特征屬性及其變化，能夠有效地斷定其相對年代，梳理出某一音樂文物的發(fā)展序列，從而勾勒出一條較為清晰的發(fā)展脈絡?！雹?/p>

3 音樂考古學學科特征對研究者的要求

由于音樂考古學具有對象范圍廣、研究方法復雜多樣、交叉性強等特征，因而對從事這方面的研究人員提出了如下要求：

首先，廣闊的研究對象需要研究者做好大量且扎實的基礎調查工作。王清雷學者在《淺談〈中國音樂文物大系〉的特點及其學術意義》一文中談到：“在實際的工作中，普查領域不僅包括各省的文博單位，也包括一些私人收藏；不僅普查博物館的展廳，還走入博物館的庫房進行地毯式排查；走出省、市或縣的博物館（或院）、文化館等，還要深入廣大郊區(qū)農村，普查清末以前的寺廟、古塔、古民居等古代建筑，有時候還要到考古發(fā)掘的第一線搜集有關資料?！雹?/p>

其次，多學科交叉及研究方法的復雜性，要求研究者視野開闊，同時也要意識到自己的不足。在視野方面，可以上升到文化人類學的層次，應用到音樂領域即民族音樂學。但是同時，牽扯到跨度太大的領域（尤其技術層面）時，不要憑借一孔之見主觀臆斷。畢竟隔行如隔山，當寫作、研究對象跨行時，應請相應領域的專家?guī)兔Π殃P。

再次，由于音樂考古學的工程量往往很大，牽扯多方利益，有時還需要巨大的經費支撐，所以搞好人脈關系至關重要，必要時還得獲得上級主管部門的支持。在《中國音樂文物大系》普查工作中，數(shù)百萬的經費也是經由項目負責人以百折不撓的精神努力爭取，才得到國家財政部專項資金的支持。由此可見，音樂考古學的現(xiàn)實工作對其研究者各方面素質要求之高。

4 結語

音樂考古學作為音樂史學和考古學的分支，其學科性質決定了研究范圍涉及因素多，研究方法復雜多樣且具有交叉性。這些特征均有別于純粹的音樂史學和其他類型的考古學。為此，音樂考古學研究者需具備多方面的素質，包括知識層面（深度）、視野層面（廣度）、處理現(xiàn)實問題的層面（靈活度），以適應這門學科的工作要求。

注釋

① 中國大百科全書·音樂舞蹈卷.中國大百科全書出版社，1989：800.

② 王清雷.章丘洛莊編鐘的音樂學研究.黃鐘，2011（4）：249.

③ 邵曉潔.音樂考古學研究方法散議——王子初新著《音樂考古》讀后.中國音樂學，2006（4）：135.

④ 王清雷.淺談《中國音樂文物大系》的特點及其學術意義.人民音樂，2013（1）：53-54.

參考文獻

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[4] 王洪軍.對促進音樂考古學科發(fā)展的再思考[J].人民音樂，2003（6）.

[5] 方建軍.民族音樂學與音樂考古學的相互關系及作用[J].中國音樂學，2006（3）.

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[7] 王清雷.“路漫漫其修遠兮，吾欲上下而求索”——王子初先生與中國音樂考古學.音樂探索，2012（4）.

[8] 王子初.音樂考古拾意[J].大眾考古，2014（2）.